Da378
author: Manetti, Antonio

i..\.{ vr

w

E 2

— e —

g

7 —

SE GET

Z

W

7 a

Ar

Iq

RA

R

f

.ﬁCY\ÈN

“a

AL}

o

A: O

fr

pı A n

2 ;

- i

s &*

x

"

»

n

r\‘\.&

&_

.

r,

e

4

-

‘„.

. >

. e

A

…

“

‘v

v

n

a L

o

7%

i

-<

$

»«è

M

n%.b

MEn

e

1a

.&cﬂ

x

LA

®:

8

ia

\vo

Ar

‘.„

r

“ U

+“

Da

fi

A&

y

l;

Pei

RNn

A

Y

„

….-.

F

%4

/”

aa

4u

# 4b

P

e

®

ß‘

..—‘W\m

M

v

x

$.3

t

U

»

«mﬂrf ‘—\

lvNul

“p

PE

\

PI

45

W

ra

(É.jﬂ

+

d ©

‚XS

Rx

w V

Ì

c

y

.. Iu.

# r

i

IÄ.

e’

r

R

%

#

e

|

RA

%

i

EG

HR

\

®

OL

I

*

S

*8

wr

“

I.J„..ir

C

w

$y

R

&

o E

'L'

s

& -

LA

‘1‘

/ I

v

L"

D

AB

2

A

/

A

n

J%

Po |

38

W -

% .f.».».

z

.

..\

j

8

Y

a°

AI

®

4

A

f

e° .f\ﬂ

.\’

>C

t.{

$

\ C

D

A

;

e

A n

E

ra7

v

?—oor

D.Ü

Drn

;

…

..

)

L

,

d

+

S

u.ﬂ

a

SC

W S

f«\'.

-

„‘l‘ß

A

4

>

C

r

L

W 2

M

5

“i

A

7

e

Yı

17

#i

I

®

…

e

”

…!.

S

®

VE

X

&S

a

aa

L

a

l

%

® F_

d

À

a0

f

.n

f

+#r

ir

n

A

f

QYMN«‘.

oà«)

”

La

P

v

7a

|

WE

t ii

—

Z

LA

_

e

SA

N_

e ” aa _

N12<517709281 021

L

„„„„„„„„ @

—— >

I.C

A

r

SAT

?

e

E

E

A

a

r

MA

À

ii

A:

S

r

En

C

D

A

&7

Ar

S

Î:

A

Ra

a

;Z:

E

S

5n

d

A

i,

RA

i

APO

aa

af

(n

#

N

3

a

Al

i

XO

7

E

n

5

u—a*{';‘ i

t

À

A

K

A

P,

AE

LA

;

LA g

}

S

Fa

z

Y

C

an

LL

©

v

Ù

Sn

#a

\

X

A

i

n

OS

NS

MC

A

S

d

P

EA

48)

g

A

IO

ù

q

V

'e:‘

PI

i

i-

NA

P

4

“

i

ia

Zn

G

1E

LSEAO

n

A

E

;

Fi

N

WD

On

e

©

L

%M

}

Z

S

ö

Z

X

S

{

i

i

4:

S

i

PI

65

I

f

I

;

a

D

AA

©

s

A

*

®

A

A

ia

aa

e

)

LN

i

N

O

C

S

ME

.\._‚(j»

K

ia

A

N,

o

a

RC

R:

S

A

PP

d

I

8

D

®

a-

2

D

K

i

d

+

SA

d

Z

r

S

î

MA

g

i

Wi

B

Agn

O

}

%

.îaì\ 39

Sa

3

&

n

{#3

À

ài

e

@f

RA

6

Pn

.

l

RN

3’

Mn

XE

Pa

i

I

rai

Ci

iE

iL

a

i

SA

N

E

L

&

Br

A

Z

A

+

N

a

w}

*…f::;

n

S

N

lég‘

Ò

—_

NO

-

V

D

A

S

€}

S

Aa

S

C4

Ù

M

COn

W

X

&.

d

7

7)

©

i

{,

CR

Y

U

d

:

a

ù

:

s

A

AD

7

Sa

A

e

©

va

f

S

f

x

r

g

BE

e

A

#-

î

A

o

K

d

ù

CAA

1

u

5

D

w{

A

À

e

s

n

D

$

<

S

H

x

S

i

n

i

P:

s

L

W

Y

*

I

S

37

Po

D

PS

V'ﬁ’

Y

W

%z

H

a

3

4

%

e

R

I

»

n

i

NO

d

i“

I

g

Wi

i

4X

&N

£

R

*

u

o

MR

X

X

M‘

B

D

K

P

RR

P

ig

A

e

4

s

LA

r

5

N

r

SA

h

X

e

e

À

R

L

>

‘

©

x

a

A

65

S

l

i

t

q

®

(

Ra

Ra

F

iI

a

Ri

SA

x

©

i

S

v

MI

%“

s

LN

P

A

c

S

A

A

RR e:

s

#

I

l

AS

*

v

ia

L{‚

N

E e

i

i

o

S

\

g

R

ia

GO

RA

d

h

i}

s

GE

i

n

s

I

C

G

Z

On

î

I

P

i,

e

4

A

®

Z

W3

n

&.

W

F

e

W

GE

&n

K

s

M

I

i

i

A

o

A

|

j

7

ia

i

©

®

S

SAA

i

FOI

d

d

A

i

S

d

E

®

Y

:

I

e

M

E

$

{

S

f

N

Yr

a

#.

E

O

:

ai

h

S)

a

S

D

n

2

A

Mr

i

S

AL

S

a

M

4n

C

RE

I

o

aa

S

x

i

S

RR

a

20

H

-

S

n

e

®

m

B

S

;

%

E

A

an

1a

a

N

}

RS

d

e

E

%

INZ

ASN

y

#D

A

R

Ya

‘

j

“

‘i

n

I

:i

x

E

n

A

K

E

ai

LS

N

AI

L

SILO

M

ür

u

C

E

3

A

x

W

Y

SS

E

S?

Y

x

E

'

L

d

e

H

W

E

n

Z

É

o

e

MT

S

P

f

A

è

C

©

S:

q

g

ro

e

;

®

ii

Ne

N

.

V

6

"

i,

d

d

W

r

@

a

S

a

“

S

e

À

;

Sa

‘

R

3

/

e:

LSO

PA

.

H

î

t

AI

D

MI

.

:

A

SN0

d

S

A

Ì

A

î

R

CR

d

®

Xr

S

9

K

S

LA

A

Ar

'f‚‘.

SN

(

D

d

À

À

C

i

1

vr

E

SA

f

Ü

A

x

Y

N

Zn

.

E

7

i

-

.3

U

W

RI

-

;

Nr

M

e

RE

l

R

38

I

Zn

&r

a

b

I

s

i

S

A

D

NAS A

N

R

1:

e

S

.

R

i

S

N E

o

N

ar

RI

i

28

M

M

$

%.

M

S

b

A

D

I

I

y

:

o

I

À

q

AA

D

S

Dn

Wl

4

AE

C®

vm

I

+e

;

a

:

4y

i

P

eI

fi

i

d

r

A

43

f

o

7

&

i

RA

E

RA

.\.

P

Î;

S

e

&

iI

o

i

;

A

S

À

S

f

D

S

z

®

E

D

i

e

d

LA

R

X

t

P

;

Î

N

S

e

î;

A

i

i

4

#-

©

r

i:

A0

A

i

s

a

A

A

S

N

i

ri

L

g

&

I

i

P

FA

„

E

ù

a A

.%

a

,

e

A

S

7

e

d

i

i

ME

s

Fa

S

\;

i

x

I

6

E

P

i

È"

iP

d

e

i

n

i

-

P

A

*

5

N

d

’

‘Z

F

C

4S

-

a

EI

$i

Da

AL

ù

E

d

‘3

P

;

&

<

d

f

A

î

el

R

W

Y

S

“1.‚

W

S

i

I0

$

:

O e

CÌ

g

‘

S

G

e

è

i I”

An

e

$7i

LSE

aa

A

n

v

E

RS

:‚

C

z

C

Gn

L

S

A

“a

A

DE

d

A

P

kr

C

C

ON

;Î:

/I

i

ME

“

;Égò

Z

S

ss

@

A

O1

M

d

SI

d

E

i

E

e

ia

Z

AA R

;

fi

e

ia

;

î

S

AL

|

S

RA

4

N

P

»

er

5

E

R

S

è

>

Zn

n

S

e

S

&

i

4

{

A

8

45

BÜ

e

"

r

{

D

f‘

e

i

SM

e

A

C

0

3

A

b

:

4

A

$

d

K

Z

v

ii

AS

À

i

d

;

à:

5

XE

A

A

X

ö

:,

A

E

.

8

RA

$

I

a

a

L

a

Ür

S

i

RE

.

E

Sn

Y

A

Gr

NR

A

SRn

I

M

A

En

E

e

F

Lv

RE

An

n

A

N

N

E

He

S

O

A

O

5

A

SA

i

CS

Kn

DI

è

L

i

RL

e

v

n

E

FI

®

B

IA

E

Sa AA

“a

A

i

2

Sn

SEn

RR

a

L

aa

;

a

ä

e

I

I

San AA

RE

M

17

B

ì

S

a

ra

L

S

x

a

ii

I

&

d

C

w

PA

a.

;

I

O

i

E

C

j@ì—.

L

f

s

SA

ii

re

)

a

C

Z

N

A

s

d

i

%

x

S

:

}‘

A

A

A

l

(

,

Ka

|

A

s

A

<

}

"Î

%

o

3r

‘

s\‘

I

AI

a

I

®

S

f

e

":Î

%

w

4}"

4A

ù

A

M

®

e

Sr

@

C

€

À

e

3

f

8

À

F

<

<

e

A

a

B

-

A;

S

fa

SE

S

L5

S

M

GL

An

e

d

L

<

Ra

BL

{

>

Sn

:3

P

R

e

iI

e

]

i

h{

4

v

AT

<

®

K

N

v

ä

A

i

%

v

e

E

S

HN

%i

VE

&:

&e

6g

e

Po

N

}

V

An

e

Man

7

Da

P

A

Ö

a

M

V

4

s

Z

Ö

AT

XE

i”

f

e

AL

Z

Cn

.

A

G

%

j

e

d

Y

&

i

4

Z‘"

s

E

O

5

AO

A

“

a

g

i

e

I

è

n

î‘

E

É

A

S

A

*

4

y

Gn

x

N

1}

S

w

®

C

®

A

i

>

ia

Ra

+

x

E

v

s

d

B

R

d

A

‚/\\v

n

i

D

I

DI

r

{

j

i

FE

s

y

PA

d

Î

N

%

CA

Fa

e

Ü

ì

(

K

i

x

7

z

e

D

S

e

v$

AI

:

A

3

L

N

t

AAO

ME

“

+5

WT'

ia

e

d

LI

+

RR

M

Z

S

x}

F

X

<

©

®

K

W

i

A

#

a

S

”

E

IS

M

ai

t}

©

#

e

®

A

O

Azg“

Al

©

S

Ma

ì’\

d

€.è

l

*

5

E

A

A

MA

®

e

t

e

S

E

PS

a

A0 AI

A

e

R

An

É

e

ai

I

L

x

SA

SE

i

4

f

v

a

A

u

S

Gr

;

À

S&

S

3

AA

O

SB

F

N

;

g

D

$

Da

è

ii

d

{

Q

S

A

e

HN

e

A

z

S

s

A

Fr

“a we‘È x'&

r f

S

v

S

e

Filippo Brunellesco

di

Antonio di Tuccio Manetti.

