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 Kunst, englisches Bleyweiss zu verfertigen —— . — * ☚ — . 4 „ . „ . . 2 K u n ſt engliſches Bleyweiß zu verfertigen⸗ Nebſt einem Anhang über die engliſche Glaßmalerey und die Berwandelung des Ruboͤhls in Baumoͤhl. —FEes Gotha, in der Ettingerſchen Buchhandlung 1798. De Deutſchland im Manufaktur⸗ und Fabrikweſen ſchon große Schritte gethan, iſt bekannt genug. Die gruͤndlichen Unterſuch⸗ ungen mancher Gewerbe, vieler Natur⸗Pro⸗ dukte von wuͤrdigen Gelehrten, und gute rauchbare Schriften, haben zu dieſem Fort⸗ gange ſehr viel beygetragen. Durch dieſe Bemuͤhungen, durch ihre vortreflichen Beob⸗ achtungen auf weiten Reiſen, haben wir A 2 viele viele gute Nachrichten erhalten, wir witſen jetzt dadurch, wie die entfernteſten Voͤlker ihre Produkte bereiten, und koͤnnen ſie auch bey uns verfertigen. Die freye Entdeckung der ſogenannten Geheimniſſe hat auch einen offenbaren guten Erfolg gezeiget, und wird ferner noch gute Fruͤchte bringen, denn es wird dadurch noch manches dieſer Geheim⸗ niſſe verbeſſert und erſt recht nutzbar werden. Unterdeſſen, ſo ſchaͤtzbar, ſo nuͤtzlich die Be⸗ muͤhungen wuͤrdiger Gelehrten ſind, eben ſo ſchädlich iſt es, wenn man dem deutſchen Publikum noch unbekannte Gewerbe oder Kuͤnſte in ſehr theuern Buͤchern verkaufen will, die am Ende nichts weniger, als die vorgegebene Kunſt entdecken. Denn ſo wie gute Schriften den Kuͤnſtler und Handwerker ermuntern, ſich mehr mit dem Leſen derſelben zu 1 zu beſchaͤftigen und ſie zu kaufen, wenn er wahre Vortheile und Nutzen durch ſie erhaͤlt, ſo erwecken ſchlechte einen Abſcheu und Ver⸗ achtung gegen alle Buͤcher, wodurch von die⸗ ſer Art Leuten gute und ſchlechte alsdann ver⸗ norfen werden, Wird ein Handwerksmann oder Kuͤnſtler einmal damit betrogen, ſo wird es ſchwer halten, bis er wieder eins kauft. Ein aͤchtes Beiſpiel davon kann man bey den Faͤrbern finden. Die alten Farbe⸗Buͤcher und manche neuern waren fuͤr ſie ganz ohne Nutzen, und eben die Verachtung, die man fuͤr gedruckte Farbe⸗ Buͤcher dadurch erhalten hat, verhindert viele Faͤrber mit den neuen vortreflichen und ihnen wirklich nuͤtzlichen Schriften ſich bekannt zu machen, und ſie anzuſchaffen. Unter die Art ſolcher Schriften, die Schaden anſtatt Nutzen bringen, gehoͤren A 3 faſt — 6 — faſt alle unſere neuen Tabacks⸗Buͤcher. Ge⸗ wiß werden viele der Subſcribenten dieſer zum Theil ſehr theuren Schriften dieſes un⸗ terſchreiben, und bekennen, daß ſie daraus nicht einmal den Stadt⸗Hauß⸗Taback, wie er in Amſterdam verfertiget wird, viel weni⸗ ger den Knaſter verfertigen lernen. In ei⸗ nem Lande, wo Handlung, Kuͤnſte und Ver⸗ beſſerung der Gewerbe noch im Wachsthum ſind, ſollten ſolche Schriften gar nicht gedul⸗ det werden. In England hat es wenige uͤble Folgen, hier iſt man geneigt, alles zu unterſuchen, was nur einen Schein zum Ru⸗ tzen hat, geraͤth eine Sache nicht, nun ſo laͤßt man ſie liegen, und achtet den wenigen Aufwand nicht, den andere Werke doppelt erſetzen, die durch dieſe Forſch⸗Begierde zum wahren Nutzen entdecket werden. Dieſe Un⸗ vert berdroſſenheit, dieſer Eifer iſt bey uns noch wenig allgemein, und eben deswegen koͤnnen wir unſere Manufakturen auch noch nicht mit den engliſchen vergleichen. Dieſe haben allerdings viele Vorzuͤge, ſowohl in der Art der rechten Anlage und der Ausfuͤhrung, als auch der Mittel, die Waaren gut und wohl⸗ feil zu verfertigen. Manche engliſche Fabrik gleicht einem wohl eingerichteten Staate, in welchem viele Menſchen gemeinſchaftlich zu vinem nutzbaren Endzweck arbeiten, oder wo vielerley vertheilte Beſchaͤftigungen mit einan⸗ der verbunden einer einzigen Abſicht das rechte Gewicht geben. Wir finden auch daher, daß diejenigen Dinge, die von England kom⸗ men, oder dort erfunden werden, immer ein beſonderes Gepraͤge fuͤhren. Man wird dieſe Wahrheit auch in der nachfolgenden Ent⸗ A 4 deckung, deckung, wie ſie das Bleyweiß machen, voll⸗ . „kommen beſtaͤtigt finden, zumal wenn man ſie mit den bey uns bekannten Nachrichten uͤber dieſes Produkt vergleichet. Eine wahre, gute Beſchreibung der Verfertigung dieſer Waare ſehlt uns noch ganz. In dem Teche⸗ nologiſchen Woͤrterbuche befindet ſich eine Nachricht daruͤber, die man mit der engliſchen