El345

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2

K u n ſt
engliſches Bleyweiß

zu verfertigen⸗

Nebſt einem Anhang
über die
engliſche Glaßmalerey
und die

Berwandelung des Ruboͤhls in Baumoͤhl.

—FEes

Gotha,
in der Ettingerſchen Buchhandlung
1798.

De Deutſchland im Manufaktur⸗ und
Fabrikweſen ſchon große Schritte gethan, iſt
bekannt genug. Die gruͤndlichen Unterſuch⸗
ungen mancher Gewerbe, vieler Natur⸗Pro⸗
dukte von wuͤrdigen Gelehrten, und gute
rauchbare Schriften, haben zu dieſem Fort⸗
gange ſehr viel beygetragen. Durch dieſe
Bemuͤhungen, durch ihre vortreflichen Beob⸗
achtungen auf weiten Reiſen, haben wir
A 2 viele

viele gute Nachrichten erhalten, wir witſen
jetzt dadurch, wie die entfernteſten Voͤlker
ihre Produkte bereiten, und koͤnnen ſie auch
bey uns verfertigen. Die freye Entdeckung
der ſogenannten Geheimniſſe hat auch einen
offenbaren guten Erfolg gezeiget, und wird
ferner noch gute Fruͤchte bringen, denn es
wird dadurch noch manches dieſer Geheim⸗
niſſe verbeſſert und erſt recht nutzbar werden.
Unterdeſſen, ſo ſchaͤtzbar, ſo nuͤtzlich die Be⸗
muͤhungen wuͤrdiger Gelehrten ſind, eben ſo
ſchädlich iſt es, wenn man dem deutſchen
Publikum noch unbekannte Gewerbe oder
Kuͤnſte in ſehr theuern Buͤchern verkaufen
will, die am Ende nichts weniger, als die
vorgegebene Kunſt entdecken. Denn ſo wie
gute Schriften den Kuͤnſtler und Handwerker
ermuntern, ſich mehr mit dem Leſen derſelben
zu

1

zu beſchaͤftigen und ſie zu kaufen, wenn er
wahre Vortheile und Nutzen durch ſie erhaͤlt,
ſo erwecken ſchlechte einen Abſcheu und Ver⸗
achtung gegen alle Buͤcher, wodurch von die⸗
ſer Art Leuten gute und ſchlechte alsdann ver⸗
norfen werden, Wird ein Handwerksmann
oder Kuͤnſtler einmal damit betrogen, ſo wird
es ſchwer halten, bis er wieder eins kauft.
Ein aͤchtes Beiſpiel davon kann man bey den
Faͤrbern finden. Die alten Farbe⸗Buͤcher
und manche neuern waren fuͤr ſie ganz ohne
Nutzen, und eben die Verachtung, die man
fuͤr gedruckte Farbe⸗ Buͤcher dadurch erhalten
hat, verhindert viele Faͤrber mit den neuen
vortreflichen und ihnen wirklich nuͤtzlichen
Schriften ſich bekannt zu machen, und ſie
anzuſchaffen. Unter die Art ſolcher Schriften,
die Schaden anſtatt Nutzen bringen, gehoͤren
A 3 faſt

— 6 —

faſt alle unſere neuen Tabacks⸗Buͤcher. Ge⸗
wiß werden viele der Subſcribenten dieſer
zum Theil ſehr theuren Schriften dieſes un⸗
terſchreiben, und bekennen, daß ſie daraus
nicht einmal den Stadt⸗Hauß⸗Taback, wie
er in Amſterdam verfertiget wird, viel weni⸗
ger den Knaſter verfertigen lernen. In ei⸗
nem Lande, wo Handlung, Kuͤnſte und Ver⸗
beſſerung der Gewerbe noch im Wachsthum
ſind, ſollten ſolche Schriften gar nicht gedul⸗
det werden. In England hat es wenige
uͤble Folgen, hier iſt man geneigt, alles zu
unterſuchen, was nur einen Schein zum Ru⸗
tzen hat, geraͤth eine Sache nicht, nun ſo
laͤßt man ſie liegen, und achtet den wenigen
Aufwand nicht, den andere Werke doppelt
erſetzen, die durch dieſe Forſch⸗Begierde zum
wahren Nutzen entdecket werden. Dieſe Un⸗
vert

berdroſſenheit, dieſer Eifer iſt bey uns noch
wenig allgemein, und eben deswegen koͤnnen
wir unſere Manufakturen auch noch nicht
mit den engliſchen vergleichen. Dieſe haben
allerdings viele Vorzuͤge, ſowohl in der Art
der rechten Anlage und der Ausfuͤhrung, als
auch der Mittel, die Waaren gut und wohl⸗
feil zu verfertigen. Manche engliſche Fabrik
gleicht einem wohl eingerichteten Staate, in
welchem viele Menſchen gemeinſchaftlich zu
vinem nutzbaren Endzweck arbeiten, oder wo
vielerley vertheilte Beſchaͤftigungen mit einan⸗
der verbunden einer einzigen Abſicht das rechte
Gewicht geben. Wir finden auch daher,
daß diejenigen Dinge, die von England kom⸗
men, oder dort erfunden werden, immer ein
beſonderes Gepraͤge fuͤhren. Man wird dieſe
Wahrheit auch in der nachfolgenden Ent⸗
A 4 deckung,

deckung, wie ſie das Bleyweiß machen, voll⸗
. „kommen beſtaͤtigt finden, zumal wenn man
ſie mit den bey uns bekannten Nachrichten
uͤber dieſes Produkt vergleichet. Eine wahre,
gute Beſchreibung der Verfertigung dieſer
Waare ſehlt uns noch ganz. In dem Teche⸗
nologiſchen Woͤrterbuche befindet ſich eine
Nachricht daruͤber, die man mit der engliſchen
vergleichen muß. Ich werde ſie daher als
ein Bild von Kunſt und Natur gegen einan⸗
der ſtellen. „*

Das Bleyweiß iſt eigentlich nichts anders
als ein Bley⸗Kalk. Einmal muß man es
verfertigen ohne dieſen Bley⸗Kalk mit einem

andern Koͤrper zu vermiſchen. Dieſes wird

alsdann Schieferweiß, oder venediſch Bley⸗
woeiß genennet. Zur feinen Malerey, zu
. Pflas