Mit Ergänzungen aus Vasari und Anderen

herausgegeben

N

AAA

Z

':

v

von

‘)

X

xx

/)‘I\\\

Dr. Heinrich Holtzinger,

Privatdozent der mittelalterlichen und neueren Kunstgeschichte

an der Universität Tübingen.

b

Stuttgart.

Druck und Verlag von W. Kohlhammer.

1887.

S

d

$

S

2

E

e

XS

:

A

r

o

S

E

A

S

E

o

LI

i

C

S

N

S

“-

F

S

C

Z

P

A

>

S

i

i

&

S

©

a

x

A

-

S

S

D

5

S

„.t‚r

e

i:

S

«

N

PA

x

\m

s

è

5

%‚

2

=

ii

D3

SE

S

D

s

ia

L

e

i

i

e

>

‚u.„

a

e:

d

#

E

A

NEE

-

;

n

Brr

S

:&

&

o

l

E

P

o

SE

i

%

LI

s

z

<

x

@

©

R

a

S

C

E

S

SE

E

z

Z

=

o

Wrl

S

D:

#

0

©

S

“

S

.%mv.

e

eI

Z

%

Z

Gn

I

S

B

e

E

K

e

C

r

:

>

B

S

z

Z

z

5

s

E

E

n

d

Sr

R

e

E

©

D

.

S

u

.

SC

Er

e

N

..‚

&

Po

A

Ra

An

i

S

R

i

e

d

N

SA

A

>

N

e

e

:

a

:

=

E

b

ro

_

i

………

A

S

e

Ò

S

i

s

A

E

SE

Z

s

SR

o

.

.….—«.……

$

I

A

a

e

4

E

&r

:

e

W

s

E

Gr

—

S

z

e

2

5

<

I

Z

;

©

-

s

e

A

e

DE

h

b

i:

-

an

n

3

$

S

SA

‚_.‚..e

n

An

X

E

Ara

C

-

i

E

e

e

i

e

i

&

SA

i

ia

S

R

S

AA

C

a

X

v

&,

Er

e

B

e

S

è

DA

S

i

S

H

‚„‚w%..&‚

©

L

L

E

Ù

A

a

v

En

S

%……

$

+

i

F

s

A

-

S

S

#

ä

L

Co

H

X

o

®

e

và

Ri

a

/,

7Ì

i

AE

ia

SEn

d

SI

;„„‚\.„

S

N

%

w

>

P

w

L

e

5

4

%.

,

è

S

>

‚

y

z

An

E

:

E

……

R

®

AF

3

r

“R

E

S

‚u

“

;

AA

g

e

j e

R

z

a

2

M

a

aT

S,

PI

©

n

S

S

S

$

n

i

i:

.

E

o

Ea

®

;……

e

n

E

S

i

S Sn

DE

S

“p

i

PE

B

:

I

Ò

I

L

&

©

E

i

i

S

i

F

E

SA

San

w

h

Z

®

SE

A

O

a

&

e

G

er

PE

i

N

E

AA

E

S

$

©

.x…

&

À

L/S

35

RS

S

©-

…Wm…

Fa

RE

v…

Z

D

R

s

:

Wi

&

S

S

7a

E

#

A

S

A

L

X

i

$

s

s

i

T

a

i

L

&

i

©

Z

e

.W

+

OE

e

S

e

A

S

n

A

3

L

{a

©

J‚„

.v.

-

A

i

C

-

&

w

B

Z

S

R

x

A

e

_

e

a

e

j

i

k

<

E

D

e

Z

i

S

X

©

5

i

e

aa

ai

w

e

>

I

N

S

SZ

S

5n

x

S

e

(

>

\

ù

E

X

©

€

S

2

.

$

X

A

:

M

L)

i

N

n

Po

b

L

E

#

A

IS

S

ms

A

f

E

$

W

r…y

A

S

a

S

*

Z

:

a

E

A

e

)w

=

R

S

g°

I

CI

i

z

ST

°

-

„\M»M.ﬂ

#

:

OT

Cr

e

Dn

P

5a

e

e

FSI

Er

wòv

n

E:

7

e

m…

i

A

4S

.Äh

al

A

d

An

S

E

I

PZI

AE

P

32

‘

A

Jr

n

S

if

AAN

OS

WE

A

E

N

r

FE

r

SI

Filippo Brunellesco.

AI N aa

Fa

P

\]Î%l

9

E

v

AO

A

6

0

7

A

®

E

Va

38

-

i

Ra

A

N

PO

s

L

%.

R

a

"

MR

C

D

o

{

M

D

Î

a

4:

n

RDEn

Hen

W

Ö

d

CC

F

4S

i

FS

a

A

f

NI

Ö

Ù

Y

d

d

ft

a

A

A

d

a

Oa

!

î\

RE

$

f

F

®

Ù

An

I

.

i:

Ri

N

D

P

d

AN

S

©

X

i

h

M

Po

W

8

®

P

L

i

L

i

©

v

Kn

$

X

u

rI

®

J

r

I

SA

%

Î:

M

ù

Fa

/

X

f

7

L

;

a

a

i

2

x

{

i

RE

aa

f

C

&

l]

“

BA

ÈJ‘

X

T

%.

ai

i

ai

I

e

A

Ri

i

d

s

"

d

L

i

BA

dAù

H

A

n

M

Z

J

3

A

S

DI

j

A

X

?\*‚

5

À

X

5

Jan

AI

ia

c

}

V

SE

C

*

w

LL

Wi

P

RA

M

i

A

4

i

B

É‘

b

e

S

v

#

4X

R

u

MN

A

a

SE

A

X

X

ù

F

3

W

@

Y

'é:l

ME

f

a

K

N

Ri

Ì

an

-n

V

d

F

W

S

$

e

iL

X

r

W

i

Ri

îÀ

#

SA

À

n

A

Î

I &

ÀÀ

ai

e

ra

A

a

d

Bn

À

Y

i

®

%

:

o

IM

AI

v

a

ii

ò

K

L

An

R

d

4

ON

g

LE

i

F

L

:

B

‘à

;f

A

AN

X

a

SM

a}

N

d

$

%

A

A

A

Da

j

Ml

CN

A

a

a

i

e

W

e

E

n

NAT

ß?

«

n

L

*

R

RI

h

1

A

%

ro

A

.

rY

i

C

a.

u

v

Ì

N

1

M

+x

B

p

ME

G

%.

Z

SA{

'

d

“#

ai0

Ì.

Di

d

CN

A

3

|

I

!

i

a

7

H

.

SA

5%

e

M

;

n

S

E

ER

KIA

y

{

d

H

Caf

Ö

R

f

a

Z

B

l

Ri

SA

4

i

N

A

A

6

5

SN

A

RN

A

A

y

O

N

n

N

LA

V

N

C

ö

W

An

C

(n

w

aa

i

i

S

W

®

‚%1

%

V

Kl

d

NT

SA

4

7

w

8

a

N

S

A

f

I

d

RI

ÀÌ

g

t

4A

}

X

2

f

&.

#

Po

f

M

s

L

f°

7

v.%:“

HE

p

A

R

v

Ji

o

ii

K

w

n

A

A

ii

E

4

VM

SB

B

N

ù

4

M

e

S

%

M

8

5

H

PA

A

”

;

LI

PA

y

F

Ù

SIA

d

À

i

i

K

M

X

7

d

)

}

i

Di

i

LO

d

Fi

X

a

#

ß

a

A

n

i

W

$i

o

D

S

{l

k

A

®

n

ai

o

413

i

v

“

i#

SA

d

M

R

v

À

f

A

d

D

yrl

“

f

.

k

R

'

e

E

î

en

S

V

}

X

Î

A.

A

d

.

r%]

M

d

E

©

A

%

D

AA

A

S

f

RS

K

f

&

N

M

®

N

OM

A

&i

T’

è

ii

fa

M

Ö

7

i

x

e

I

Ì

Ri

i

i

N

i

A

4

A

}

®

A

;

eI

A

«

A

t

I

M

v

u

A

8

i

e

RI

i

W

®

Y

X

M

:î\‘

e

ì;

M

W

I

é\

Ar

S

W

i

S

Vr

Po

a

An

A

1i

.

x

M

N

(

#

L)

t

a

S

A

e

RI

f

Ù

i

M

A

v

d

SP

a

A,IÈ:

d

A

bT

j

N

CM

A

A

g

W

%

X

®

:

i

AA

I

d

{i

m.

"

ve

u

al

en

4n

‘»

©

M

Di

v

4

LI

e

W

Wi

"

3

W

X

in

$ N

t

:

ù

®

VT

(

(

K

Na

;

d

v

DA

A

d

eE

i

o

s

%P

l

ya

N

Wn

4

&

i

Sn

n

i

RR

i

r

u

S

5

KD

S

AA

Z

5)

N

i

L

A

GE

ML

PA

AI

i

ii

A

ov

G

SM

\

$}}

:$

I

N

I

DI

5

S0

AI

4

Ü

H

“

NA

ENA

Ü

a

PN

k

%

A ;C"‘“

ä"’ä‚

V

A

e

i

ü

a

°

g

À

S

h

}

FA

*

Ba

e

t

fi

M

e

N

M

A

n

SA

Vorwort

@le Wahrnehmun

dass die, früher für anonym

geltende ,

neverdings von Milanesi dem Antonio di

Tuccio Manett1

zugeschriebene ,

älteste Blographle

des grossen BeUrunderS der Renalssancearchltel\tun

in ihrer

1812 durch Domenico Moreni besorOten

ersten

und bisher einzigen Ausgabe in Deutschland

in den grösseren Bibliotheken

katum:. anztl-

elbst

treffen

und im Handel überhaupt. nicht mehr aufzu-

treiben

ist,

hat zunichst den Gedanken an eine

Dieselbe war im. Druck

neue Ausgabe nahegelegt

nahezu vollendet, als es dem Unterzeichneten mög-

lich wurde

das einzige Manuscript ' des Textes in

der Marucelliana collationieren zu lassen

So mussten

leider die Abweichungen des Codex in einen, Anhano

verwiesen werden

Die beträchtlichsten derselben

sind. nebst einer kleinen Zahl von Druckfehlern, unter

die

» Berichtigungen «

aufgenommen

die übrigen

den Sinn des Textes weniger berührenden wurden

unter den »Abweichungen« am Schlusse zusammen-

gestellt. Eine Wiedergabe lediglich orthographischer

Eigentümlichkeiten schien mir den Anhano unnötig zu

VI

beschweren, wenn sie auch, falls der Neudruck gleich

anfangs auf Grund des Manuscriptes hätte erfolgen

können, selbstverständlich volle Berücksichtigung ver-

dient hätten. Da das Manuscript Fragment geblieben

ist, so schien es nicht unzweckmässig, aus Vasari und

Anderen die nötigen Ergänzungen hinzuzufügen, sowie

die bedeutenderen Abweichungen, wie sie sich bei

Vasari und auch hie und da bei Baldinucci finden,

kurz zur Vergleichung heranzuziehen. Die grösseren

dieser Abschnitte wurden, um die Übersichtlichkeit

des Haupttextes nicht zu gefährden, in den Anhang

verwiesen. Vonwenigen unumgänglichen Erläuterungen

abgesehen, habe ich einen Kommentar im eigentlichen

Sinne nicht beabsichtigt, um dem Büchlein noch eine

weitere Bestimmung nicht abzuschneiden, nämlich die,

als Quellenmaterial bei akademischen Vorlesungen

dienen zu können, wobei die weitergehende Er-

läuterung eben dem mündlichen Worte vorbehalten

bleiben soll.