vergleichen muß. Ich werde ſie daher als ein Bild von Kunſt und Natur gegen einan⸗ der ſtellen. „* Das Bleyweiß iſt eigentlich nichts anders als ein Bley⸗Kalk. Einmal muß man es verfertigen ohne dieſen Bley⸗Kalk mit einem andern Koͤrper zu vermiſchen. Dieſes wird alsdann Schieferweiß, oder venediſch Bley⸗ woeiß genennet. Zur feinen Malerey, zu . Pflas 3 1 — — — — — — Pflaſtern u. a. m. iſt dieſes unentbehrlich, und das vermiſchte nicht zu gebrauchen. Al: lein das gewoͤhnliche engliſche und hollaͤndiſche Bleyweiß wird alles mit Kreide verſetzet, und nachdem wenig oder viele Kreide darbey iſfſ, nachdem iſt es auch im Preiſe. Dieſes iſt eine courante Waare, und wird viel ſtaͤrker verbraucht als das feine. Wie alſo dieſes in England gemacht wird, ſoll hier folgen. Das erſte und vornehmſte Produkt zum Bleyweiß iſt das Bley. Es iſt vortheilhaf⸗ ter, wenn man altes dazu aufkaufen kann, weil man es viel wohlfeiler erhaͤlt, im Lande wird alles alte Bley darzu geſucht. Das alte wird in ganz kleine Stuͤcke zerſchnitten, oder geſtoßen, neues aber granulirt, A § Dae Das zweyte Beduͤrfniß zum Bleyweiß ſind gute Toͤpfe; hierzu ſind die Koblenzer am beſten. Dieſe muß man erwaͤhlen. Man nimmt gewoͤhnlich die Toͤpfe von einer Groͤße, und es wird auch in einen ſe viel gethan als in den andern. Es wird aber das Bley durch folgenden Einſatz zum Kalk gemacht. Man nimmt zu einen Topf 12 Pfund Bley zerkleinet. 1 ½ Maaß Eſſig, *) 1¼ Pfund Salz. 1 Loth Vitriol⸗Oel. 1 Loth Scheide; Waſſer. 1 Loth Salmiac. 5„/4 Pfund ungeloͤſchten Kalk, klar pulverk⸗ firet. Zuerſt — *) Der Eſſig dazu wird aus Honig ſelbſt in der Fabrik verfertiget⸗ Zuerſt thut man den Eſſig in den Topf, ſodann das Salz, dann das Scheidewaſſer, dann das Vitrioloͤl, dann den Salmiae und Kalk, ruͤhret es mit einem hoͤlzernen Stock wohl herum, und dann thut man das Bley auch in den Topf. Nun machet man einen Lutum von Kreide und Lein⸗Oel, welches man mit⸗ einander reibet und damit die Deckel auf den Toͤpfen wohl verſchmieret und erſt trocknen laͤſſet, ehe man ſie in Miſt ſetzet. Wenn die Toͤpfe ſolchergeſtalt zugerichtet ſind, ſo werden nun von Pferdemiſt Beete unter einem Verſchlag, Schopfen oder in ein Gewoͤlbe gemacht, und zwar alſo: Man machet ſie 2 Ellen hoch und 1/½ Ela len breit und etwa 3 Ellen lang. Ehe man den den Miſt barzu leget, muß man ihn recht mit ungeloͤſchtem Kalk uͤberſtreuen, in ein ſolch Beet ſetzet man etwa 10 bis 12 Toͤpfe, jeden mit dem Anſatz von 12 Pfund Bley. Man laͤſſet ſie darinnen im Sommer 4 und im Winter 6 Wochen ſtehen. Nach dieſer Zeit werden die Toͤpfe heraus gethan und geoͤfnet. Zuvor nimmt man aber 24 Pf. zerſtoßene Kreide auf einen Topf Bley⸗ thut ſie in ein genugſam großes hoͤlzernes Ge⸗ faͤß, und machet ſie mit weichem Fluß⸗Waſſer zu einem duͤnnen Brey, alsdann gieſſet man die Bley⸗ Solution darzu, zum Beyſpiel zu 10 Toͤpfen 240 Pfund Kreide, und fuͤhret dieſe Maſſe rechtſchaffen mit hoͤlzernen Stoͤcken untereinander. Wenn dieſes geſchehen, ſo koͤmmt ſie alsdann auf die Bleweig⸗Muͤhle. Dieſe . . Dieſe wird im kleinen alſo gemacht: Man laͤſſet einen großen Stein, wie eine halbe Kugel hohl aushauen, oben an der Muͤndung wird eine kleine Rinne eingehanen, worein die Maſſe im waͤhrenden Reiben heraus in ein untergeſtelltes Gefaͤß laͤufet, ſerner wird ein anderer Stein wie eine halbe Kugel gehauen, welcher in obige Aushoͤlung paßt. Dieſer hat in der Mitte ein Loch, in welches man einen Trichter ſteckt, worein die Maſſe gegoſ⸗ ſen wird, ſodann werden ein paar eiſerne Ringe feſt in die Oberflaͤche des runden Laͤu⸗ fers befeſtiget, durch dieſe wird eine Stange geſtecket, und damit wird der Laͤufer durch einem Mann beweget. Man gieſſet im waͤh⸗ renden Mahlen immer etwas Waſſer nach, damtt die Maſſe deſto eher ablaͤuft. Auf Auf das Gefaͤß, worein das Bleyweiß aus der Muͤhle laͤuft, ſetzet man ein Haar⸗Sieb, durch welches die Maſſe in das Gefaͤß lanfen muß, wodurch das grobe Zeug zuruͤck bleibet. Wenn nun ein Gefaͤß voll iſt, ſetzet man ein anders unter, und faͤhrt ſo fort zu mahlen, bis alle Maſſe gemahlen iſt. In den Gee⸗ faͤſſen, worin das Bleyweiß gelaufen, ſez⸗ zet ſich nun ſolches zu Boden, und das Waſ⸗ ſer ſtehet daruͤber, welches nun durch Zapfen oder Loͤcher abgelaſſen wird. Nach