3
1

— —

—

—

—

—

Pflaſtern u. a. m. iſt dieſes unentbehrlich,
und das vermiſchte nicht zu gebrauchen. Al:
lein das gewoͤhnliche engliſche und hollaͤndiſche
Bleyweiß wird alles mit Kreide verſetzet, und

nachdem wenig oder viele Kreide darbey iſfſ,

nachdem iſt es auch im Preiſe. Dieſes iſt
eine courante Waare, und wird viel ſtaͤrker
verbraucht als das feine. Wie alſo dieſes in
England gemacht wird, ſoll hier folgen.
Das erſte und vornehmſte Produkt zum
Bleyweiß iſt das Bley. Es iſt vortheilhaf⸗
ter, wenn man altes dazu aufkaufen kann,
weil man es viel wohlfeiler erhaͤlt, im Lande
wird alles alte Bley darzu geſucht. Das alte
wird in ganz kleine Stuͤcke zerſchnitten, oder
geſtoßen, neues aber granulirt,

A § Dae

Das zweyte Beduͤrfniß zum Bleyweiß ſind
gute Toͤpfe; hierzu ſind die Koblenzer am
beſten. Dieſe muß man erwaͤhlen.

Man nimmt gewoͤhnlich die Toͤpfe von
einer Groͤße, und es wird auch in einen ſe
viel gethan als in den andern. Es wird
aber das Bley durch folgenden Einſatz zum
Kalk gemacht. Man nimmt zu einen Topf
12 Pfund Bley zerkleinet.
1 ½ Maaß Eſſig, *)
1¼ Pfund Salz.
1 Loth Vitriol⸗Oel.
1 Loth Scheide; Waſſer.

1 Loth Salmiac.
5„/4 Pfund ungeloͤſchten Kalk, klar pulverk⸗

firet.
Zuerſt

—

*) Der Eſſig dazu wird aus Honig ſelbſt in
der Fabrik verfertiget⸗

Zuerſt thut man den Eſſig in den Topf,
ſodann das Salz, dann das Scheidewaſſer,
dann das Vitrioloͤl, dann den Salmiae und
Kalk, ruͤhret es mit einem hoͤlzernen Stock wohl
herum, und dann thut man das Bley auch
in den Topf. Nun machet man einen Lutum
von Kreide und Lein⸗Oel, welches man mit⸗
einander reibet und damit die Deckel auf den
Toͤpfen wohl verſchmieret und erſt trocknen
laͤſſet, ehe man ſie in Miſt ſetzet.

Wenn die Toͤpfe ſolchergeſtalt zugerichtet
ſind, ſo werden nun von Pferdemiſt Beete
unter einem Verſchlag, Schopfen oder in ein
Gewoͤlbe gemacht, und zwar alſo:
Man machet ſie 2 Ellen hoch und 1/½ Ela
len breit und etwa 3 Ellen lang. Ehe man
den

den Miſt barzu leget, muß man ihn recht
mit ungeloͤſchtem Kalk uͤberſtreuen, in ein
ſolch Beet ſetzet man etwa 10 bis 12 Toͤpfe,
jeden mit dem Anſatz von 12 Pfund Bley.
Man laͤſſet ſie darinnen im Sommer 4 und
im Winter 6 Wochen ſtehen.

Nach dieſer Zeit werden die Toͤpfe heraus
gethan und geoͤfnet. Zuvor nimmt man aber
24 Pf. zerſtoßene Kreide auf einen Topf Bley⸗
thut ſie in ein genugſam großes hoͤlzernes Ge⸗
faͤß, und machet ſie mit weichem Fluß⸗Waſſer
zu einem duͤnnen Brey, alsdann gieſſet man
die Bley⸗ Solution darzu, zum Beyſpiel zu
10 Toͤpfen 240 Pfund Kreide, und fuͤhret
dieſe Maſſe rechtſchaffen mit hoͤlzernen Stoͤcken
untereinander. Wenn dieſes geſchehen, ſo
koͤmmt ſie alsdann auf die Bleweig⸗Muͤhle.
Dieſe

. .

Dieſe wird im kleinen alſo gemacht: Man
laͤſſet einen großen Stein, wie eine halbe
Kugel hohl aushauen, oben an der Muͤndung
wird eine kleine Rinne eingehanen, worein
die Maſſe im waͤhrenden Reiben heraus in ein
untergeſtelltes Gefaͤß laͤufet, ſerner wird ein
anderer Stein wie eine halbe Kugel gehauen,
welcher in obige Aushoͤlung paßt. Dieſer
hat in der Mitte ein Loch, in welches man
einen Trichter ſteckt, worein die Maſſe gegoſ⸗
ſen wird, ſodann werden ein paar eiſerne
Ringe feſt in die Oberflaͤche des runden Laͤu⸗
fers befeſtiget, durch dieſe wird eine Stange
geſtecket, und damit wird der Laͤufer durch
einem Mann beweget. Man gieſſet im waͤh⸗
renden Mahlen immer etwas Waſſer nach,
damtt die Maſſe deſto eher ablaͤuft.