Möchte ich den richtigen Weg zu

jenem Ziele betreten haben!

Tübingen, im April 1886.

H. Holtzinger.

Inhalt

I

Manetti

?fv

Einleitender Brief des Autors

Filippos Geburtsjahr

Seine Abkunft

Familienwappen

Erster Unterricht

Fertigkeit im (zoldst.hmledeh'm(l\\ elk

Silberarbeiten in Pistoja

Holzstatue der h. Magdalena

RNS SIU A AL G

Crucifixus in S. Maria Novella

8

©O

©

Andere Skulpturen

8

%

Bau des Hauses des Apollonio Lapi

Thurm der Villa Petraja

Palazzo dei Priori

o %®

Studium der Perspektive

Proberelief für die Baptisteriumsthür

15

16

Erste Wanderung nach Rom

Studium der Antike in Rom

16

Manettis Ansicht ‚über die Entwickelung der antiken Architektur

U

24

Rückkehr nach Florenz 1409

Filippos Ansicht über die l\uppel\\olbung NAT

24

Rückkehr nach Rom 1417 -

I

Abermalige Riickkehr nach Florenz 1419

26

Beratungen iiber die Domkuppel

Filippos schriftliches Gutachten 1420

20

Bestallung Filippos als Oberleiter des Baues

Lorenzo Ghiberti ihm zur Seite

Verlegenheit des letzteren

55

Fortgang des

aues

40

Filippos wachsendes Ansehen

41

Halle des Spitals der Innocenti

41

Kapelle in S. Felicità

43

VIilI

Seite

Casa de’ Barbadori

43

Palazzo della Parte Guelfa

44

Palazzo dei Priori

45

Tempio degli Angeli

46

San Lorenzo

46

Befestigung von Pisa

55

Befestigung von Vico Pisano

55

Santo Spirito

57

4

>

II

I

s

rgänzungen aus Vasari

Capitolo di Santa Croce

59

Casa Busini (Quaratesi)

59

Badia di Fiesole

59

Palazzo. Medici

60

Palazzo Pitti

”

60

Modell zur I'Infenbefesti;gul;g ‘von Pcsa'm

62

Arbeiten für Mailand

62

Arbeiten in Mantua

62

Filippo bei Papst Eugen I\/'.'

62

63

Arbeiten bei der Belagerung von Lucca

Festdekoration in der Nunziata

Filippos Charakter

67

69

(.}rabschriften

II

Aus Gaye, Carteggio.

i?ilippos Vermögensangabe 1427

98

IV

Abweichende Lesarten des Florentiner Manuscriptes

100

V

Berichtigungen

103

Lettera dell’ autore. %)

ÎEÎU disideri, Girolamo, d’intendere, chi fu questo

Filippo, che fece questa natta del Grasso?), di che tu

ammiri tanto, dicendoti io, che la fu storia vera.

E vuoi

sapere, essendo stato Fiorentino, e non di molto tempo

passato, secondo lo epitaffio, di che genti e’ fu, e se ci

è de’ discesi di lui o di sue genti di ceppo, e per quello,

che gli fu fatto tanto onore d’essere sepellito in Santa

Maria del fiore, e postovi l’effigie sua al naturale secondo

che si dice, scelta di marmo a perpetua memoria, con uno

tanto epitaffio, ed in che anno della salute e’ nacque,

ech’ e’ motrì.

Io te lo dirò volentieri per quella tanta

notizia, ch' io n’-ho, che non è molta, prima rispetto a

questo tuo proposito, perchè tu legga la novella come

vera e non come una favola, come se ne scrivono molte,

e perchè, mediante questo caso, col tuo ingegno tu lo

penetri tutto, che a te fia assai più agevole, che a dimolti

altri, ed ancora perchè io ti satisfarò più a questo modo,

ch’ io non ho fatto talvolta a parole, quando tu m’ hai

dimandato da che nacque, e come si rinnovò questo modo

1) Ueber die Identifizierung des Autors mit dem bekannten Mathe-

matiker, Astronomen und Architekten Antonio di Tuccio Manetti in Florenz

(1423—1497) s. Näheres in Milanesis Note zu Vasari, II, p. 329, n. 4,

und zum Vol. II des Catalogo de’ Novellieri Italiani posseduti da G. Papanti.

?) Die bekannte, dem Brunellesco zugeschriebene- Humoreske vom

grasso legnajuolo, welche, in der Abfassung des Manetti, der folgenden

Vita vorgesetzt war, als allgemein bekannt aber in der Ausgabe der-

selben durch Moreni fortgelassen ist.

1

:

5

2

—

de’ muramenti, che si dicono alla Romana ed alla antica,

a che molto vanamente si va oggi tanto dietro, e chi di

nuovo la recò a luce, che prima erano tutti Tedeschi,

e dicensi moderni. Ed intenderai come fu uomo di grande

intelletto e di grande virtù ed ingegno oltre allo ordinario,

e vedrai in qualche parte insino a quanto si può dare fede

di lui, e quello, che meritava d’onore, e che de’ muramenti,

a che si va oggi dietro, e’ si può quasi dire inventore,

cosi d’ edificj pubblici, come di privati,! e che, se negli

edificj, che cominciò, e di che e’ fu inventore, si vedessi

qualche mancamento, e’ sono d’altri e non sua, © che

non è conosciuto il vero, ed in parte di cui i mancamenti

furono.

E perche tu hai letto lo epitaffio, mi distenderò

più in quelle altre cose, che non sono scritte quivi. E tu

attenderai piuttosto a quello, che io vo’ dire, che come

si sieno acconcie le parole d’uno idiota, ma veritieri :

e non ti dia noj, perchè io non seguiti secondo l’ordine

di sopra.

{ COPO AAT RA

VITA

di

Filippo di Ser Brunellesco.

LA EEO

&RDE

{_Lﬁg‚ilippo di Ser Brunellesco architetto fu della nostra

città, ed a’ mia dì, e conobbilo e parlagli; e fu di buone

genti ed onorevoli, ed in quella nacque negli anni del

Signore 1377 e visse il più del tempo, ed in quella mori,

secondo la carne.

L’avolo paterno si chiamò Lippo, per

cui lui ebbe nome, e ’l bisavolo Cambio, e ’l tritavolo fu

medico fisico,

e fu

dinominato

il

maestro Ventura

Bacherini *). La donna di Ser Brunellesco, di cui nacque

1) Diese Genealogie ist adoptiert von Vasari und Baldinucci. Nach

den von Milanesi aus den libri del Proconsolo vom Jahre 1351 und den

von Gaye beigebrachten Berichtigungen (vgl. Gaye, Carteggio d’artisti, I,

p. 114 Anm.: Libro degli Atti de’ Giudici e Notai per 4 mesi, com. primo

gennaio 1351: Brunelleschus filius q. Lippi Ture de florentia petit describi in

Matricula dicte Artis. Mater sua vocabatur Lippa, erat aetatis annorum 20;

Lippus predictus et Ser Joannes fuerunt fratres carnales et filii dicti Ture)

ergiebt sich folgender Stammbaum :

Tura

Ser Joannes

Lippo

Gattin Lippa Brunelleschi

|

Ser Brunellesco

Gattin Giuliana degli Spini

‘Tommaso

Filippo Brunellesco.

Vielleicht war ein Cambio, Sohn eines Tura, Vater des durch die

genannte Urkunde als Grossvater des Ser Brunellesco sicher gestellten

Tura und dieser letztere Name bei Manetti durch ein Versehen des Autors

ausgefallen. — Zu Lippo s. Baldinucci, Vita di Fil. di Ser Brunell., ed

an

4

E

Filippo, ed un altro, che si chiamò Maso, assai semplice

persona, ‚ecd uno , che f prete, / e pl NOn ebbe, iu della

famosa e generosa famiglia degli Spini *). Ser Brunellesco

fu uomo attivo, persona prudente, e di buono affare,

e tutto ’1 tempo suo fece fatti di soldati, generalmente di

tutti i nostri Capitani e Condottieri, che furono nel suo

tempo, e massime de

’ principali ; ed era loro procuratore,

e sollecitava e traeva loro stanziamerti e paghe; persona

leale e veritiere e di

cu1

molto si fidavano.

Ed aveva

commessione ognindì

di servirgli di loro affari, arme,

vestimenti, argenterie e cavagli, e qualunque altro loro

bisogno occoreva, ove si trovava.

Fu adoperato molto

dello Ufficio de’ Dieci

della Balia,

di

cui

e /stato da

un gran tempo in qua sempre l’importanza delle guerre,

a andare per detti guerrieri. e conducergli, quando della

Magna, quando di Francia, quando di Brettagna e quando

di Fiandra, e di simili altri luoghi; perche generalmente

in que’ tempi il più per Italia s’ usavano guerrieri oltra-

montani, e la maggiore parteVSignori a casa OLO

b

Moreni: questo Lippo ebbe per sua donna Lippa Brunelleschi, il che

si è riconosciuto dal testamento, che fece ella medesima ritrovatosi ne’

presenti tempi per opera del nobile e virtuoso capitano Cosimo della

Rena, gentiluomo, delle nostre e delle universali antichitadi investigatore

eccellentissimo.

1) Vgl. Gaye 1. c. aus den Scritture della Badia: Domina Giuliana

filia quondam Joannis domini Guglielmi de Spinis uxor Ser Brunelleschi

Lippi Notarii civis florentini; filippus et tomasus eorum filii.

?) Ueber die mehrmalige Uebertragung des Ehrenamtes eines Ge-

sandten an Ser Brunellesco s. Baldinucci: ancora si riconosce da più antichi

libri pubblici, essere lo stesso Ser Brunellesco stato più volte spedito

ambasciatore per lo Comune in Romagna e in Lombardia e a 10. d’aprile

dell’ anno 1367 in Alemagna. Vgl. Ammirato, Storie fiorentine, I, part. 2,

p. 659 über die Reise nach Wien, und die von Moreni citierten offiziellen

Dokumente : Regulatorum introitus et expensarum Communis Flor. 1367,

B

224

Ser Brunellescus Lippi Ambasciator

pro Comuni Florentiae

transmissus ad partes Alamanniae. Libro dell’ Uscita di Camera del 1368 :

2

Ser Brunellesco Lippi Ambasciatore alle

parti di Lombardia.