dieſem wird das Bleyweiß auf eine grobe Leinwand, ſo in Rahmen geſpannt wird, gethan, wo das Waſ⸗ ſer vollends ablaͤufet. Dann wird es weiter getroknet, entweder auf einem Ziegelheerd, wo man ein wenig Feuer darunter machet, und dann die Maſſe darauf thut, wo ſie balg troknet, oder am gewoͤhnlichſten alſo: Man nimmt nimmt Breter, worinn Loͤcher ſind, darein werden kleine irdne Gefaͤße, wie kleine Zuk⸗ kerhuͤte geſtaltet, gethan, dieſe haben unten ein Loch, welches mit Papier verſtopfet wird, wodurch das Waſſer ablaͤuft. Dieſe Geſaͤße werden mit hellblauem Papier gefuͤttert, und dann thut man die Maſſe hinein. Wenn nun die Feuchtigkeit genugſam abgelaufen, ſo ſetzt man die kleinen Bleyweißhuͤte auf das Bret an die Luft, um vollends auszutroknen, und dann kann es verſendet werden. Es iſt dabey noch zu bemerken, je mehrt die Maſſe mit Waſſer gewaſchen wird, je weißer wird das Bleyweiß. So iſt es auch weit beſſer, wenn man feine, reine und rechte weiße Kreide dazu nimmt. Der — 16 — Der zuletzt bleibende ſchwarze Bodenſatz iſt noch unaufgeloͤßtes Bley, dieſen kann man wieder zum friſchen Anſatz gebrauchen, Nach dem, wie es der Herr Prof. Beck⸗ mann beſchrieben, ſoll es in Rußland auf nachs folgende Art verfertiget werden: Man ſetzek das Bley auf einen hoͤlzernen Roſt in ein Faß, gießt ein Sauerwaſſer von geſchrotenem Rok⸗ kenmalz, Gruͤze und Hopfen darauf und ſetzt es auf einen warmen Ofen. Man hat zwey Arten. Das Beſte, welches auch Schiefer⸗ weiß genannt wird, iſt unvermiſcht, ſo wie es aus den Toͤpfen koͤmmt, und iſt am beſten, wenn es nicht auf der Muͤhle der Fabrik ge⸗ mahlen iſt, weil man alsdann noch ſicher iſt, daß es keine Beymiſchung von Kreide bey ſich fuͤhret. Das, was man eigentlich Bleyweiß nennt, — 17 — nennt, hat einen ſtarken Zuſatz von Kreide, und man nimmt 1 Theil Kreide, welche zer⸗ ſchlagen und von allen Steinen gereiniget iſt, zu zwey Theilen Schieferweiß. Man benetzt es und mahlt es auf der Bleyweißmuͤhle, wo⸗ bey es zum oͤftern wieder angefeuchtet werden muß. Nach dem Mahlen formet man es in thoͤnerne Formen, in welchen es austrocknen muß. Die Maler verbrauchen vorzuͤglich das Bleyweiß, beſonders das Schieferweiß, denn das Bleyweiß giebt wegen der Kreide eine gelbe Farbe, kann alſo nicht zu weißen Far⸗ ven, wohl aber zu Beymiſchung zu andern Far⸗ ben gebraucht werden. Beſchreibung der Bleyweitmuͤhle. Es iſt ſolche insgemein eine Stoßmuͤhle, welche durch Pferde an einer ſenkrechten Welle, B ſo ſo ein Stirnrad traͤgt, in Bewegung geſetzt wird. Die Welle ſteht im unterſten Stock⸗ werk eines Gebaͤudes, und die Zaͤhne ihres Rades greifen in ein Getriebe von 52 Staͤ⸗ ben, deſſen ſenkrechte Welle den Boden des zweyten Stockwerks durchbohret, und auf ih⸗ rei obern Ende im zweyten Stockwerke ein Stirnrad gleichfalls von 52 Zaͤhnen traͤgt. Dieß bewegt von allen 4 Seiten ein Getriebe, wovon zweye 14, das Dritte 12, und das Vier⸗ te 10 Stoͤcke hat. Jedes Getriebe ſetzt an ei⸗ ner eiſernen ſenkrechten Stange einen Muͤh⸗ lenlaͤufer auf einen Bodenſtein in Bewegung. Dieſe kleinen harten Muͤhlſteine haben 2 Fuß im Durchmeſſer, und ſind mit einem Boͤttcher⸗ reif wie andere Muͤhlſteine, umgeben. Der Bodenſtein wird auch wie in den Muͤhlen geſtellet. Sie werden aus den haͤrteſten Werk⸗ L ſtuͤcken, ſtuͤcken, die man nur haben kann, gehauen, und die 4 Laͤufer mit ihren Bodenſteinen ſte⸗ hen auf 4 Abſchnitten, neben einander derge⸗ ſtalt geſtellet, daß der erſte Bodenſtein der Oberflaͤche des Laufers zum zweyten Gange parallel liegt, der Bodenſtein dieſes Ganges mit dem Läaufer des dritten Ganges u. ſ. w. ſo daß der Laͤufer eines Ganges, unter dem Läufer des andern Ganges immer ſo tief ge⸗ ſenket iſt, daß das gemahlne Aleyweiß, ver⸗ mittelſt der angebrachten Rinnen, von einem Gange zum andern fließt, und hiedurch ge⸗ hoͤrig fein gemahlen werden kann. Denn das mit Waſſer benetzte Bleyweiß wird auf den oberſten und erſten Läufer geſchuͤttet, und da es ſtets mit Waſſer mehr und mehr benetzt wird, ſo laͤuft es vermittelſt der Steine von einem Gange zum andern, aus dem unterſten aber B 2 fließt fließt es in ein hoͤlzernes Gefaͤße, und aus die⸗ ſem wird es in kleine Dreykantige Toͤpfe von Thon geſchuͤttet, in welchen es auf Bre⸗ tern ſo lange in der