Auf

Auf das Gefaͤß, worein das Bleyweiß aus
der Muͤhle laͤuft, ſetzet man ein Haar⸗Sieb,
durch welches die Maſſe in das Gefaͤß lanfen
muß, wodurch das grobe Zeug zuruͤck bleibet.
Wenn nun ein Gefaͤß voll iſt, ſetzet man ein
anders unter, und faͤhrt ſo fort zu mahlen,
bis alle Maſſe gemahlen iſt. In den Gee⸗
faͤſſen, worin das Bleyweiß gelaufen, ſez⸗
zet ſich nun ſolches zu Boden, und das Waſ⸗
ſer ſtehet daruͤber, welches nun durch Zapfen
oder Loͤcher abgelaſſen wird. Nach dieſem wird
das Bleyweiß auf eine grobe Leinwand, ſo in
Rahmen geſpannt wird, gethan, wo das Waſ⸗
ſer vollends ablaͤufet. Dann wird es weiter
getroknet, entweder auf einem Ziegelheerd,
wo man ein wenig Feuer darunter machet,
und dann die Maſſe darauf thut, wo ſie balg
troknet, oder am gewoͤhnlichſten alſo: Man
nimmt

nimmt Breter, worinn Loͤcher ſind, darein
werden kleine irdne Gefaͤße, wie kleine Zuk⸗
kerhuͤte geſtaltet, gethan, dieſe haben unten
ein Loch, welches mit Papier verſtopfet wird,
wodurch das Waſſer ablaͤuft. Dieſe Geſaͤße
werden mit hellblauem Papier gefuͤttert, und
dann thut man die Maſſe hinein. Wenn
nun die Feuchtigkeit genugſam abgelaufen, ſo
ſetzt man die kleinen Bleyweißhuͤte auf das
Bret an die Luft, um vollends auszutroknen,
und dann kann es verſendet werden.

Es iſt dabey noch zu bemerken, je mehrt
die Maſſe mit Waſſer gewaſchen wird, je
weißer wird das Bleyweiß. So iſt es auch
weit beſſer, wenn man feine, reine und rechte
weiße Kreide dazu nimmt.

Der

— 16 —

Der zuletzt bleibende ſchwarze Bodenſatz
iſt noch unaufgeloͤßtes Bley, dieſen kann man
wieder zum friſchen Anſatz gebrauchen,

Nach dem, wie es der Herr Prof. Beck⸗
mann beſchrieben, ſoll es in Rußland auf nachs
folgende Art verfertiget werden: Man ſetzek
das Bley auf einen hoͤlzernen Roſt in ein Faß,
gießt ein Sauerwaſſer von geſchrotenem Rok⸗
kenmalz, Gruͤze und Hopfen darauf und ſetzt
es auf einen warmen Ofen. Man hat zwey
Arten. Das Beſte, welches auch Schiefer⸗
weiß genannt wird, iſt unvermiſcht, ſo wie
es aus den Toͤpfen koͤmmt, und iſt am beſten,
wenn es nicht auf der Muͤhle der Fabrik ge⸗
mahlen iſt, weil man alsdann noch ſicher iſt,
daß es keine Beymiſchung von Kreide bey ſich
fuͤhret. Das, was man eigentlich Bleyweiß
nennt,

— 17 —

nennt, hat einen ſtarken Zuſatz von Kreide,
und man nimmt 1 Theil Kreide, welche zer⸗
ſchlagen und von allen Steinen gereiniget iſt,
zu zwey Theilen Schieferweiß. Man benetzt
es und mahlt es auf der Bleyweißmuͤhle, wo⸗
bey es zum oͤftern wieder angefeuchtet werden
muß. Nach dem Mahlen formet man es in
thoͤnerne Formen, in welchen es austrocknen
muß. Die Maler verbrauchen vorzuͤglich das
Bleyweiß, beſonders das Schieferweiß, denn
das Bleyweiß giebt wegen der Kreide eine
gelbe Farbe, kann alſo nicht zu weißen Far⸗
ven, wohl aber zu Beymiſchung zu andern Far⸗
ben gebraucht werden.

Beſchreibung der Bleyweitmuͤhle.
Es iſt ſolche insgemein eine Stoßmuͤhle,
welche durch Pferde an einer ſenkrechten Welle,
B ſo

ſo ein Stirnrad traͤgt, in Bewegung geſetzt
wird. Die Welle ſteht im unterſten Stock⸗
werk eines Gebaͤudes, und die Zaͤhne ihres
Rades greifen in ein Getriebe von 52 Staͤ⸗
ben, deſſen ſenkrechte Welle den Boden des
zweyten Stockwerks durchbohret, und auf ih⸗
rei obern Ende im zweyten Stockwerke ein
Stirnrad gleichfalls von 52 Zaͤhnen traͤgt.
Dieß bewegt von allen 4 Seiten ein Getriebe,
wovon zweye 14, das Dritte 12, und das Vier⸗
te 10 Stoͤcke hat. Jedes Getriebe ſetzt an ei⸗
ner eiſernen ſenkrechten Stange einen Muͤh⸗
lenlaͤufer auf einen Bodenſtein in Bewegung.
Dieſe kleinen harten Muͤhlſteine haben 2 Fuß
im Durchmeſſer, und ſind mit einem Boͤttcher⸗
reif wie andere Muͤhlſteine, umgeben. Der
Bodenſtein wird auch wie in den Muͤhlen
geſtellet. Sie werden aus den haͤrteſten Werk⸗
L ſtuͤcken,

ſtuͤcken, die man nur haben kann, gehauen,
und die 4 Laͤufer mit ihren Bodenſteinen ſte⸗
hen auf 4 Abſchnitten, neben einander derge⸗
ſtalt geſtellet, daß der erſte Bodenſtein der
Oberflaͤche des Laufers zum zweyten Gange
parallel liegt, der Bodenſtein dieſes Ganges
mit dem Läaufer des dritten Ganges u. ſ. w.
ſo daß der Laͤufer eines Ganges, unter dem
Läufer des andern Ganges immer ſo tief ge⸗
ſenket iſt, daß das gemahlne Aleyweiß, ver⸗
mittelſt der angebrachten Rinnen, von einem
Gange zum andern fließt, und hiedurch ge⸗
hoͤrig fein gemahlen werden kann. Denn das
mit Waſſer benetzte Bleyweiß wird auf den
oberſten und erſten Läufer geſchuͤttet, und da es
ſtets mit Waſſer mehr und mehr benetzt wird,
ſo laͤuft es vermittelſt der Steine von einem
Gange zum andern, aus dem unterſten aber
B 2 fließt

fließt es in ein hoͤlzernes Gefaͤße, und aus die⸗
ſem wird es in kleine Dreykantige Toͤpfe
von Thon geſchuͤttet, in welchen es auf Bre⸗
tern ſo lange in der Luft ſtehet, bis es voll⸗
kommen trocken iſt, wozu 2 bis 6 Wochen
Zeit erfordert wird. .
Seite 169 im erſten Band des Technolo⸗
giſchen Woͤrterbuchs findet man noch folgen⸗
de Nachricht von Bleyweiß: Man ſchuͤttet in
einen Stall eine Elle hoch Hengſt⸗ oder Wal⸗
lachs⸗Miſt auf, (der Stuten Miſt taugt
nichts) in welchen irdene Toͤpfe geſetzt werden
worinnen 1/½ Noͤſel ſtarker Bier⸗Eſſig ge⸗
goſſen iſt. Ueber den Eſſig iſt in dem Topfe
ein Hoͤlzchen angebracht, daß die Bleyrolle
darauf ſtehen kann. Der Toypf wird mit ei⸗
ner Bleyplatte zugedeckt, alle Toͤpfe werden
mit Miſt belegt, und uͤber alle Reihen Toͤpfe
wird