Lib.

I

—

5

EA

La progenie e famiglia sua si chiamarono per la

maggiore parte, e chiamano ancora, Lapi, più generalmente

che in nessuno altro modo, che n’ è molti, ed acciochè

sia bene noto, perchè in Firenze è anche altra famiglia,

che si chiamano per questo nome, che sono anche persone

da bene, e non hanno a fare nulla con loro.

Questi, di

cui fu Filippo, ne’ tempi suoi ed al presente hanno le case

loro in diversi luoghi per la città, come al rimpetto allo

Oratorio d’Orto Santo Michele, da Santo Bartolomeo nel

Corso degli Adimari, cosi circa al Canto de’ Ricci*) ed

anco da Santo Marco, dove nel secolo passato era stato

Ser Brunellesco, e per una l’avolo e bisavolo, nella via

larga circa al fine, da mano sinistra venendo da Santo

Giovanni. Filippo, di cui si parla, ebbe la casa sua dov’

egli abitö e dove mori, dirimpetto per fianco a Santo

Michele Berteldi ?), in uno biscanto passata la piazza degli

Agli, partendosi da levante ed andando verso ponente a

mano destra: e pare, che ella fussi per parte di dota della

madre. Ed è stata ed è una branca di quella consorteria,

che si chiamano Aldobrandi, benchè agli Uffici della cittä

Ed

mai si sieno dato divieto, che non vi s’ è badato.

hanno avuto ed hanno le case loro nella via del Palagio,

andando dal Palagio del Podestà a via Ghibellina, presso

a le Stinche a mano sinistra.

Ed enne due fratelli, Do-

menico e Tommaso di Carlo Aldobrandi

e di Tommaso

e’ figliuoli: e Filippo era più stretto di questi; e per ogni

lato sono usi avere, ed hanno, tutte l’onoranze della città.

E questo Filippo fu de’ Priori nel 1425, maggio e giugno,

7 RUE

di Deliberazioni degli Otto

di

Balia del

1376,

2 luglio,

D

106

Ser Brunellescum Lippi in Ambasciatorem ad fpartes Romandiolae et

multa alia loca.

Libro di

Provvisioni della Camera del Comune di

Firenze 1384, p. 396: Ser Brunellesco Lippi Ambasciatore in Lom-

bardia.

1) Baldinucci: al canto de’ Cini.

2) Später San Michele degli Antinori, jetzt San Gaetano. (Milanesi).

—

6

—

pel quartiere di Santo Giovanni, con Lapo Niccolini pel

quartiere di Santa Croce Gonfalonieri di giustizia.

E nel

Prioristo è registrato Filippo di Ser Brunellesco Lippi,

da Lippo padre di Ser Brunellesco.

E cösi ebbe egli

degli altri magistrati, che occorrevano pe’ tempi.

Nè lui

nè Tommaso suo fratello non ebbono figliuoli. La sepol-

tura de’ suoi passati è in Santo Marco tra la porta dinanzi

di Chiesa !) e ’1 primo cancello, circa sotto ’l pergamo,

dove si predica.

E la loro arme è?) divisa in due parti

per traverso : dal mezzo in su due foglie verdi di fico nel

campo d’oro, el dal mezzo in giù onde verdi, pure nel

campo d’oro. Ecci chi vuol dire, che vennono anticamente

da Figherolo, che è uno castello in Ferrarese posto in sul

fiume del Po, e da quello dicono essere nell’ arme le due

foglie del fico e l’onde da quel fiume. Tu chiedi la notizia

più tritamente e più pienamente ch’ io posso; ed io te la

darò quant’ io saprö: ma se io ti paio poi in qualche

parte troppo tedioso, abbi pazienza.

Nella sua tenera età Filippo apparò a leggere ed a

scrivere e l’abbaco, come s’ usa per gli uomini da bene

e per la maggiore parte fare a Firenze, e cosi qualche

lettera perchè ’1 padre era notaio, e forse fe’ pensiero di

fargli fare quel medesimo ; perchè a chi non s’ aspettava

d’ essere o dottore, o notaio, o sacerdote, pochi erano

quelli in quel tempo, che si dessono o fussono dati alle

lettere.

Fu molto ubidiente a chi gli mostrava e molto

docile e timoroso di vergogna; e questo gli giovava più

che le minaccie o altro: e disideroso d’onore, dove se ne

poteva punto appiccare. Dilettossi naturalmente del disegno

è pittura, molto piccolino, e molto n’ era vago; e però

nel darlo ’l padre a qualche mestiero, come s’ usa, elesse

essere orefice, e ’1 padre gliel consentì, che era uomo

1) Baldinucci : porta principale di chiesa.

2) Baldin. : ed eravi la loro arme.

—

{

L

prudente e vedevavelo atto !). Ed in quel mestiero diventö

presto molto universale, rispetto al fondamento del disegno,

che subito apparı in lui molto maraviglioso.

E di niello

e di smalto e di mazonerie di rilievo e cosi di conciare

e segare e legare qualunque gioia diventò infra poco tempo

perfettissimo maestro: e cosi generalmente a ogni cosa,

che si dette, ed in questa arte e fuori di questa, che avesse

con lei convenienza, fece maravigliosa riuscita, e più che

non pareva, che sopportassi, tempo per tempo, I' età sua.

Il perchè nella sua giovanezza avendosi a arrogere

certe figure d' ariento d’ importanza all’ altare di Santo

Jacopo di Pistoia, che è molto ricco, furono allogate a lui,

e lui le fece di sua mano, che era in quel tempo maestro,

ma molto giovane ®).

F

è BA AA

1) Nach dem Libro della Matricola dell’ Arté della Seta wurde

Filippo in dieser Zunft am 19. Dezember 1398 vereidigt und am 2. Juli 1404

bei den Goldschmieden in derselben Zunft immatriculirt.

s. Milanesi zu

Vasari II, p. 330, n. 3.

2) Vgl. Vasari: Esercitò il niello e il,lavorare grosserie, come

alcune figure d’argento, che sono due mezzi Profeti, posti nella testa dello

altare di San Jacopo di Pistoia, tenute bellissime, fatte da lui all’ Opera

di quella città, ed opere di bassirilievi, dove mostrò intendersi tanto di quel

mestiero, che era forza che il suo ingegno passasse i termini di quella arte.

Laonde avendo preso pratica con certe persone studiose, cominciò

a entrar colla fantasia nelle cose de’ tempi e de’ moti, de’ pesi e delle

ruote, come si possan far girare e da che si muovano, e cosi lavorò di sua

mano alcuni oriuoli buonissimi e bellissimi.

Vgl. auch Gaye, Carteggio d’ artisti I, p. 547 ff. : (Provvisione della

Repubblica fiorentina) 1421. 19 Junii. Audito magnifici et potentes domini,

domini priores et vexillifer justitie, qualiter vir perspicacissimi intellectus

et industriae et inventionis admirabilis Filippus Ser Brunelleschi, civis

florentinus, quoddam hedificium sen navigii genus adinvenerit, per quod

putat faciliter omni tempore advehi posse omnem mercantiam atque pondus

super flumine Arni et alio quocunque flumine seu aqua, et pro minori

mercede consueta et cum pluribus aliis beneficiis in favorem mercatorum

et aliorum, et quod ipse tale hedificium in publicum deducere recusat, ne

sui ingenii et virtutis fructus ab alio percipiatur sine sua voluntate vel

Consensu, etc.

8

ila

Fece di scoltura di legname e colorì una Santa Maria

Maddalena *), tonda, come naturale, e poco meno di gran-

dezza, molto bella, la quale arse nella chiesa di Santo

Spirito nel 1471, quand’ egli arse la chiesa.

Fece uno Crocifisso di legname, di grandezza come

naturale, di tutto rilievo, e colori

di sua mano, che è in

Santa Maria Novella nella croce

della chiesa, da quel

braccio di verso la piazza vecchia,

appoggiato al pilastro,

che è messo in mezzo dalle due cappellette, che sono

nella faccia della cappella maggiore: ed è parere degl'

intendenti, che di scoltura, e massime di Crocifisso, non

ne sia più al mondo di tale bontà ?).

In quanto al maestero della scoltura fece dell’ altre

cose, e di bronzo, e d’ altro, molto belle secondo la fama

di chi-fu suo contemporaneo; ma queste, che io ho detto,

ho io tutte vedute 3).

Perch’ egli appariva in lui, come si dice, maraviglioso

ingegno, molto era richiesto di consigli di muramenti ;

e volendo murare Apollonio Lapi suo consorto la casa,

che è oggi di Bartolomeo suo figliuolo, circa al canto

de’ Ricci *), qualche cosa più verso Mercato vecchio, assai

vi s’ adoperò Filippo, e vedesi, che v’ è dentro assai del

buono, del comodo e del piacevole: ma era circa a que’

tempi molto rozzo ’1 modo del murare, come si può vedere

pe’ muramenti fatti da quivi a dietro.

Dicesi, che avendosi a murare la Petraia, Filippo da

1) Vasari : Avendosi poi in Fiorenza a fare per i frati di Santo

Spirito una statua di Santa Maria Maddalena in penitenzia, di legname

di tiglio, per portar in una cappella etc.

°) Vgl. Vasari ed. Milanesi II, p. 333 f., s. Anhang Nro. I.

%) Milanesi citiert noch aus P. Borghigiani, Storia Annalistica di

S. Maria Novella II, 418: Filippo Ser Brunelleschi p. m. mag. Ieronimi

pro modello ligni pro pulpito fiendo in Ecclesia flor. unum larg. fuit valoris

IE

+) Vasari: al canto de’ Ciai.

—

A

9

chi era di quella professione ne fu richiesto di consiglio,

e che fece quella torre, che v’ &, con suo parere, la quale

torre m’ è lodata da alcuno, ma io non la vidi mai se

non di lungi, la quale muraglia non si seguitò poi per

mutamenti di fortuna.

Occorse ne’ tempi della sua giovanezza, che s’ ebbe

a murare nel palazzo de’ Priori 1’ Uficio e Resedenza degli

Uficiali del Monte e la stanza de’ loro Ministri, che & in

quello luogo, dov’ erano la maggiore parte loggie con

colonne fatte a pompa del palagio, ed a bellezza, de’ loro

tempi stimate, che vi si possono ancora vedere.

Lui ne

fu richiesto e per architetto, e per disegno, e per con-

ducerlo, e cosi fece.

E quivi si può vedere ancora che,

in quanto a’ conci, quello, che s’ usava a’ sua dì, e’ non

gli piaceva, e non vi poteva stare su, e però gli usò altri-

menti; e quel modo, che prese poi, non sapeva ancora,

che lo prese poi ch’ egli ebbe veduto e’ muramenti an-

tichi de’ Romani.

Cosi ancora in que’ tempi e’ mise innanzi ed in atto,

lui propio, quello, ch’ e’ dipintori oggi dicono prospettiva,

perchè ella è una parte di quella scienza, che è in effetto

porre bene e con ragione le diminuzioni ed accrescimenti,

che appaiono agli occhi degli uomini, delle cose di lungi

e d’appresso, casamenti, piani e montagne e paesi d’ogni

ragione ed in ogni luogo le figure e l’altre cose di quella

misura, che s’appartiene a quella distanza, che le si

mostrano di lungi: e da lui è nato la regola, ch’ è la

’mportanza di tutto quello, che di ciò s’& fatto da quel

tempo in qua.