Luft ſtehet, bis es voll⸗ kommen trocken iſt, wozu 2 bis 6 Wochen Zeit erfordert wird. . Seite 169 im erſten Band des Technolo⸗ giſchen Woͤrterbuchs findet man noch folgen⸗ de Nachricht von Bleyweiß: Man ſchuͤttet in einen Stall eine Elle hoch Hengſt⸗ oder Wal⸗ lachs⸗Miſt auf, (der Stuten Miſt taugt nichts) in welchen irdene Toͤpfe geſetzt werden worinnen 1/½ Noͤſel ſtarker Bier⸗Eſſig ge⸗ goſſen iſt. Ueber den Eſſig iſt in dem Topfe ein Hoͤlzchen angebracht, daß die Bleyrolle darauf ſtehen kann. Der Toypf wird mit ei⸗ ner Bleyplatte zugedeckt, alle Toͤpfe werden mit Miſt belegt, und uͤber alle Reihen Toͤpfe wird R wird gleichfalls Miſt uͤbergeworfen. Zuletzt wird das ganze Lager mit Brettern belegt, worauf man wie das erſtemal wieder Toͤpfe und Miſt ſetzet und leget. Die Hitze des Miſtes erhitzet den Eſſig, loͤſet ihn in Duͤnſte anf, und dieſe dringen in das Bley, und verwan⸗ deln es in einen weißen Kalk. Nach der Be⸗ ſchaffenheit des Miſtes und des Eſſigs ſtehen die Toͤpfe 3 Wochen, odber auch kuͤrzere oder laͤngere Zeit, . Von der engliſchen Malerey auf Glas. Dieſe ſchoͤne Kunſt wirb in England ſtark betrieben, und iſt da zu ihrer Vollkommen⸗ heit gebracht worden. Es iſt bekannt genug, daß engliſche Kaufleute dieſe Gemaͤhlde nebſt B 3 an⸗ andern Fabrikwaren, haͤufig mit auf die deutſchen Meſſen gebracht haben und bringen, und ſolche theuer verkaufen. Es kann dieſe, nach einem guten Unterricht, nicht ſchwers Kunſt, Manchem zum angenehmſten Zeit⸗ pertreib gereichen, und Mancher kann auch ſein Brod damit verdiegen. Wenn mau ſchoͤne Kupferſtiche von großen Meiſtern da⸗ zu erwaͤhlet, und ſolche nach den Geſetzen der Malerey gehoͤrig mit Farben ausmalet, ſo kann man das Auge ſo taͤuſchen, daß man glaubt, man ſehe die Gemaͤhlde von den groͤß⸗ ten Malern. Sie werden aber alſo verfer⸗ tiget: Man kann zwar alle Kupferſtiche dazu ge⸗ brauchen, aber die Gemäahlde fallen nicht ſo ſchoͤn von manchen aus, darunter gehoͤren ſol⸗ che, die vielen dunklen Schatten haben, und aus 2 „ aus ſtarken Strichen oder Linien beſtehen, oder von geringen Meiſtern verfertiget worden find. Diejenigen Stuͤcke von der ſchwarzen Kunſt, oder die wie getuſcht ſind, taugen eigentlich am beſten dazu, beſonders wenn fie recht fein und zart ſind. Andere Kupferſtiche von guten Meiſtern, wenn ſie beſonders aus zarten Strichen beſtehen, und ꝛin grelles Licht enthalten, ſind auch recht gut zu gebrauchen. Die Erfahrung wird hier baͤld lehren, welche Stuͤcke ſich am ſchoͤn⸗ ſten ausnehmen, und dies wird dann die Wahl beſtimmen. Man nehme immer lieber die Beſten als die Geringen. In England werden die Stuͤcke beſonders vazu verfertiget, und es find lauter Abdruͤcke von der ſchwarzen Kunſt. Wenn man nun ein Stuͤck erwaͤhlet, ſo wird das weiße Papier bis an den Druck 4 oder !:—der an die Platte abgeſchnitten, dann laͤßt man ſoe groß als der Abdruck oder der Kupferſtich iſt, ein Glaß ſchneiden. Hier muß man aber ſehr vorſichtig ſeyn; es muß ein recht weiſſes, reines Glas ſeyn, gruͤnes, welches Blaſen, Riefen, oder Sandkoͤrner hat, taugt gar nicht dazu. Run weicht man den Kupferſtich in warmes Waſſer, zu welchem man etwas Vitrioloͤl gießet, alsdann wenn es etwa 10 Minuten geweichet hat, ſo nimmt man es heraus, und legt es auf einen Tiſch, auf ein vierfach gelegtes Tiſchtuch, nimmt einen ſaubern Schwamm und trocknet die uͤbrige Feuchtigkeit davon ab, nun nimmt man klare Kreide und ein Laͤpchen, und puzet das Glas von allen Schmutz ab, denn haͤlt man es uͤber ein Kohlfeuer, aber im Anfang nur von ferne und nach und nach naͤher, und beſtreichet das Glas —— — —— Glaß mit einem Pinſel, wo die Borſten oder Haare recht feſt angebunden und geleimet find mit venediſchen klaren Terpentin, welcher vor⸗ her auch erwaͤrmet worden, Mar beſtreichet das Glas damit ganz duͤnn, und egal, und ſiehet zu, daß weder ein Haar vom Pinſel noch ſonſt etwas unreines darauf gekommen, und darauf bleibet. Wenn es nun alſo uͤber dem Kohlfeuer voͤllig beſtrichen, ſo wendet man das Glas um, und haͤlt es auf der beſtrichenen Seite uͤber das Feuer, damit der Terpentin uͤberall recht fließend wird, alsdann leget man das Glaß hurtig auf den Kupferſtich, wendet es geſchwind um, und druͤckt mit einen wei⸗ chen leinen Lappen das Papier