R

wird gleichfalls Miſt uͤbergeworfen. Zuletzt
wird das ganze Lager mit Brettern belegt,
worauf man wie das erſtemal wieder Toͤpfe
und Miſt ſetzet und leget. Die Hitze des Miſtes

erhitzet den Eſſig, loͤſet ihn in Duͤnſte anf,

und dieſe dringen in das Bley, und verwan⸗
deln es in einen weißen Kalk. Nach der Be⸗
ſchaffenheit des Miſtes und des Eſſigs ſtehen
die Toͤpfe 3 Wochen, odber auch kuͤrzere oder
laͤngere Zeit,

. Von der
engliſchen Malerey auf Glas.

Dieſe ſchoͤne Kunſt wirb in England ſtark
betrieben, und iſt da zu ihrer Vollkommen⸗
heit gebracht worden. Es iſt bekannt genug,
daß engliſche Kaufleute dieſe Gemaͤhlde nebſt
B 3 an⸗

andern Fabrikwaren, haͤufig mit auf die
deutſchen Meſſen gebracht haben und bringen,
und ſolche theuer verkaufen. Es kann dieſe,
nach einem guten Unterricht, nicht ſchwers
Kunſt, Manchem zum angenehmſten Zeit⸗
pertreib gereichen, und Mancher kann auch
ſein Brod damit verdiegen. Wenn mau
ſchoͤne Kupferſtiche von großen Meiſtern da⸗

zu erwaͤhlet, und ſolche nach den Geſetzen
der Malerey gehoͤrig mit Farben ausmalet,
ſo kann man das Auge ſo taͤuſchen, daß man
glaubt, man ſehe die Gemaͤhlde von den groͤß⸗
ten Malern. Sie werden aber alſo verfer⸗
tiget:
Man kann zwar alle Kupferſtiche dazu ge⸗
brauchen, aber die Gemäahlde fallen nicht ſo
ſchoͤn von manchen aus, darunter gehoͤren ſol⸗
che, die vielen dunklen Schatten haben, und
aus

2

„

aus ſtarken Strichen oder Linien beſtehen,
oder von geringen Meiſtern verfertiget worden
find. Diejenigen Stuͤcke von der ſchwarzen
Kunſt, oder die wie getuſcht ſind, taugen
eigentlich am beſten dazu, beſonders wenn
fie recht fein und zart ſind. Andere
Kupferſtiche von guten Meiſtern, wenn ſie
beſonders aus zarten Strichen beſtehen, und
ꝛin grelles Licht enthalten, ſind auch recht
gut zu gebrauchen. Die Erfahrung wird
hier baͤld lehren, welche Stuͤcke ſich am ſchoͤn⸗
ſten ausnehmen, und dies wird dann die Wahl
beſtimmen. Man nehme immer lieber die
Beſten als die Geringen. In England werden
die Stuͤcke beſonders vazu verfertiget, und es

find lauter Abdruͤcke von der ſchwarzen Kunſt.

Wenn man nun ein Stuͤck erwaͤhlet, ſo wird
das weiße Papier bis an den Druck
4 oder

!:—der an die Platte abgeſchnitten, dann
laͤßt man ſoe groß als der Abdruck oder
der Kupferſtich iſt, ein Glaß ſchneiden. Hier
muß man aber ſehr vorſichtig ſeyn; es muß
ein recht weiſſes, reines Glas ſeyn, gruͤnes,
welches Blaſen, Riefen, oder Sandkoͤrner
hat, taugt gar nicht dazu. Run weicht man
den Kupferſtich in warmes Waſſer, zu welchem
man etwas Vitrioloͤl gießet, alsdann wenn es

etwa 10 Minuten geweichet hat, ſo nimmt man

es heraus, und legt es auf einen Tiſch, auf
ein vierfach gelegtes Tiſchtuch, nimmt einen
ſaubern Schwamm und trocknet die uͤbrige
Feuchtigkeit davon ab, nun nimmt man klare
Kreide und ein Laͤpchen, und puzet das Glas
von allen Schmutz ab, denn haͤlt man es uͤber
ein Kohlfeuer, aber im Anfang nur von ferne
und nach und nach naͤher, und beſtreichet das
Glas

——

— ——

Glaß mit einem Pinſel, wo die Borſten oder
Haare recht feſt angebunden und geleimet find
mit venediſchen klaren Terpentin, welcher vor⸗

her auch erwaͤrmet worden, Mar beſtreichet

das Glas damit ganz duͤnn, und egal, und
ſiehet zu, daß weder ein Haar vom Pinſel
noch ſonſt etwas unreines darauf gekommen,
und darauf bleibet. Wenn es nun alſo uͤber
dem Kohlfeuer voͤllig beſtrichen, ſo wendet man
das Glas um, und haͤlt es auf der beſtrichenen
Seite uͤber das Feuer, damit der Terpentin
uͤberall recht fließend wird, alsdann leget man
das Glaß hurtig auf den Kupferſtich, wendet
es geſchwind um, und druͤckt mit einen wei⸗
chen leinen Lappen das Papier recht gleich an,
wendet es um, und ſiehet nach, ob Flecken
vorhanden, wo das Papier ſich noch nicht an
das Glas angeleget, wenn man ſolche findet,
B 5 ſo