Ed © più forte, che non SI sa se que.

dipintori antichi di centinaia d’anni indietro, che si crede

che fussono buoni maestri, al tempo de’ buoni scultori

con ragione: ma se pure lo feciono, se lo sapevano, e se lo

feciono con regola (che sanza ragione non dico io scienza

poco di sopra), come fece poi lui, chi lo potesse insegnare a

lui era morto di centinaia d’anni, ed iscritto non si truova,

—

10

—

se si

truova,

non è

inteso.

Ma - 13 S

industria €

S,

sottigliezza, o ella la ritrovò, o ella ne fu.inventrice,

Nientedimeno prevalicando in molte cose di molti altri,

pel mezzo delle quali e’ dimesticò ’1 secolo de’ sua tempi,

e quello, che è successo, mai si vide millantare, nè pre-

dicare se, nè pigliare boria d’alcuna cosa, ne mai lodar-

sene con una parola sola: ma nelle occorrenze, che veni-

vano, lo dimostrava co’ fatti; e, se non era molto provo-

cato per cosa, che gli fosse fatta d’onta o di dispetto,

mai s’adirava, ed era amorevole degli amici e giovavagli

di commendare chi gli pareva, che lo disiderassi e fussi

atto a riceverlo, ed in questo, come nelle altre cose,

molto accorto ed avveduto.

E questo caso della prospettiva nella prima cosa,

in che e’ lo mostrò, fu in una tavoletta di circa mezzo

braccio quadro, dove fece una pittura a similitudine del

tempio di fuori di Santo Giovanni di Firenze. Ed ha quel

tempio ritratto per quanto se ne vede a uno sguardo

dal lato di fuori: e pare ch’ e’ sia stato a ritrarlo dentro

alla porta del mezzo di Santa Maria del Fiore, qualche

braccia tre, fatto con tanta diligenza e gentilezza e tanto

appunto co’ colori de’ marmi bianchi e neri, che non è

miniatore, che l’avessi fatto meglio, figurandovi dinanzi

quella parte della piazza, che riceve l’occhio, così verso

lo lato dirimpetto alla Misericordia insino alla volta e

canto de’ Pecori, cosi da lo lato della colonna del mira-

colo di Santo Zanobi insino al Canto alla paglia. E quanto

di quel luogo si vede discosto, e per quanto’ s’aveva a

dimostrare di cielo, acciò che le muraglie del dipinto

stampassino nell’ aria, è messo d’ariento brunito, acciocchè

l’ aria e’ cieli naturali vi si specchiassono drento, e così

e’ nugoli, che si veggono in quello ariento essere menati

dal vento, quand’ e’ trae; la quale dipintura, perchè ’I

dipintore bisogna,

che presupponga uno luogo solo,

donde s’ ha a vedere la sua dipintura, sì, per altezza a

—

Ül

P

bassezza e da; lati, come per discosto, acciò che non si

potessi pigliare errore nel guardarlo, ch’ è in ogni luogo,

che s’ esce di quello, a mutare l’apparizioni dell’ occhio

egli aveva fatto un buco nella tavoletta, dov’ era questa

dipintura, che veniva a essere nel dipinto dalla parte del

tempio di Santo Giovanni, in quello luogo, dove percoteva

l’occhio, al diritto da chi guardava da quello luogo dentro

alla porta del mezzo di Santa Maria del Fiore, dove si

sarebbe posto, se l’avesse ritratto, il qual buco era piccolo

quanto una lenta da lo lato della dipintura, e da rovescio

si rallargava piramidalmente, come fa uno cappello di

paglia da donna, quando sarebbe ’l tondo d’ uno ducato,

o poco più. E voleva, che l’occhio si ponessi da rovescio,

dond’ egli era largo, per chi l’avessi a vedere, e con l’una

mano s’accostassi all’ occhio, e nell’ altra tenessi uno

specchio piano al dirimpetto, che vi si veniva a specchiare

dentro la dipintura, e quella dilazione dello specchio dall’

altra mano veniva a essere la distanza, vel circa, di braccia

piccoline, quanto a braccia vere, dal luogo, dove mostrava

essere stato a ritrarlo, per insino al tempio di Santo

Giovanni, che, al guardarlo, con l’altre circostanze dette

dello ariento brunito e della piazza ec. e del punto, pareva

che si vedessi ’l proprio vero: ed io l’ho avuto in mano

e veduto più volte a’ mia di, e possone rendere testi-

monianza.

Fece di prospettiva la piazza del palagio de’ Signori

di Firenze, con ciò, che v’ è su e d’intorno , quanto la

vista serve stando fuori della piazza o veramente al pari

lungo la faccia della chiesa di Santo Romolo, passato ’l

canto di Calimala Francesca *), che riesce in su detta

1) Moreni erläutert diesen Namen folgendermassen: Il connotato di

Francesca a questa contrada cotanto celebre per aver ivi avuta la sua

bottega di barbiere il famoso Domenico di Giovanni, detto per soprannome

il Burchiello, se non inventore, almeno maestro e modello di una singolar

maniera di far versi, raccozzando cioè dell’ idee fantastiche, delle strane

—

12

—

piazza poche braccia verso Orto Santo Michele, donde

si guarda ’1 palagio de’-Signori, in modo, che due faccie

si veggono intere, quella, che volta verso ponente, e quella,

che volta verso tramontana, che è una cosa maravigliosa,

a vedere quello, che pare insieme con tutte le cose, che

raccoglie la vista in quello luogo.

Fucci poi Pagolo

Uccello *), ed altri pittori, che lo vollono contrafare ed

imitare, che n’ ho veduti più d’uno, e non è stato bene

come quello.

Potrebbesi dire qui: perchè non fece egli

a questa pittura, essendo di prospettiva, quel buco per

la vista, come alla tavoletta del Duomo pel Santo Gio-

vanni? Questo nacque perchè la tavola di tanta piazza

bisognò che fussi sì grande, a mettervi drento tante cose

distinte, ch' ella non si poteva come il Santo Giovanni

reggere con una mano al viso, nè con l’altra allo specchio,

perchè ’l braccio dell’uomò non è tanto lungo, che collo

specchio in mano è lo potessi porre dirimpetto al punto

con la sua distanza; nè anche tanto forzevole, che la regessi.

Lasciollo nella discrezione di chi guarda, come interviene

a tutte l’altre dipinture negli altri dipintori, benchè chi

guarda ogni volta non sia discreto.

SO AT

E nel. 1üogo ehe

allusioni e delle stravolte metafore in aria di enimma, sotto il quale si crede,

che nascondesse un acre mordacità, il connotato di Francesca, io dissi,

le fu assegnato ancora dal Villani e da altri nostri antichi Cronisti per

la ragione, che ivi stavano, e non altrove poteano essere, le botteghe dei

mercanti, che vendevano panni francesi e generalmente oltramontani, i quali

trasportati qua greggi o non ben condizionati si facean sopra di loro di-

verse manifatture, come sarebbe tingere o ritingere, cimare, mondare, tirare,

affettare o piegare ed altro, secondo il gusto e la moda de’ luoghi, pe’

quali e’ si destinavano. Quest’ Arte detta di Calimala, o Arte de’ Merca-

tanti, diversa dall’ altra della Lana, avea il suo tribunale, la sua insegna,

che consisteva in un’ aquila d’oro sopra una balla ammagliata, e avea il

suo statuto compilato nel 1339. Avvertasii però, che nelle nostre istorie

si trovan rammentati i Consoli di Calimala come intervenienti ad un celebre

trattato di pace nel 1204.

1) Ueber Paolo Uccellos Studien in der Perspective s. Vasari, Vita

di Paolo Uccello, ed. Milanesi II, p. 203 ff.

—

13

nn

mise l’ariento brunito a quella del Santo Giovanni, qui

stampò l’assi, dove lo fece da’ casamenti in su: e recavasi

con esso a guardallo in luogo, che l’aria naturale si

mostrava da’ casamenti in su.

Occorse pure nella sua giovanezza e negli anni di

Cristo 1401, e della sua età anni 24, mentre ch’ egli stava

e faceva ’l mestieri dell’ orefice, che gli Operai della

fabbrica del tempio di Santo Giovanni per le sue ristora-

zioni ebbono allogare e fare le seconde porte del bronzo

del detto tempio, che sono oggi dallo lato della faccia,

che guarda- settentrione '). Ed intendendo della faccia de’

maestri di getti di figure e di Fiorentini, per allogarle a

quello, che fussi ’1 meglio, dopo più dibattiti, e tra loro,

e richieste di cittadini e d’artefici, si fece conclusione,

che due, e’ migliori, che si trovassono, erano amendue

Fiorentini, e che nè in Firenze, nè altrove, non era meglio,

di che s’avessi notizia. E questi due furono l’uno ’l detto

Filippo, l’altro Lorenzo di Bartolo, che nelle porte è scritto

Lorenzo di Cione Ghiberti, che di Cione fu figliuolo.

In

questo tempo di questo principio della pratica delle porte

Lorenzo era giovane ancora lui, ed era a Rimino a pro-

vidigione col Signor Malatesta, e fu chiamato per questo

caso a Firenze. E, per cappare ’l meglio di loro, si. prese

questo modo. E' tolsono la forma d’uno de’ quadri delle

porte, che v’erano, del bronzo, che v’è la storia del Santo

Giovanni, che si feciono per maestri forestieri nel secolo

passato benchè ’1 disegno delle figure, che si feciono di

cera , fussi: di ‘Giotto dipintore ; e dettesi in su.quella a

fare a ciascuno di loro una storia di bronzo, con inten-

zione di principio d’allogarle a quello, che meglio facesse

la detta pruova, le quali storie e’ feciono, e sonsi man-

tenute insino al presente; una n’è ne la Udienza dell’Arte

de’ Mercatanti, quella, che è di mano di Lorenzo; l’altra,

E

2 V‘gi—.AVasari, Vita di Lorenzo Ghiberti (ed. Milanesi II, p. 223 ff.),

S; Anhang Nro. II.

—

14

—

di mano di Filippo, nel dossale dello Altare delal Sagrestia

di Santo Lorenzo di Firenze:

ed in ciascuna è la storia

d’Abram, quando sacrifica 1 figliuolo. Filippo fece la storia

sua in quella forma, che la si vede ancora al presente, e

fecela

presto,

perchè possedeva l’arte gagliardamente.

Fatta che l’ebbe, e netta e ripulita, e tutto, e’ non fu vago

conferirla quasi con persona, che, come io ho detto, non

era borioso, ed aspettava ’1 tempo del paragone. Lorenzo

si disse, che aveva, piuttosto che no, paura della virtü di

Filippo, perche ella appariva assai, ed a lui, non gli pa-

rendo signoreggiare cosi l’arte, perö andò adagio.