recht gleich an, wendet es um, und ſiehet nach, ob Flecken vorhanden, wo das Papier ſich noch nicht an das Glas angeleget, wenn man ſolche findet, B 5 ſo ſo muß man mit dem Lappen ſtaͤrker darauf druͤcken, damit es uͤberall gleichfoͤrmig anliege. Wenn hier nicht vorſichtig zu Werke gegan⸗ gen wird, ſo verderbt man das Bild ohne Rettung, nehmlich wenn das Papier nicht üͤberall feſt an dem Glas lieget, ſondern Bla⸗ ſen macht, oder wenn ſonſt der Kupferſtich nicht hell und klar durch das Glas zu ſehen iſt. Dieſe Fehler entſtehen, wenn das Papier zu naß iſt, oder wenn auf einigen Orten ſich Waſſer befindet, oder auch wenn es zu kalt geworden iſt; es iſt daher gut, wenn man das Papier ſo ſpaͤte als moͤglich aus dem warmen Waſſer nimmt, oder das Tuch, worauf man es leget, erſt erwaͤrmet. Wenn kein Waſſer darauf bleiben ſoll, ſo muß man es uͤberall mit dem Schwamme fein egal abtrocknen, denn der Terpentin als eine Fettigkeit vereiniget ſich nicht nicht gern mit Waſſer, und die Kaͤlte macht ihn zu bald hart, daß ſich das Papter nicht mit ihm feſt vereinigen kann. Eben deswe⸗ gen haͤlt man zuletzt, ehe man die Glaßtafel aufleget, ſolche noch einmal uͤber das Feuer, macht den Terpentin recht fließend, und das Glas warm. So bald nun das Papier gehoͤrig auf der Glastafel auflieget, ſo nimmt man das Glas in die linke Hand und mit den Fingern der rechten Hand faͤngt man an das weiße Papier abzureiben, welches ſich leicht abreiben laͤſſet , wenn das Papier noch feucht iſt, wird es aber zu bald trocken, ſo haͤlt man etwas Waſſer, worein etwas Vitrioloͤl gethan, warm, und benetzet die trockne Oerter ein wenig mit einem Schwamme und laͤßt es ſein durchzie⸗ hen, ehe man es abreibt. Bey dieſem Reiben muß man große Behutſamkeit anwenden, daß man man den Kupferſtich nicht beſchaͤbige, oder mit abreibe, dieſes wuͤrde ebenfalls das Bild verderhen; es geſchiehet aber ſolches leicht an 3 ſolche Stellen, wo vieles Licht auf dem Bilde iſt, oder an den Orten wo wenig und ſchwa⸗ che Striche ſich befſinden. Man muß es das her gegen das Licht halten, wenn man es ab⸗ reibt, und bey ſolchen Stellen, ſehr behutſam reiben, daß nur ein zartes Haͤutchen vom Papier bleibet, welches nicht verletzet werden darf. Auf Stellen, wo viele Striche oder Schatten auf dem Kupferſtiche ſind, kann und muß man ſtaͤrker reiben. Wenn dieſes nun wohl verrichtet worden, ſo putzet man das Papier von den kleinen abgeriebenen Wilgern ſauber ab, und laͤßt es trocken werden, alsdann nimmt aan Kuͤhn oder Terpentinoͤl und beſtreichet das Papier mit einen Haagrpinſel ſo damit, daß daß es dadurch recht hell und durchſichtig wird. Nach dieſem wenn es trocken, ſo kann es gemah⸗ let werden. Dieſes geſchiehet alſo: Das Glas wird erſt in ſeinen Rahmen geſetzet und be⸗ feſtiget, dann machet man die Farben zu rechte. Die weiße Farbe wird von den beſten ve⸗ nediſchen Bleyweiß, oder ſonſt einem feinen reinen Weiß mit Firniß von Nußoͤl welcher nicht brann ſeyn darf, und wornnter man etwas Terpentinoͤl gießet, recht klar abgerieben. Bley⸗ weiß mit Kreide darf man ja nicht nehmen, ſonſt wird das weiße bald gelb, und die an⸗ dern Farben haͤßlich und matt. Zum rothen nimmt man Mennige, Zinno⸗ ber, Carmin, Florentiner Lack, Roͤthel und feine dunkle Erde, oder gebrannten gelben Ocker, welcher dunkelroth dadurch wird. Zu — 30 — Zu Braun, geſchlemte und feine Erde oder Umben. . Zu Blau, fein Bergblau, Berlinerblau. Zu Gelb, fein Koͤnigsgelb, Ocker und dergleichen. Zu Gruͤn, entweder blau und gelb, oder Gruͤnſpan. Zu Schwarz, Frankfurther Schwarz oder Lampen⸗Ruß⸗ Alle dieſe Farben werden mit den Nußoͤl⸗ dirniß abgetrieben, und dann kann man durch ihre Vermiſchung ſehr verſchiedene Schattie⸗ rungen hervorbringen. Man ſchaft ſich eine Menge feine und ſtaͤrkere Haarpinſel an, und eine Tabulatur, worauf man die Farben leget und vermiſchet. Ferner ein Geſtelle, wie ein Notenpult, wel⸗ ches man auf ein Claveecin ſetzet, dieſes ſtellet man man gegen das Licht auf einen Tiſch, und darauf ſtellet man das Bild, welches man malen will. Wenn nun das Bild ſehr ſchoͤn werden ſoll, ſo muß man wohl uͤberlegen, und beſtimmen, wie man die Farben in einander ſetzen will, wie ſie ſich fuͤr die Perſonen oder Gegenſtaͤnde ſchicken. Hierzu gehoͤret