ſo muß man mit dem Lappen ſtaͤrker darauf
druͤcken, damit es uͤberall gleichfoͤrmig anliege.
Wenn hier nicht vorſichtig zu Werke gegan⸗
gen wird, ſo verderbt man das Bild ohne
Rettung, nehmlich wenn das Papier nicht
üͤberall feſt an dem Glas lieget, ſondern Bla⸗
ſen macht, oder wenn ſonſt der Kupferſtich
nicht hell und klar durch das Glas zu ſehen
iſt. Dieſe Fehler entſtehen, wenn das Papier
zu naß iſt, oder wenn auf einigen Orten ſich
Waſſer befindet, oder auch wenn es zu kalt
geworden iſt; es iſt daher gut, wenn man das
Papier ſo ſpaͤte als moͤglich aus dem warmen
Waſſer nimmt, oder das Tuch, worauf man
es leget, erſt erwaͤrmet. Wenn kein Waſſer
darauf bleiben ſoll, ſo muß man es uͤberall
mit dem Schwamme fein egal abtrocknen, denn
der Terpentin als eine Fettigkeit vereiniget ſich
nicht

nicht gern mit Waſſer, und die Kaͤlte macht
ihn zu bald hart, daß ſich das Papter nicht
mit ihm feſt vereinigen kann. Eben deswe⸗
gen haͤlt man zuletzt, ehe man die Glaßtafel
aufleget, ſolche noch einmal uͤber das Feuer,
macht den Terpentin recht fließend, und
das Glas warm. So bald nun das Papier
gehoͤrig auf der Glastafel auflieget, ſo nimmt
man das Glas in die linke Hand und mit den
Fingern der rechten Hand faͤngt man an das
weiße Papier abzureiben, welches ſich leicht
abreiben laͤſſet , wenn das Papier noch feucht
iſt, wird es aber zu bald trocken, ſo haͤlt man
etwas Waſſer, worein etwas Vitrioloͤl gethan,
warm, und benetzet die trockne Oerter ein wenig
mit einem Schwamme und laͤßt es ſein durchzie⸗
hen, ehe man es abreibt. Bey dieſem Reiben
muß man große Behutſamkeit anwenden, daß
man

man den Kupferſtich nicht beſchaͤbige, oder
mit abreibe, dieſes wuͤrde ebenfalls das Bild
verderhen; es geſchiehet aber ſolches leicht an
3 ſolche Stellen, wo vieles Licht auf dem Bilde
iſt, oder an den Orten wo wenig und ſchwa⸗
che Striche ſich befſinden. Man muß es das
her gegen das Licht halten, wenn man es ab⸗
reibt, und bey ſolchen Stellen, ſehr behutſam
reiben, daß nur ein zartes Haͤutchen vom
Papier bleibet, welches nicht verletzet werden
darf. Auf Stellen, wo viele Striche oder
Schatten auf dem Kupferſtiche ſind, kann und
muß man ſtaͤrker reiben. Wenn dieſes nun wohl
verrichtet worden, ſo putzet man das Papier
von den kleinen abgeriebenen Wilgern ſauber
ab, und laͤßt es trocken werden, alsdann nimmt
aan Kuͤhn oder Terpentinoͤl und beſtreichet
das Papier mit einen Haagrpinſel ſo damit,
daß

daß es dadurch recht hell und durchſichtig wird.
Nach dieſem wenn es trocken, ſo kann es gemah⸗
let werden. Dieſes geſchiehet alſo: Das Glas
wird erſt in ſeinen Rahmen geſetzet und be⸗
feſtiget, dann machet man die Farben zu rechte.

Die weiße Farbe wird von den beſten ve⸗
nediſchen Bleyweiß, oder ſonſt einem feinen
reinen Weiß mit Firniß von Nußoͤl welcher nicht
brann ſeyn darf, und wornnter man etwas
Terpentinoͤl gießet, recht klar abgerieben. Bley⸗
weiß mit Kreide darf man ja nicht nehmen,
ſonſt wird das weiße bald gelb, und die an⸗
dern Farben haͤßlich und matt.

Zum rothen nimmt man Mennige, Zinno⸗
ber, Carmin, Florentiner Lack, Roͤthel und
feine dunkle Erde, oder gebrannten gelben Ocker,
welcher dunkelroth dadurch wird.

Zu

— 30 —
Zu Braun, geſchlemte und feine Erde
oder Umben. .
Zu Blau, fein Bergblau, Berlinerblau.
Zu Gelb, fein Koͤnigsgelb, Ocker und
dergleichen.
Zu Gruͤn, entweder blau und gelb, oder
Gruͤnſpan.
Zu Schwarz, Frankfurther Schwarz oder
Lampen⸗Ruß⸗
Alle dieſe Farben werden mit den Nußoͤl⸗
dirniß abgetrieben, und dann kann man durch
ihre Vermiſchung ſehr verſchiedene Schattie⸗
rungen hervorbringen.
Man ſchaft ſich eine Menge feine und
ſtaͤrkere Haarpinſel an, und eine Tabulatur,
worauf man die Farben leget und vermiſchet.
Ferner ein Geſtelle, wie ein Notenpult, wel⸗
ches man auf ein Claveecin ſetzet, dieſes ſtellet
man

man gegen das Licht auf einen Tiſch, und
darauf ſtellet man das Bild, welches man
malen will. Wenn nun das Bild ſehr ſchoͤn
werden ſoll, ſo muß man wohl uͤberlegen, und
beſtimmen, wie man die Farben in einander
ſetzen will, wie ſie ſich fuͤr die Perſonen oder
Gegenſtaͤnde ſchicken. Hierzu gehoͤret nun
freylich viel Geſchmack, und Kenntniß von

der Malerey, die Erfahrung wird aber auch
vieles lehren.

Man ſtellet alſo das Bild gegen das Licht,
daß man dadurch ſehen kann, und man hat
die Zeichnung, Licht und Schatten ſchon vor
ſich, man traͤgt alſo die Farben nur gehoͤrig
darauf, die denn ſo durchſchlagen muͤſſen, daß
ein ſolch Bild das Anſehen erhaͤlt, als waͤre
es von den beſten Maler gemalet worden.