Ed

essendosi detto qualche cosa della bella cosa, che era

quella di Filippo, fece pensiero, come valente uomo, di

valersi con industria e con umiliarsi a chiedere consiglio

a tutti quelli, ch’egli stimava, che per uomini intendenti

l’avessono a giudicare, come erano orafı, dipintori ed altri

scultori ecc, acciò che la sua non mancassi al paragone.

E, mentre che la faceva di ciera, sempre conferì e chiese

consiglio, dichinandosi assai a quelli di questa condizione:

ed investigò quanto potè per intendere come stava quella

di Filippo.

E, riferendo co’detti di sopra, tante volte,

quante parve a’ più intendenti, tante volte e tutto e parte

disfece e rifece, sanza recusare nessuna fatica, mentre che

l’aveva per mano di cera; e con lunghezza di tempo la

finì di tutto, e vennesi al paragone e al giudicio.

Gli

Operai ed Uficiali della fabbrica presono consiglio propio

da quelli, che Lorenzo aveva disegnati, che erano invero

i più intendenti, e forse non c'era altri, e che più volte

erano stati in su l’opera di Lorenzo. E generalmente, non

avendo alcuno veduta quella di Filippo, non credevano

non che Filippo, ma Policleto l’avessi potuta fare meglio,

perchè la fama di Filippo non era ancora divulgata, che

era giovanetto ed aveva la mente più diretta al fare, che

a parere. Ma, quando e’ vidono la sua, tutti stupivano e

maravigliavansi delle difficultà, ch’ egli aveva messo innanzi,

15

sa

come fu Vattitudine d’Abram, l’attitudine di quel dito sotto

’] mento, la sua prontezza, e’ panni, e ’l modo, e la fine

di tutto quel corpo del figliuolo, e ’1 modo, e’ panni di

quello angelo, e’ suoi reggimenti, e come gli piglia la mano,

l’attitudine, e ’1 modo, e la fine di quello, che si trae lo

stecco del piè, e così di quello, che bee chinato, e di

quanta difficultà sono quelle figure, e quanto bene elle

fanno l’uficio loro, che non n’è membro, che non abbia

Spirito, se.le condizioni e fine degli animali, che vi sono,

e così ogni altra cosa, come tutto ’1 corpo della storia

insieme: il che veggendo chi era deputato a giudicare,

diventarono d’un altro parere. Ed a quello, ch’ egli avevano

detto con tanta efficacia a ogni uomo, che l’aveva voluto

udire, pareva loro malagevole a ridirsi, ancora che conos-

cessono ’l vero.

E ristringendosi insieme presono questo

partito e feciono questo rapporto agli Operai: che amen-

due i modelli erano bellissimi, e che per loro, ragguagliato

ogni cosa, e’ non vi sapevano discernere vantaggio, e che,

perchè l’opera era grande e voleva gran tempo € grande

spesa, che l’allogassino parimente a ciascheduno, e che fus-

sino compagni. Chiamati Filippo e Lorenzo alla presenza,

e fatto loro le parole di questo tenore, Lorenzo taceva.

Filippo non volle mai consentire, se l’opera non era tutta

sopra di lui, e sempre stette in su questo. Gli Uficiali ne

feciono partito, stimando pure, che alla fine e’ s’accordas-

sono. Filippo non si volle mai rimuoveres come quello,

che Iddio, sanza sua saputa, l’aveva distinato a maggiore

cosa.

Gli Uficiali lo minacciarono d’allogarla a Lorenzo,

se non mutava pensiero; e lui rispuose, che non vi voleva

intervenire, se non l’aveva sopra di se; e, non volendo

loro fare, per quello, che appartenesse a lui, era conten-

tissimo, che gliele allogassono: di che e’ ne feciono par-

tito, e rimasene nell’ oppenione del vulgo la città tutta

divisa; e chi teneva dalla parte di Filippo rimase con

dispiacere assai, che tutto ella non fusse allogata a lui.

ai

16

—

Pure la cosa andò così: e vedesi per isperienza, che, a

quello che s’aspettava a Filippo, e’ fu ’l meglio.

Rimanendosene in questo modo Filippo fuori, e’ parve,

che dicessi: io non l’ho saputo sì bene, che le sieno rimaste

in tutto sopra di me. Egli è buono andare veggendo dove

le scolture sono buone: ed andossene a Roma !) che in

quel tempo v'’era, che si potevano vedere in publico assai

delle cose buone, e di quelle, che vi sono ancora, benchè

non molte, e di quelle, che da diversi Pontefici e Signori

Cardinali e Romani e d’altre nazioni sono state trafugate

e portate e mandate via.

E nel guardare le scolture;

come quello, che aveva buono occhio ancora mentale, ed

avveduto in tutte le cose, vide ’l modo del murare degli

antichi e le loro simetrie, e parvegli conoscere un certo

ordine di membri e d’ossa molto evidentemente, come

quello, che da Dio, rispetto a gran cose, era alluminato,

il che e’ notò molto, parendogli molto differente da quello,

che s’usava in que’ tempi.

E fece pensiero, mentre che

riguardava le scolture degli antichi, non avere meno gli

occhi a questo ordine e modo, che a quell’o delle scolture,

e sì ne’ reggimenti e fortezze dello edificio e’ corpi, e gli

archi ed invenzioni, secondo i propositi, a che egli ave-

vano a servire, come negli ornamenti; e veggendovi drento

molte maraviglie e belle cose, perche furono fatte in diversi

tempi e buona parte da maestri eccellentissimi, che per

la sperienza delle cose, e pe’ premi grandissimi de’ prin-

cipi, che dettono loro facultà da poterle studiare, e loro

non erano anche uomini vulgari, si feciono così.

Fece

pensiero di ritrovare ’l modo de’ murari eccellenti e di

grand’ artificio degli antichi e le loro proporzioni musicali,

e con agevolezza, e con rispiarmi, dove si potevano fare

sanza mancamenti. E, veduto le gran cose e difficili, che

o

1) Vgl. Vasari, Vita di Brunellesco (ed. Milanesi II, p. 337 ff.); s. An-

hang Nro. III.

_.17 E:

erano intra esse, che pure si vedevano fatte, non gli venne

meno pensiero d’intendere i modi, che coloro avevano

tenuti, e con che strumenti.

Ed essendosi dilettato pel

passato e fatto alcuno oriuolo e destatoio, dove sono varie

e diverse generazioni di molle e da varietà e moltitudine

d’ingegni multiplicate, che tutti o la maggiore parte aveva

veduti, gli dettono grandissimo aiuto al potere immaginare

diverse macchine e da portare e da allenare e da tirare,

secondo l’opportunità, ch’ egli aveva veduto, che erano

state di bisogno: e facevane memoria e non faceva, se-

condo che gli parevano i bisogni.

E vide delle rovine,

dov’ erano in piede e dov’ erano state volte di diverse

ragioni; e pensò i modi e delle centine e delle altre ar-

madure e così dove si potesse fare sanza esse pe' rispi-

armi delle spese e delle comodità, e che modo s’avessi a

tenere, e così dove l’armadure non possono servire, per

la grandezza delle testudini e diverse altre ragioni: e vide,

e meditò molte belle cose, che da quel tempo antico

innanzi, che furono que’ buoni maestri, in qua, non s’erano

vedute per altri, che se ne avessi notizia. E collo ingegno

suo e colla pruova e sperienza di quelle segretamente e

con grandissime fatiche e tempo e col pensarle diligente-

mente, sotto colore di fare altro che quello, che faceva,

ne venne maestro perfettissimo, come fece poi sperienza

nella nostra città e altrove, come s’intenderà in parte nella

presente narrazione. Ebbe in questa stanza di Roma quasi

continovamente Donatello scultore ed originalmente v’anda-

rono d’accordo, rispetto alle cose di scoltura schiettamente,

ed a quelle attendevano continovamente, e Donatello sanza

mai aprire gli occhi alla architettura, e Filippo non gli

comunicò mai tale pensiero, o perchè e’ non vi vedesse

atto Donato, o forse si diffidava di non giugnere tali cose,

veggendo, ed ogni ora più, le sue difficultà, quantunque

insieme e’ levassono grossamente in disegno quasi tutti

gli edifici di Roma ed in molti luoghi circustanti di fuori,

2

)

o

colle misure delle larghezze ed altezze, secondo che pote-

vano arbitrando certificarsi, e longitudini, ecc. Ed in molti

luoghi facevano cavare per vedere i riscontri de’ membri

degli edifici e le loro qualità, s’egli erano quadri o di

quanti anguli o tondi perfetti o ovati o di che condi-

zione.

E così dove e’ potevano congetturare l’altezze,

cosi di basa a basa per altezza, come da’ fondamenti e

riseghe e tetti degli edifici, le ponevano in su striscie di

pergamene, che si levano per riquadrare le carte, con

numero d’abbaco e carattere, che Filippo intendeva per

se medesimo. E perche l’uno e l’altro erano buoni maestri

dell’ arte dell’ orafo, passavano la vita loro con quello

mestiero, che eran loro tutto di nelle botteghe degli orafı

date delle faccende più, che non ne potevano fare: e con-

Non dava

ciovvi Filippo assai gioie dategli a conciare.

noia nè all’ uno, nè all’ altro, la cura familiare perchè non

avevano nè donne, nè figliuoli, nè quivi, nè altrove: e poco

stimavano ciascuno di loro come si mangiassono o beessono,

o come si stessono o vestissono, pure che di quelle cose,

e del vedere e del misurare, e’ si sodisfacessono. E perchè

feciono cavare in molti luoghi per trovare riscontri di

membri e per ritrovare cose ed edifici, dove appariva

qualche segnale, ed a fare bisognava, che mettessono delle

opere e di facchini e d’altri bastagi, pure con ispese, e

non piccloe, non v'essendo altri, che facessi ’l medesimo,

non estimando alcuno per quello, che sel facessono. E la

cagione del non estimare ’l perchè, era, perchè in quel

tempo non era chi intendessi, nè era stato di centinaia

d’anni innanzi chi avessi atteso al modo dello edificare

antico, del quale se per alcuno autore nel tempo de’ gentili

s’ è dato precetto, come ne’ nostri dì fece Batista degli

Alberti, poco si può altro che delle cose generali. Ma le

invenzioni, che sono cose propie del maestro, bisogna,

che nella maggiore parte sieno date dalla natura o dalla

industria sua propia.