nun freylich viel Geſchmack, und Kenntniß von der Malerey, die Erfahrung wird aber auch vieles lehren. Man ſtellet alſo das Bild gegen das Licht, daß man dadurch ſehen kann, und man hat die Zeichnung, Licht und Schatten ſchon vor ſich, man traͤgt alſo die Farben nur gehoͤrig darauf, die denn ſo durchſchlagen muͤſſen, daß ein ſolch Bild das Anſehen erhaͤlt, als waͤre es von den beſten Maler gemalet worden. E . Hy Eine Hauptregel iſt, daß man mit keinen vollen, ſatten, oder dunkelen Farben malen darf, außer wo es unumgaͤnglich noͤthig iſt. Man muß daher die Farben ſtark mit Bley⸗ weiß vermiſchen, und die hellſten Farben auf⸗ tragen. Man faͤngt alſo an und malet erſtlich die hellſten Stellen, oder wo das mehrſte Licht iſt, mit den hellſten Farben, nach ihrer Art, und ſo wie der Schatten auf den Kupferſtichen angezeigt iſt, ſo muß man auch olchen ſchwaͤ⸗ cher oder ſtarker mit etwas dunklern Farben belegen, dadurch erhaͤlt das Bild ſeine rechte Schoͤnheit. Verſchiedene Liebhaber „die die⸗ ſe Malerey haben nachmachen wollen, haben darinne gefehlet, daß ſie ſchlechtes Bleyweiß dazu genommen, und uͤber Licht und Schatten einerley Farbe, geleget haben, weil ſie ge⸗ glaubt, gaubt, der Schatten waͤre ſchon auf den Kupferſtichen genugſam angezeigt. Solche Arbeit verdient nicht erwaͤhnt zu werden, und man kann ſie nicht mit der engliſchen Male⸗ rey dieſer Art vergleichen. Dieſe ſind voll⸗ kommen und nehmen ſich vortreſlich aus, auch werden ſie gut bezahlet. Man hat Stuͤcke geſehen von 16 Zoll Hoͤhe und 10 Zoll Breite, welche mit einen Ducaten bezahlt wurden. Wenn alſo der ganze Kupferſtich nach der Na⸗ tur der Sache voͤllig mit Farben belegt iſt, ſo laͤßt man ihn trocknen, und zuletzt macht man ein duͤnnes Bretichen oder eine Pappèe darhinter und befeſtiget ſie mit in den Rah⸗ men. Dieſe Bilder zieren ein Zimmer un⸗ gemein, und haben eine lange Dauer, weil das Glas davor iſt. Wenn dieſes ſchtnuͤzig geworden, ſo kann tan es mit einen Schwamm EC in in Seifenwaſſer eingetaucht abwiſchen und mit Kreide wieder hell und klar machen. Man fuͤget fuͤr Diejenigen, ſo nicht viel Kenntniß von der Malerey haben, noch einige noͤthige Nach⸗ richten bey, wodurch ſie dieſe Art der Male⸗ rey um deſto leichter ausfuͤhren und ſchoͤne Stuͤcke verfertigen koͤnnen. Von den Vermiſchungen der Farben. 1) Sleiſchfarbe, entſteht durch Mennige und Bleyweiß. 2) Feuerfarbe, Mennige, Bleygelb und Auri⸗ pigimentum. 3) Naͤgelbraun, Gruͤn, Schwarz und Men⸗ nige. 4) Lichte Aſchenfarbe, Schwarz und Bley⸗ weiß. 5) Lichtſittiggruͤn, Liliengruͤn mit Bleys weiß. 6) Schwarzgruͤn, Kuͤhnruß und Saftgruͤn. 7) Rin⸗ aN . — — iN—Lyr 7) Kindengruͤn, Umbra, oder Coͤllniſche Er⸗ de und Gruͤnſpan. 8) Gras EFrun, diſtilliten Gruͤnſpan mit Schie⸗ ferweiß. 9) Meergruͤn, diſtil. Gruͤnſpan mit Schiefer⸗ 10) Dunkelgruͤn, Saftgruͤn und Indig, oder Indig und. wenig gelben Ocker. 11) Bleichgruͤn, Saftgruͤn und Schiefer oder fein Bleyweiß. 12) Blaugruͤn, Gruͤnſpan und Indig. . 13) Santgruͤn, Saftgruͤn und Indig. 14) Himmelblau, diſtil. Gruͤnſp. und Ber⸗ lin erblau. 15) Lichtblau, Bergblau, oder Berlinerblau und Bleyweiß. 16) Dunkelblau, Indig. 17) Schwarzblau, Indig und Schwarz. 18) Veilbraun, Lackmuß und Bleyweiß. 19) Dunkelviolet, Indig und Lack. 20⁰) Schwarzviolet, Lackmuß und Schwatz. 91) Schwarzbraun, Lack und Gruͤnſchwarz. C 2 22) 22) Schwarznaͤgelbraun, Coͤllniſche Erde mit Schwarz. 22) Pupurfarbe, Indig, Lack und Bleyweiß. 24) Purpur, Karmin. 25) Kaſtanienbraun, Lack, Koͤllniſche Erde, Saftgruͤn und Schwarz. 26) Zalbroth, Zinnober und Schieferweiß. 27) Lichtroth, Zinnober und Bleyweiß. 28) Lichtziegelfarbe, Weiß, Mennige und Lack. 29) Ziegelfarbe, Mennige und Braunroth. 30⁰) Schwarze Steinfarbe, Coͤllniſche Erde ar⸗ meniſchen Bolus, Bleyweiß und Indig. 31) Sandfarbe, Umbra, Mennige und Weiß. 32) waſſerfarbe, Indig oder Berlinerblau Bleyweiß und diſtil. Gruͤnſpan. 33) Meſſingfarbe, Saftgruͤn, Rauſchgelb⸗ Aurumpigm. und Schwarz⸗ 34) Eiſenfarbe, Gruͤn, Schwarz und Indig⸗ 35) Glivenfarbe, Schwarz, Bleygelb oder Aurumpigm. 36) Kupferfarbe, armen. Bolus, Zinnober, und Coͤlln. Erde. 37) Grau, Umbra, Weis und Schwarz. 38) Schwarze Blutfarbe, Lack und Coͤlln. Erde. 39) Grange, Zinnober und Mennige. 