E

. Hy

Eine Hauptregel iſt, daß man mit keinen
vollen, ſatten, oder dunkelen Farben malen
darf, außer wo es unumgaͤnglich noͤthig iſt.
Man muß daher die Farben ſtark mit Bley⸗
weiß vermiſchen, und die hellſten Farben auf⸗
tragen.
Man faͤngt alſo an und malet erſtlich die
hellſten Stellen, oder wo das mehrſte Licht iſt,
mit den hellſten Farben, nach ihrer Art, und

ſo wie der Schatten auf den Kupferſtichen

angezeigt iſt, ſo muß man auch olchen ſchwaͤ⸗
cher oder ſtarker mit etwas dunklern Farben
belegen, dadurch erhaͤlt das Bild ſeine rechte
Schoͤnheit. Verſchiedene Liebhaber „die die⸗
ſe Malerey haben nachmachen wollen, haben
darinne gefehlet, daß ſie ſchlechtes Bleyweiß
dazu genommen, und uͤber Licht und Schatten
einerley Farbe, geleget haben, weil ſie ge⸗
glaubt,

gaubt, der Schatten waͤre ſchon auf den
Kupferſtichen genugſam angezeigt. Solche
Arbeit verdient nicht erwaͤhnt zu werden, und
man kann ſie nicht mit der engliſchen Male⸗
rey dieſer Art vergleichen. Dieſe ſind voll⸗
kommen und nehmen ſich vortreſlich aus, auch
werden ſie gut bezahlet. Man hat Stuͤcke
geſehen von 16 Zoll Hoͤhe und 10 Zoll Breite,
welche mit einen Ducaten bezahlt wurden.
Wenn alſo der ganze Kupferſtich nach der Na⸗
tur der Sache voͤllig mit Farben belegt iſt,
ſo laͤßt man ihn trocknen, und zuletzt macht
man ein duͤnnes Bretichen oder eine Pappèe
darhinter und befeſtiget ſie mit in den Rah⸗
men. Dieſe Bilder zieren ein Zimmer un⸗
gemein, und haben eine lange Dauer, weil
das Glas davor iſt. Wenn dieſes ſchtnuͤzig
geworden, ſo kann tan es mit einen Schwamm
EC in

in Seifenwaſſer eingetaucht abwiſchen und mit
Kreide wieder hell und klar machen. Man fuͤget
fuͤr Diejenigen, ſo nicht viel Kenntniß von
der Malerey haben, noch einige noͤthige Nach⸗
richten bey, wodurch ſie dieſe Art der Male⸗
rey um deſto leichter ausfuͤhren und ſchoͤne
Stuͤcke verfertigen koͤnnen.

Von den Vermiſchungen der Farben.

1) Sleiſchfarbe, entſteht durch Mennige und
Bleyweiß.
2) Feuerfarbe, Mennige, Bleygelb und Auri⸗
pigimentum.
3) Naͤgelbraun, Gruͤn, Schwarz und Men⸗
nige.
4) Lichte Aſchenfarbe, Schwarz und Bley⸗
weiß.
5) Lichtſittiggruͤn, Liliengruͤn mit Bleys
weiß.
6) Schwarzgruͤn, Kuͤhnruß und Saftgruͤn.

7) Rin⸗

aN . — — iN—Lyr

7) Kindengruͤn, Umbra, oder Coͤllniſche Er⸗
de und Gruͤnſpan.
8) Gras EFrun, diſtilliten Gruͤnſpan mit Schie⸗
ferweiß.
9) Meergruͤn, diſtil. Gruͤnſpan mit Schiefer⸗
10) Dunkelgruͤn, Saftgruͤn und Indig, oder
Indig und. wenig gelben Ocker.
11) Bleichgruͤn, Saftgruͤn und Schiefer oder
fein Bleyweiß.
12) Blaugruͤn, Gruͤnſpan und Indig. .
13) Santgruͤn, Saftgruͤn und Indig.
14) Himmelblau, diſtil. Gruͤnſp. und Ber⸗
lin erblau.
15) Lichtblau, Bergblau, oder Berlinerblau
und Bleyweiß.
16) Dunkelblau, Indig.
17) Schwarzblau, Indig und Schwarz.
18) Veilbraun, Lackmuß und Bleyweiß.
19) Dunkelviolet, Indig und Lack.
20⁰) Schwarzviolet, Lackmuß und Schwatz.
91) Schwarzbraun, Lack und Gruͤnſchwarz.
C 2 22)

22) Schwarznaͤgelbraun, Coͤllniſche Erde
mit Schwarz.
22) Pupurfarbe, Indig, Lack und Bleyweiß.
24) Purpur, Karmin.
25) Kaſtanienbraun, Lack, Koͤllniſche Erde,
Saftgruͤn und Schwarz.
26) Zalbroth, Zinnober und Schieferweiß.
27) Lichtroth, Zinnober und Bleyweiß.
28) Lichtziegelfarbe, Weiß, Mennige und
Lack.
29) Ziegelfarbe, Mennige und Braunroth.
30⁰) Schwarze Steinfarbe, Coͤllniſche Erde ar⸗
meniſchen Bolus, Bleyweiß und Indig.
31) Sandfarbe, Umbra, Mennige und Weiß.
32) waſſerfarbe, Indig oder Berlinerblau
Bleyweiß und diſtil. Gruͤnſpan.
33) Meſſingfarbe, Saftgruͤn, Rauſchgelb⸗
Aurumpigm. und Schwarz⸗
34) Eiſenfarbe, Gruͤn, Schwarz und Indig⸗
35) Glivenfarbe, Schwarz, Bleygelb oder
Aurumpigm.

36) Kupferfarbe, armen. Bolus, Zinnober,
und Coͤlln. Erde.
37) Grau, Umbra, Weis und Schwarz.
38) Schwarze Blutfarbe, Lack und Coͤlln. Erde.
39) Grange, Zinnober und Mennige.
40°) Solzfarbe, Umbra und Schwarz.