E tornando alle cave di Filippo e

—

19

—

di Donato, generalmente erano chiamati quelli del tesoro,

credendo, ch’ egli spendessono e cercassono di quello; e

dicevasi: quelli del tesoro cercavano oggi nel tale luogo,

ed un’ altra volta in un altro, ecc

Ed’. è ’1 vero, che

qualche volta vi si truova delle medaglie d’argento e qual-

cuna d’oro, benchè di rado, così delle pietre intagliate e

calcidoni e corniuole e camei ed altri simili, donde nas-

ceva la maggiore parte de quella oppenione, che cercassono

di tesoro; intorno alle quali opere Filippo stette molti

anni: e perchè trovò negli edifici tra le cose belle e di

grande spesa differenze assai nelle mazzonerie e delle

qualità delle colonne e delle base e de’ capitelli, archi-

travi, fregi e cornici e frontoni e corpi e differenze di templi

e spessezze di colonne, col suo vedere sottile conobbe

bene le distinzioni di ciascuna spezie, come furono Ioniche,

Doriche, Toscane, Corintie ed Attiche, ed usò a tempi

ed a luoghi della maggiore parte, dove gli pareva meglio,

come ancora si può vedere negli edificj suoi. E perchè

ognuno non ha notizia dell’ origine di questi muramenti,

che si dicono all’ antica, per via di digressione, non

essendo fuori di proposito con teco, ed acciò che la sia

a te cosa più chiara, com’ io ti promisi, io mi farò un

poco a dietro, poichè ti pare, innanzi ch' io venga all’

opere d’architettura di Filippo, che si missono innanzi dopo

la tornata sua da Roma, colle quali e’ murò poi, di che

e’ meritò commendazioni assai e da che nacque gli onori,

che tu dimandi, che gli furono fatti, quantunque Maestro

Pagolo mattematico e medico dal Pozzo Toscanelli, che

lo praticò più di quaranta anni, secondo che diceva, gli

attribuiva questa virtù e pratica con molte altre eccel-

lenti, per la minore ; perchè invero di si gran cose, come

diceva detto maestro Pagolo, non può essere atto, ne

essere capace, ogni artefice: ma bisogna molto elevate

menti, e molto circuspette, e piene di diverse buone cose,

e dove non sia punto nè del bestiale, nè del debole, nè

—

—

20

del presuntuoso, che in questo mestiere di queste sorte

invero se ne truova

pure assai. Ed in vero e’ fu un bello

motto a’ nostri

di

quello di Ser Niccolaio da Santo

Gimignano, al quale

io m’abbatte’ tra’ Cartolai, ragionan-

dosi d’una opera nuova di Simone d’Atanagio banditore,

che era cosi bella cosa.

Ser Niccolo disse:

s’ella è di

\

Simone, ella non è bella: s’ella è bella, ella non

e

di

Simone.

Questa arte del murare nel modo detto, come tutti

gli altri modi, ebbe principio da vilissime cose e da

rozzissime, necessarie solamente per fuggire e’ freddi,

e’ caldi, e’ venti e le pioggie, nelle prime genti, come

furono capanne e case di legnami rozzi, coperte di frasche

e di strami, come produceva la natura, e fatte di terra,

e di quelle di pietra a secco, e così di pietre e terra, in

luogo di calcina: e di queste si venne a’ bitumi trovati

condotti dalla natura in certi paesi; e perchè non n’ erano

in ogni luogo si vennono assottigliando gli uomini, facendo

con la lunghezza sperienze; e cosi a caso per arsioni fu-

rono trovate le calcine, e cosi, pe’ rispiarmi non peggio-

rando, i mescugli delle rene: e dove non erano le pietre

si trovarono i mattoni, che in ogni luogo dello abitabile

ci è terra.

E dalle pietre rozze, e come elle si cavano,

si venne al dirozzarle alquanto, perchè quelle, che non

legavano, legassono, e da questo alle pietre concie, perchè

nel fare l’una cosa mostra l’altra.

Le quali pietre così

concie furono qualche principio di pompa: e venendo su

le ricchezze, e’ principati, si venne alle pompose, per gloria,

e per mostrare la magnificenza, e per dare ammirazioni,

e fare agi comodi, e di quindi a fare le cose da rinchiudere,

e da difendere, e tesori, e regni. E vedesi, che queste cose

furono prima dovo furono prima i principati e le ricchezze:

e però si truovano più antiche le piramidi e ’l laberinto

d’Egitto. E qui non ha luogo quando l’antichità de’ Tar-

tari fussi innanzi agli Egizi, o rispetto all’ acqua, o rispetto

—

21

aa

al fuoco, perchè i Tartari non usano abitazioni murate,

e quelle genti ne’ loro paesi non hanno luogo fermo.

E di quindi si trasferirono in Assiria ed in diversi Regni

dell’ Asia, e dopo molte trasmutazioni di quella passarono

nella Europa, e massimamente in diverse Repubbliche e

Principati della Grecia, nelle quali grandemente ella fiorì

rispetto a’ grandi ingegni, ed a’ giudicj degli uomini deg-

nissimi, che vi furono, che si può dire la fonte de’ filosofi

e della filosofia, che con lunghezza di tempo difettarono

ed approvarono, conoscendo quello, che era meglio che

si facessi e che rimanessi.

E perchè la Grecia fiorì in

vari luoghi ed in vari tempi secondo la qualità degli

uomini, che occorrevano, furono approvati diversi modi di

murare, ed andarono per uno tempo innanzi intorno agli

ornamenti ed alla fortificazione e durabilità degli edifici,

e perchè ciascuno luogo aveva uomini d’autorità, che fa-

vorivano i suoi artefici ed i suoi ingegni e l’uno non

voleva mostrare d’avere regola dall’ altro, nè essergli in-

feriore, molti varj modi e distinti vi presono piè, come si

vede che furono nelle distinzioni delle colonne nominate,

com/’ io dissi di sopra, e nella loro litteratura: e dalle cose

pubbliche profane vennono alle chiese e templi e diverse

onoranze delle Deità.

E nell’ Asia, innanzi che si venissi

agl’ ingegni e intelletti Greci, molto rozzamente ed in-

distintamente un gran tempo s’ edificò, più tosto ricco e

di grande spendio, che ordinato, non trattando delle cose

degli Ebrei, che era popolo, che Dio s’aveva eletto, che

per Profeti ed altri modi simili fu spirato loro le forme

e le condizioni generali e particolari della volontà di Dio.

Ma i primi dirizzamenti e ordini, che si facessono dimestici,

si può dire che fussi in Efeso, in Asia e nel mirabile e

ricchissimo templo di Diana, del quale lo architetto fu

Ctesifonte.

E - quivi,. e per costul, si dices. che prima Sı

puosono le base sotto le colonne ed i capitelli di sopra.

Ma come dalle cose disordinate di que’ primi tempi si

en

22

—

/

venissi alle cose più dimestiche, pare che fussi così, che

come e’ si venne a’ bitumi ed. alle calcine ed al conciare

delle pietre, medesimamente si venne a’ muri, pilastri e

colonne, dove non poteva fare, che non apparissono gran

disordini, perchè gli ordini non erano ancora in uso, nel

quale disordine, com’ egli avviene, era più riprensibile

una cosa, che un’ altra, e dalle più riprensibili levate,

schifate, si venne alle seconde e terze e quarte e più altre,

donde nacque la corda, l’archipenzolo e la squadra, e

diversi strumenti.

E nel purgare de’ disordini, in quello,

che rimaneva, che non dispiaceva, tanto parve che appa-

rissi qualche cosa, che piacessi, e nel piacere piacque

anche più una cosa, che un’ altra, di modo che nelle cose

si cominciò a scoprire qualche cosa di ragione, cioè della

ragione, che si conviene a quelle cose, la quale ragione

fu di qualche cosa purgata in tutto di quello, che dispia-

ceva.

E debbesi stimare, che da prima gli architravi,

fregi e cornici, frontoni, cimase e stipiti fussino di legnami

e rozzi sanza nessuno ornamento, ma semplici come gli

dava la natura, perchè queste cose da prima nacquono

dalla necessità, com’ è detto, e cosi le colonne sanza ca-

pitelli e sanza base, che furono originalmente uno legno

per lo ritto e quando per traverso, secondo i bisogni.

E nel detto tempio di Diana Efesia da quello singularis-

simo architetto nel principio fu dato modo da dirizzare

le cose, che furono prime regole da schifare in tutto gl

inconvenienti, e venire agli ordini commendabili. E come

si dice, maravigliosamente fiorendo in Grecia, nel trasferire

dal regno di Grecia a quello de’ Romani si trasferirono

molte cose in quella famosissima città, che fu donna di

tutto ’} mondo.

E perchè gli architetti. vanno e sono

tirati ne’ luoghi, dove sono i tesori, e’ principati, e dove

s’& atto a spendere, col regno di Grecia si trasferì l’archi-

tettura, perchè, non trovando ricapito in Grecia, lo cer-

caronòo dove erano i principati e le ricchezze, onde in

OR

23

—

Roma fiorirono i maestri molto più maravigliosamente che

in Grecia, come più maravigliosamente s’accrebbe il prin-

cipato e le sperienze.

E venne quivi in tanta condizione

e riputazione e tanta maraviglia,* che le rovine e piccole

reliquie degli ornamenti solamente sono di grandissimo

stupore: e, come egli era addivenuto negli altri luoghi,

avvenne quivi, che dichinando lo ’mperio dichinò l’archi-

tettura e gli architettori; e venendo le nazioni barbare di

Vandali, Goti, Longobardi ed Unni e d’altri, si tirarono

dietro de’ loro architettori e murarono in questi paesi,

dove signoreggiarono, che furono centinaia d’anni, secondo

le loro usanze ; e perchè le nazioni di lungi avevano ingegni

male atti a queste cose, tolsono de’ loro più vicini, da cui

anche furono più seguitati, e massime della Magna, dove

sempre mai sono stati molti artefici e uomini attivi, che

tiravono dietro i vincitori per vicinanza, che confinavano

quasi tutti, chi per uno verso, e chi per un altro, con queste

nazioni, e muravano secondo le loro usanze dove costoro

signoreggiavano. Tutti gli edifici privati, profani ed ecclesia-

stici si feciono secondo le loro maniere, ed empieronne tutta

Italia, e di là da’ monti in diversi luoghi. Ma essendo gli

ultimi, che furono i Longobardi, cacciati da Carlo Magno,

e purgatone tutta Italia, e massime de’ Collegi, e di chi

avessi a comandare, e lui intendendosi co’ Pontefici Romani,

e con quel tanto della Republica Romana, che si teneva,

anche lui si tirò dietro gli architetti delle regioni Romane

e de’ Pontefici e per la poca pratica non molto periti, ma

pure in quella maniera muravano, perchè tra quelle cose erano

nati nè altro avevano veduto: e riponendo e ristorando la

città nostra Carlo dagli architetti menati con seco si vede

qualche cosetta di riflesso dello splendore di quelli antichi

edificj di Roma, come fu in Santo Piero Scheraggio ed in

Santo Apostolo, che sono e furono suoi-edificj. E perchè

la discendenza di Carlo Magno si distese in pochi gradi

di successione e lo imperio venne poi nelle mani de’ Te-

—

24

—

deschi, per la maggiore parte ’1 modo, che era ritornato

pel mezzo di Carlo, si rismarrì, e ripresono vigore i modi

Tedeschi, i quali durarono insino al secolo nostro, al tempo

di Filippo, al quale, dopo lungo digresso, intendo ritornare.