40°) Solzfarbe, Umbra und Schwarz. Den Nußoͤlfirniß zu dieſer Malerey zu bereiten. Man nimmt zu 1 Pfund klaren Rußoͤl ein verglaſſurtes Geſchirr und laͤßt es gelinde 8ͤber bem Kohlfeuer ſieben, dann thut man dazu 3 Loth geſtoßene Silberglaͤtte, 3 Loth calcinirten Vitriol, 3 Loth gebrannten Alaun, 3 Loth klar geſtoßen venediſch Glas und loͤßt es zuſammen 1 Stunde ohngefaͤhr ſieden, bis es dick genug iſt. Man erkennet dieſes, wenn man einen Tropfen davon auf ein Brett fallen laͤſſet, und ſolchen mit den Finger ziehet, wenn er einen Faden macht, C 3 ſo O△ 90 ſo iſt er gut. Wenn er genug geſotten, ſo wird er heiß durch ein leines Tuch, welches vorher in Baumoͤl genetzet) geſeihet, und in einen glaßurten Geſchirr aufbewahret. Beym Ge⸗ brauch kann man etwas Terpentinoͤl dazu gießen, wovon es noch heller und weißer wird und geſchwinder trocknet. Wenn es im Sieden iſt, und man laͤſſet etliche Tropfen Brunnenwaſſer darein fallen, ſo giebt der Firniß im Sieden einen Rauch uͤber ſich, wodurch er ſich laͤutert und ſchoͤn wird. Wenn exr im Sieden uͤberlaufen will, ſo darf man nur mit dem Blaſebalge darein blaſen. Nan kochet den Firniß auch lieber an einen hellen Tage, als bey truͤben Wetter. Ein andererſchoͤner weißer Firniße⸗ Man nimmt geſotten Lein⸗ oder Nußoͤl 1 Pfund und 24 Loth, Terpentinoͤl 10 Lothe und und thut be des zuſammen in einen großen Glaskolben, ſetzet ſolchen in einer großen Schuͤſ⸗ ſel mit Sand angefuͤllet, uͤber ein Kohlfeuer. Wenn das Oel heiß iſt, thut man folgende Gum⸗ mata klein geſtoßen hinein, als vom ſchoͤnſten Maſtix 4 Loth, gelben Achtſtein 4 Loth, Cy⸗ prioni iſchen Terpentin 8. Loth. Dieſes laͤſſet man vorſichtig unter einander zergehen, und im Oel anfloͤſen. Wenn es ſteigen will, ſo hebet man es vom Feuer ab, dann ſetzet man . es wieder auf und ruͤhret ſtets die Maſſe woht um. Damit aber dieſer Firniß bald trockne, ſo thut man folgende Stücke dazu, oder noch beſſer vorher in das Nuß/ oder Leinoͤl als: 2 1/2 Loth Glasgalle. 2 Loth venediſch Glaß. 6 Loth S Silberglaͤtte. 4 Loth weiſſen Vitriol. C 4 Da⸗ Damit laͤßet man das Oel nach 1/½ Stunde gelinde kochen, zuletzt thut man nach /9 Maaß Weingeiſt, der das Pulver anzuͤndet, warm gemacht dazu. Dann zwinget man ihn durch ein leinen Tuch, und hebt ihn auf. Noch einen Firniß. Kreiden, gebrannte Ochſenbeine, gruͤnen Gal⸗ litzenſtein, und Mennige, jedes einer Haſei⸗ nuß groß, vorher zerſtoͤßet man ſolches alles klar, und laͤßt es mit dem Oel in einem gehoͤ⸗ rigen Gefaͤße ſieden, bis es anſaͤngt zu riechen: dann laͤſſet man einen Tropfen in kaltes Wafſſer fallen, wenn es beyſammen bleibt, ſo hat es ſo muß es noch laͤnger geſotten werden. Nang Eine Man nimmt 1 Pfund Nuß⸗oder Leinoͤl,. genug geſotten, wenn es ſich aber zertheilet, ——.—-- ⸗;ð Eine Maſſe zu bereiten, die den ſchoͤnſten Marmor gleicht, . und ſich formen, drehen, und ſchneiden laͤſſet, wie man will. Man nimmt ſchoͤnen weißen hartgebrann⸗ ten ungeloͤſchten Kalk, ſo viel man will, loͤ⸗ ſchet ſolchen mit gemeinen Waſſer, und laͤßt ihn dann wieder trocken werden, ſo iſt er ſchoͤn weiß, dann ſtoͤßet man ihn wieder zu Pulver; nimmt davon 12 Pfund, vermiſchet darunter ſchoͤn gemahlnen weißen Weinſtein 1 1/½ Pf. Man vermiſchet es wohl unter einander, ſie⸗ bet es durch ein kleines Sieb, und verwah⸗ ret es zu folgendem Gebrauch. Alsdann nimmt man einen guten fetten jungen Kaͤſen der noch nicht 3 Tage alt iſt, thut ſolchen Brockenweiſe in einen ſaubern Keſſel, welcher auf etwas warmer Aſche ſteh en muß, ruͤhret ſolchen mit einem runden ziemlich dicken und glatten Holz wohl ab. Zuvor aber muß man, mit Hauß Sblaſen⸗ und Pergament⸗ Schnitlein, jedes zu gleichen Theil mit gemeinen Waſſer, einen nicht allzu dicken Leim abſieden, und. et⸗ liche mal durch ein reines Tuch laufen laſſen, wenn man nun meinet, daß ſolcher Leim gut ſey, ſo machet man ihn warm, nimmt als⸗ dann die obige Mixtur von Kalk und Wein⸗ ſtein, und ſchuͤttet ſolche eines guten Theils in den abgeruͤhrten und faſt zerſchmolzenen Kaͤſe, gießet zugleich etwas von dem zubereiteten Leimwaſſer dazu, knetet und arbeitet es in dem Keſſel mit dem Holze wohl durcheinander: dann vermiſchet man immer zu von der Mir⸗ „ . . tur tur und warmen Leimwaſſer, mit ſteten Um⸗ ruͤhren darunter bis man ſiehet, daß der