Den Nußoͤlfirniß zu dieſer Malerey zu bereiten.
Man nimmt zu 1 Pfund klaren Rußoͤl
ein verglaſſurtes Geſchirr und laͤßt es gelinde
8ͤber bem Kohlfeuer ſieben, dann thut man dazu

3 Loth geſtoßene Silberglaͤtte,
3 Loth calcinirten Vitriol,
3 Loth gebrannten Alaun,
3 Loth klar geſtoßen venediſch Glas

und loͤßt es zuſammen 1 Stunde ohngefaͤhr
ſieden, bis es dick genug iſt. Man erkennet
dieſes, wenn man einen Tropfen davon auf
ein Brett fallen laͤſſet, und ſolchen mit den
Finger ziehet, wenn er einen Faden macht,
C 3 ſo

O△

90

ſo iſt er gut. Wenn er genug geſotten, ſo wird
er heiß durch ein leines Tuch, welches vorher
in Baumoͤl genetzet) geſeihet, und in einen
glaßurten Geſchirr aufbewahret. Beym Ge⸗
brauch kann man etwas Terpentinoͤl dazu
gießen, wovon es noch heller und weißer wird
und geſchwinder trocknet.
Wenn es im Sieden iſt, und man laͤſſet
etliche Tropfen Brunnenwaſſer darein fallen,
ſo giebt der Firniß im Sieden einen Rauch
uͤber ſich, wodurch er ſich laͤutert und ſchoͤn wird.
Wenn exr im Sieden uͤberlaufen will, ſo darf
man nur mit dem Blaſebalge darein blaſen.
Nan kochet den Firniß auch lieber an einen
hellen Tage, als bey truͤben Wetter.
Ein andererſchoͤner weißer Firniße⸗
Man nimmt geſotten Lein⸗ oder Nußoͤl
1 Pfund und 24 Loth, Terpentinoͤl 10 Lothe
und

und thut be des zuſammen in einen großen
Glaskolben, ſetzet ſolchen in einer großen Schuͤſ⸗
ſel mit Sand angefuͤllet, uͤber ein Kohlfeuer.
Wenn das Oel heiß iſt, thut man folgende Gum⸗
mata klein geſtoßen hinein, als vom ſchoͤnſten
Maſtix 4 Loth, gelben Achtſtein 4 Loth, Cy⸗
prioni iſchen Terpentin 8. Loth. Dieſes laͤſſet

man vorſichtig unter einander zergehen, und

im Oel anfloͤſen. Wenn es ſteigen will, ſo

hebet man es vom Feuer ab, dann ſetzet man .

es wieder auf und ruͤhret ſtets die Maſſe woht
um. Damit aber dieſer Firniß bald trockne,
ſo thut man folgende Stücke dazu, oder noch
beſſer vorher in das Nuß/ oder Leinoͤl als:

2 1/2 Loth Glasgalle.
2 Loth venediſch Glaß.
6 Loth S Silberglaͤtte.
4 Loth weiſſen Vitriol.

C 4 Da⸗

Damit laͤßet man das Oel nach 1/½ Stunde
gelinde kochen, zuletzt thut man nach /9 Maaß
Weingeiſt, der das Pulver anzuͤndet, warm
gemacht dazu. Dann zwinget man ihn durch
ein leinen Tuch, und hebt ihn auf.

Noch einen Firniß.

Kreiden, gebrannte Ochſenbeine, gruͤnen Gal⸗
litzenſtein, und Mennige, jedes einer Haſei⸗
nuß groß, vorher zerſtoͤßet man ſolches alles
klar, und laͤßt es mit dem Oel in einem gehoͤ⸗
rigen Gefaͤße ſieden, bis es anſaͤngt zu riechen:
dann laͤſſet man einen Tropfen in kaltes Wafſſer
fallen, wenn es beyſammen bleibt, ſo hat es

ſo muß es noch laͤnger geſotten werden.
Nang

Eine

Man nimmt 1 Pfund Nuß⸗oder Leinoͤl,.

genug geſotten, wenn es ſich aber zertheilet,

——.—-- ⸗;ð

Eine Maſſe zu bereiten,
die
den ſchoͤnſten Marmor gleicht,
. und
ſich formen, drehen, und ſchneiden laͤſſet,
wie man will.
Man nimmt ſchoͤnen weißen hartgebrann⸗
ten ungeloͤſchten Kalk, ſo viel man will, loͤ⸗
ſchet ſolchen mit gemeinen Waſſer, und laͤßt
ihn dann wieder trocken werden, ſo iſt er ſchoͤn
weiß, dann ſtoͤßet man ihn wieder zu Pulver;
nimmt davon 12 Pfund, vermiſchet darunter
ſchoͤn gemahlnen weißen Weinſtein 1 1/½ Pf.
Man vermiſchet es wohl unter einander, ſie⸗
bet es durch ein kleines Sieb, und verwah⸗
ret es zu folgendem Gebrauch. Alsdann
nimmt man einen guten fetten jungen Kaͤſen

der noch nicht 3 Tage alt iſt, thut ſolchen
Brockenweiſe in einen ſaubern Keſſel, welcher
auf etwas warmer Aſche ſteh en muß, ruͤhret
ſolchen mit einem runden ziemlich dicken und
glatten Holz wohl ab. Zuvor aber muß man,
mit Hauß Sblaſen⸗ und Pergament⸗ Schnitlein,
jedes zu gleichen Theil mit gemeinen Waſſer,
einen nicht allzu dicken Leim abſieden, und. et⸗
liche mal durch ein reines Tuch laufen laſſen,
wenn man nun meinet, daß ſolcher Leim gut
ſey, ſo machet man ihn warm, nimmt als⸗
dann die obige Mixtur von Kalk und Wein⸗
ſtein, und ſchuͤttet ſolche eines guten Theils in
den abgeruͤhrten und faſt zerſchmolzenen Kaͤſe,
gießet zugleich etwas von dem zubereiteten
Leimwaſſer dazu, knetet und arbeitet es in
dem Keſſel mit dem Holze wohl durcheinander:
dann vermiſchet man immer zu von der Mir⸗
„ . . tur