Teig wohl gearbeitet, dabey aber fein zaͤhe und et⸗ was dick ſey. Will man nun ſolche Maſſe etwan gefaͤrbet haben, ſo kann man nach Be⸗ lieben die Farben ſelbſt einrichten und anſtel⸗ len. Zu Roth nimmt man Zinnober, zu Pommeranze Mennige und Aurumpigment, Gelb, zum Gruͤn, Ungarxiſch Berggruͤn, zuim Blau gemein Bergblau oder Schmolte, zur Purpurfarbe Florentiner Lack, zum Schwarzen Lampenruß, zur Gelben Schuͤtt⸗ oder Bleygelb/ zur Weißen aber nur die bloße Materle, wie ſie an ſich ſelbſten iſt. Aus dieſen Farben kann man hernach unter einander vermiſchet, vie⸗ lerley Farben hervorbringen. So man nun den Teig mit den Farben, durch ſtetiges um⸗ ruͤhren mit dem Holz, zubereitet hat, und ſie⸗ rre 4 4 —— ſiehet, daß er fein dicklicht und nicht zu duͤnne iſt, ſo gießet ihn geſchwinde, in die mit Oel beſtrichene Formen oder Modelle, laͤſſet es in Schatten erhaͤrten und trocknen, dann nimmt man es aus, der Form, die gemeiniglich von zwey Stuͤcken ſeyn muß, wieder heraus. Wenn ſolche Bildniſſe oder Figuren wohl erhaͤrtet, überfeilet man es mit einer groben Feile, her⸗ nach mit Schachtelhalm, und polirt es mit Le⸗ der, ſo wird es ſchuͤn glaͤnzend wie ein natuͤr⸗ licher Marmor. Dieſer gekuͤnſtelte Marmor laͤſſet ſich hernach ſo gut als das Holz ſelbſten ſchneiden, drehen und handthieren. . rE RrXFXnνnrIrX “⅝νnr—( nr Ein vortrefliches Kunſtſtuͦc das — Rub ſaamen⸗OHel ſo zu reinigen daß es wie Baum⸗ oder Mandelgt werde⸗ Man laͤſſet ſich ein Geſchirr von duͤnn ge⸗ ſchlagenen Bley in Form eines Viereckigten Humps machen, etwa eine Hand hoch, und ſo breit und lang als man will, unter denſele⸗ ben ſetzet man in einem warmen, und vom Winde verwahrten Zimmer einen Ofen von Backſteinen, alſe, daß das Gefaͤße wohl darein ſchließe, und uͤberall eine egale Waoͤrme ert halten kann. Der Ofon hat keinen Roͤſter, ſondern — 46 — ſondern man braucht ſtatt deſſelben eine Kohl⸗ pfanne, und laͤſſet eine Thuͤr an den Ofen machen, ſo groß, daß man eine Kohlpfanne darein ſetzen kann. Es muß der Ofen in der Hoͤhe darnach gerichtet werden, daß das Feuer in der Kohlpfanne ſeine Waͤrme gemaͤchlich an den Kump anbringen kann. Iſt nun der Kump und folglich auch der Ofen groß, ſo muß man auch wohl zwey bis drey Thuͤren und ſo viel Kohlpfannen gebrauchen, um uͤberall ein ezales Feuer zu erhalten. Maͤn gießt dann in den Ku mp etwa einen Zoll hoch reines Waſſer und auf das Waſſer etwa /2 Zoll hoch (nicht mehr und nicht weniger) gemeines doch reines Ruͤbboͤl, macht erſtlich vermittelſt der Kohlpfan⸗ nen ein gelindes Feuer, ſo daß man in dem Waſ⸗ ſer und Oel einen Finger ganz gemaͤchlich hal⸗ ten kann, ja nicht waͤrmer, ſondern lieber ei⸗ was —— 1 — — was kaͤlter, ſonſt wird das Oel nicht weiß. In ſolcher Hitze muß es vier Tage und Naͤch⸗ te beſtändig erhalten werden, ohne es kalt werden zu laſſen. So wird ſich in ſolcher Zeit alle Unſauberkeit, Geſtank und Farbe von dem Oel verzehren, und ſelbiges ganz rein, weiß und helle als ein Mandeloͤl werden. Wenn es in vier Tagen noch nicht rein wer⸗ den ſollte, woran Luft und Feuer Urſach ſehn koͤnnen, ſo muß man mit dem Feuer ſo lange anhalten, bis man mit einen Finger die gemelbete Probe findet, man tunket nehm⸗ lich ſolchen in das Oel, und ſiehet dann an etlichen Tropfen ob es hell, weiß und rein iſt. Darauf muß man das Oel durch einen Kran, welcher in dem Kumpe befindlich ſeyn muß, bis auf das Waſſer ablaſſen, ſo iſt es fertig. Das Del verliehret etwa den zehn⸗ ten ten Theil, ſo ſich ins Waſſer zieht. Die⸗ ſes Oel iſt nun fuͤr ſich bequem ſtatt des ge⸗ meinen Baum: ja Mandeloͤls zu gebrau⸗ chen. Man kann es aber voͤllig in Baumoͤl verwandeln, wenn man etwa den zweyten, dritten oder vierten Theil ſtarkriechendes, doch reines Baumöl darunter miſcht, da es denn ſo lieblich und angenehm wird, daß man es fuͤr das beſte Baumoͤl Faͤſſer weiſe verkaufen kann⸗ Schleufingen, gedeukt bey Carl Gottlob Hoffmann⸗ e K ukn ſe engliſches Bleyweiß zu verfertigen⸗ Nebſt einem Anhang über die engliſche Glaßmalerey unddie Berwandelung des Ruͤboͤhls in Baumsoͤhl. E EEHFFFFFFFBF Goctha, in der Ettingerſchen Buchhandlung 1793⸗ O 1s Balance Focus tittttttttt N 1. J H G Q — VierfarbSelector Standard* -Euroskala Offset Copyright 4/71999 VVMaster Gmba wWwn. XVmaster. com