tur und warmen Leimwaſſer, mit ſteten Um⸗
ruͤhren darunter bis man ſiehet, daß der Teig
wohl gearbeitet, dabey aber fein zaͤhe und et⸗
was dick ſey. Will man nun ſolche Maſſe
etwan gefaͤrbet haben, ſo kann man nach Be⸗
lieben die Farben ſelbſt einrichten und anſtel⸗
len. Zu Roth nimmt man Zinnober, zu
Pommeranze Mennige und Aurumpigment,
Gelb, zum Gruͤn, Ungarxiſch Berggruͤn, zuim
Blau gemein Bergblau oder Schmolte, zur
Purpurfarbe Florentiner Lack, zum Schwarzen
Lampenruß, zur Gelben Schuͤtt⸗ oder Bleygelb/
zur Weißen aber nur die bloße Materle, wie
ſie an ſich ſelbſten iſt. Aus dieſen Farben kann
man hernach unter einander vermiſchet, vie⸗
lerley Farben hervorbringen. So man nun
den Teig mit den Farben, durch ſtetiges um⸗
ruͤhren mit dem Holz, zubereitet hat, und
ſie⸗

rre 4 4 ——

ſiehet, daß er fein dicklicht und nicht zu duͤnne
iſt, ſo gießet ihn geſchwinde, in die mit Oel
beſtrichene Formen oder Modelle, laͤſſet es in
Schatten erhaͤrten und trocknen, dann nimmt
man es aus, der Form, die gemeiniglich von
zwey Stuͤcken ſeyn muß, wieder heraus. Wenn
ſolche Bildniſſe oder Figuren wohl erhaͤrtet,
überfeilet man es mit einer groben Feile, her⸗
nach mit Schachtelhalm, und polirt es mit Le⸗
der, ſo wird es ſchuͤn glaͤnzend wie ein natuͤr⸗
licher Marmor. Dieſer gekuͤnſtelte Marmor
laͤſſet ſich hernach ſo gut als das Holz ſelbſten
ſchneiden, drehen und handthieren.

. rE RrXFXnνnrIrX “⅝νnr—( nr

Ein vortrefliches Kunſtſtuͦc
das —
Rub ſaamen⸗OHel
ſo zu reinigen
daß es wie Baum⸗ oder Mandelgt werde⸗
Man laͤſſet ſich ein Geſchirr von duͤnn ge⸗
ſchlagenen Bley in Form eines Viereckigten
Humps machen, etwa eine Hand hoch, und
ſo breit und lang als man will, unter denſele⸗
ben ſetzet man in einem warmen, und vom
Winde verwahrten Zimmer einen Ofen von
Backſteinen, alſe, daß das Gefaͤße wohl darein
ſchließe, und uͤberall eine egale Waoͤrme ert
halten kann. Der Ofon hat keinen Roͤſter,
ſondern

— 46 —
ſondern man braucht ſtatt deſſelben eine Kohl⸗
pfanne, und laͤſſet eine Thuͤr an den Ofen
machen, ſo groß, daß man eine Kohlpfanne
darein ſetzen kann. Es muß der Ofen in der
Hoͤhe darnach gerichtet werden, daß das Feuer
in der Kohlpfanne ſeine Waͤrme gemaͤchlich
an den Kump anbringen kann. Iſt nun der

Kump und folglich auch der Ofen groß, ſo muß

man auch wohl zwey bis drey Thuͤren und
ſo viel Kohlpfannen gebrauchen, um uͤberall
ein ezales Feuer zu erhalten. Maͤn gießt dann
in den Ku mp etwa einen Zoll hoch reines Waſſer
und auf das Waſſer etwa /2 Zoll hoch (nicht
mehr und nicht weniger) gemeines doch reines
Ruͤbboͤl, macht erſtlich vermittelſt der Kohlpfan⸗
nen ein gelindes Feuer, ſo daß man in dem Waſ⸗
ſer und Oel einen Finger ganz gemaͤchlich hal⸗
ten kann, ja nicht waͤrmer, ſondern lieber ei⸗
was

—— 1 — —

was kaͤlter, ſonſt wird das Oel nicht weiß.
In ſolcher Hitze muß es vier Tage und Naͤch⸗
te beſtändig erhalten werden, ohne es kalt
werden zu laſſen. So wird ſich in ſolcher Zeit
alle Unſauberkeit, Geſtank und Farbe von
dem Oel verzehren, und ſelbiges ganz rein,
weiß und helle als ein Mandeloͤl werden.
Wenn es in vier Tagen noch nicht rein wer⸗
den ſollte, woran Luft und Feuer Urſach ſehn
koͤnnen, ſo muß man mit dem Feuer ſo lange
anhalten, bis man mit einen Finger die
gemelbete Probe findet, man tunket nehm⸗
lich ſolchen in das Oel, und ſiehet dann an
etlichen Tropfen ob es hell, weiß und rein
iſt. Darauf muß man das Oel durch einen
Kran, welcher in dem Kumpe befindlich ſeyn
muß, bis auf das Waſſer ablaſſen, ſo iſt es
fertig. Das Del verliehret etwa den zehn⸗
ten

ten Theil, ſo ſich ins Waſſer zieht. Die⸗
ſes Oel iſt nun fuͤr ſich bequem ſtatt des ge⸗
meinen Baum: ja Mandeloͤls zu gebrau⸗
chen. Man kann es aber voͤllig in Baumoͤl
verwandeln, wenn man etwa den zweyten,
dritten oder vierten Theil ſtarkriechendes,
doch reines Baumöl darunter miſcht, da es
denn ſo lieblich und angenehm wird, daß
man es fuͤr das beſte Baumoͤl Faͤſſer weiſe

verkaufen kann⸗

Schleufingen,
gedeukt bey Carl Gottlob Hoffmann⸗

e

K ukn ſe

engliſches Bleyweiß

zu verfertigen⸗

Nebſt einem Anhang
über die
engliſche Glaßmalerey
unddie

Berwandelung des Ruͤboͤhls in Baumsoͤhl.

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Goctha,
in der Ettingerſchen Buchhandlung
1793⸗

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Balance

Focus

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VierfarbSelector Standard* -Euroskala Offset

Copyright 4/71999 VVMaster Gmba wWwn. XVmaster. com