Nel tempo, ch’ egli usò Roma per le ragioni dette

di sopra, non fu però, ch’ e’ non venissi in Firenze molte

volte, e fra l’altre (perchè non mi dimentichi) nel 1409,

quando fece la natta al Grasso, che diventò Matteo, onde

nacque la storia vera, che si dice la novella del Grasso:

e mai non ci veniva, che, per la fama di buono ingegno

e per la rinomea di quelli, che per lo addietro l’avevano

pratico in Firenze, e di quelli, che l’avevano pratico a Roma,

e’ non fussi richiesto di parere d’edifici publici e privati,

che occorrevano in que’ tempi, se non per invenzioni, per

consigli delle occorrenze loro dì per dì, di che nasceva,

che nel dire suoi pareri e nel mostrare cose d’industria,

la fama sua continuamente multiplicava assai )

E/ per

questa cagione avvenne, che, ritrovandocisi lui nel 1417

ed essendo giunti agli occhi della tribuna e s’appressava

1 tempo dell’ avere a volgerla, avendone notizia gli Operai,

ne andarono per lui e presero piacere grande insieme co’

capomaestri ed altri uficiali, che vi vollono, di ragionare

con lui, e massime perchè già apparivano nella mente

de’ capomaestri le difficultà d’avere a volgere sì gran volta

e sì alta, stimando per questi due rispetti della altezza

e larghezza, che le puntellature e’ sostenimenti delle cen-

tine ed altre armadure pel gran peso avendo a partire da

terra, portavan loro non solamente e 1 legname e la spesa

da stupire, ma per la difficultà quasi impossibile, ma, a

dire meglio, assolutamente impossibile. Il perchè a’ capo-

maestri parve loro, che gli Operai lo mettessono in su

questo ragionamento; e così feciono : e se i capomaestri

vedevano delle difficultà, Filippo ne mostrò loro molto

LE

1) Vgl. Vasari (ed. Milanesi II, p. 339 ff.), s. Anhang Nro. IV.'

—

25

—

maggiore quantità-… E dicendo alcuno: dunque non ci fia

egli modo da volgerla ?

Le risposte di Filippo, che era

ingegnoso eziandio ne’ ragionamenti, erano di qualitä, che,

quando vi si vedeva la impossibilità, chiaramente la di-

mostrava, quando erano di condizione, diceva, che’l mondo

doverebbe pure avere chicchessia, che dessi modo di vol-

gerla, e che, essendo edificio pio, Domenedio, per certo,

a cui non era impossibile nulla, non ci dovrebbe abban-

donare: alle quali parole appicandosi in qualche parte gli

Operai;. Filippo sel ne. avvide, e dicendo ’ loro, che era

sollecitato da sue faccende di ritornare a Roma, e vogliendo

pigliare licenza da loro, gli Operai non gliela davano, e

sostennonlo tanto, avendolo quasi ognindì da mattina e da

sera, che, per non parere ingrati, quand’ e’ si partì ulti-

mamente, e’ lo forzarono a pigliare una mancia di fiorini

dieci

d’oro.

E cosi si truova nelle scritture dell’ Opera

messi a uscita a lui in dì 26. di maggio *) 1417 predetto,

e detto: per fatica per lui durata nello edificio della cupola

maggiore.

Tornandosi Filippo a Roma ?) e pensando a

quello, che v’aveva fatto nel tempo passato intorno al caso

dello edificare, tentato degli altri ingegni nell’ opera, come

s'è detto altrove, non gli pareva avere perduto il tempo,

e avendo sempre nella mente lo edificio di detta chiesa

di Firenze, se per lo passato v’aveva messo diligenza, ora

ve la metteva più che mai, essendo in qualche speranza

appiccato dello avervi attendere, ricercando con grandissima

industria de’ modi, che avevano tenuti i maestri antichi

nelle difficultà, che trovava, che di varie ragioni ve ne

vedeva molte. , E di queste sarebbe lungo a dire la fatica

e ’] tempo, che vi mise. N& anche furono queste diligenze

sanza spesa: tanta cupidità aveva dello onore, della eccel-

lenzia e della gloria dello ingegno

ii E VEDA

1) Corr.: 19 di maggio (Milanesi).

2) Vgl. Vasari (l. c:-p. 343); s. Anhang Nro. V,

—

26

—

Nel 1419 venendo Filippo a Firenze per sue faccende,

intesolo gli Operai, feciono d’averlo a loro, perchè di già

gli occhi erano quasi chiusi, ed erano necessitati pensare

al volgere della cupola, e pregaronlo, che vi dovessi pen-

sare.

Filippo rispuose, che alla buonora, e confortogli,

giacchè per la grande difficultà egli erano necessitati per

Vonore e per non gittare via ’1 danaio, e perchè l’opera

in se lo sopportava, di fare uno Collegio, in uno dì dipu-

atto, di maestri, architetti e muratori e maestri ingegnieri,

che si trovassono tra Cristiani, e consultare questa cosa

nella presenza di non piccolo numero de’ più valenti uomini

della città, che in quel tempo n’era copiosa quanto in alcuno

altro passato, che forse Dio vi potrebbe apparecchiare

qualche bene, e che se ne scrivessi per mezzo de’ merca-

tanti e della Signoria, bisognando, e d’altri, e ponessesi ’1

dì e ’l premio, a chi venissi. E lasciogli con questa istru-

zione e partissi: donde loro, pensando poi in su questo,

parve di fare così, ma indugiossi questa cosa insino allo

anno seguente.

Essendo fornito di volgere ciascuno di quegli otto

occhi, che sono nella tribuna, gli Operai e Uficiali sopra

tale fabbrica, per anticipare ’l tempo, acciò che l’opera

non s’avesse a stare, fecione sopra ’l caso del volgerla con-

siglio di richiesti, di cittadini: e furono consigliati, perchè

l’opera era d’importanza grande, e per la spesa e per le

difficultà, che erano accennate, che sarebbe bene, che si

scrivessi ecc., che si risconströ a punto con quello, che

Filippo aveva detto l’anno passato, e così feciono. Ed avuto

con qualche mese di tempo la notizia, e’ fu diputato uno

dì, differito in modo, che d’ogni luogo ci poteva essere,

e proferto loro i premi di condizione, che nel tempo, che

se ne prese partito, che fu circa al tempo narrato di sopra,

ci fu dimolti maestri, e di murare, ed altri ingegnieri di

simile esercizio, e Filippo si venne da Roma *), e consul-

AA Snr a Zl

1) Vasari, L 'c. p. 343 ff., sı Anhang Nro. VI

S

27

—

tossi e discutessi molto questo caso; prima in che modo

ella s’avessi a fare, in fra le quali cose s’ebbe a disputare

di molti particulari, come di lumi, scale, armadure, catene,

di più ragioni di legnami e di ferro e di pietre e purga-

menti d’acque; e cosi per ornamenti e provvedimenti (per

poi, che la volta fussi gittata) alle comodità del coro e

degli altari e degli ornamenti delle feste, così intonachi,

bisognando, e musaichi o dipinture, che bisognassono pe

E dopo

tempi, ed avendo a fare ponti penzoli e stanti.

tutte queste meditazioni e preparamenti, che sono di grande

importanza, insieme con molte altre cose, che non si nar-

rano qui per non essere tedioso, si venne alla consultazione

del modo di volgerla e del come, cosi grande volta e

doppia, che cosi si vede, che la è per tutto, e di si gran

peso. E per tutti i maestri, fuori di Filippo, l’aversi ’ armare

la volta era per cosa certa. E perchè i maestri dissono

ognuno per loro il modo, che pareva loro da tenere, quand’

egli intesono ’1 parere di Filippo, trovarono due conclu-

sioni nel parlare suo; l’una che si gran cosa non si poteva

fare con armadura ; l’altra, ch’egli erano necessitati, volen-

dola fare, di volgerla sanza armadura.

E non avendo

Filippo di simile esercizio fatta pruova di se, di cosa che

importassi molto al paragone di questa, e avendo questo

a essere uno edificio tale, quale e’ si vide poi, e quanto

allora si stimava, non essendo in questo caso di tanta

autorità, che bastassi per ognuno, fu fatto beffe di lui

dagli Operai e da qualunque altro cittadino e non meno

da’ maestri

nostrali e forestieri,

di

che ci

era buona

quantità, e tutti scelti d’ogni luogo: e gli Operai tutti

d’accordo traevano questa sentenzia dalle parole di Fi

lippo, che quello edificio sì grande e di tal condizione

non si potessi finire, e ch’egli era sttaa una semplicità

de’ maestri passati e di qualunque l’aveva diliberato,

starne a fidanza, che si potessi finire.

E quando Filippo

diceva contro a questa oppenione : falso (che vedeva l’error

—

28

—

preso), e diceva loro, che si poteva fare, tutti in una sen-

tenzia dicevano: come

s’armera? E ritornando lui sempre

in su quello: volgera351 sanza armadura, e in piü di essendo

in su questa sentenzia, e loro pel contrario iratamente, due

volte dagli Operai, da’ famigli loro, e dall’ Arte della lana,

che v’erano presenti, e Consoli, e molti altri fu fatto por-

tare di peso fuori, come se ragionassi stoltamente e parole

di ridersene, talchè con più usò di dire poi più volte, che,

infra questo tempo, poi che questo atto gli fu fatto (che

vi fu alcuno dì da una volta all’ altra) che si vergognava

andare per Firenze, e tuttavia gli pareva che gli fussi detto

dietr

guarda quel matto, che dice le tai cose. Pur

per-

severando nel parere suo con prudenza grande e con gran

cautela e pazienza incredibile e sempre lodando ogni altro

per quando e’ si poteva giustamente e saviamente

e fa-

ciendo a chi lo meritava onore, avendolo gli Operai e gli

altri cittadini per valente uomo e prudente come ègli_ er

ed ingegnoso, fuori di questo caso creduto pertinacia,

qualcuno gli cominciò a dare orecchi

massime veduta la

difficultà e quasi impossibilità, che mostravano tutti gli altri

generalmente, chi in uno modo, e chi in uno altro perchè

egli era chi diceva, che e’ se le voleva fare ’l di dentr.

di terra, ed in su quella addirizzata a modo d’armadura

Chi diceva

volgerla

fare una torre nel mezzo, e quivi

appoggiare le centine

e chi a uno. modo vario

e chi a

un altro, di che ognuno ne veniva quasi in disperazione.

Ed anche v’'era ’1 modello piccolo

che fece ’] maestro,

che ne diè disegno

cioè maestro Arnolfo nostro com-

patriotta, e che la fondò, che lo lasciò nella Opera, pru-

dentemente, come se s’avessi a fare a quel tempo, nel

quale, per la lunghezza, che s’aveva a penare insino a quivi,

non credeva essere VIVO

del quale modello, mentre che

Filippo poi la volgeva a suo modo, egli usò di dire, che,

sella si poteva volgere con armadura, e’ non v'era ’l me-

glio che quello

E tornando a casa, dando cosi alcuno

—

MB

29

orecchi a ‘Filippo, si cominciarono in qualche parte a pie-

gare alle ragioni, ch’ egli assegnava, e cominciaronlo a

dimandare, se in minore cosa se ne potessi dare segno,

che si credessi della grande; e dicendo, che si bene, avendo

Schiatta Ridolfi a fare una cappelletta in Santo Jacopo di

Borgo Oltrarno, e sapendolo Filippo, e’ disse che mostre-

rebbe loro in quella cappella come si potessi fare; e cosi

fece; e fu la prima, che si volgessi in Firenze in quella

forma, che si dice ancora a creste ed a vela, e con una

canna o pertica ferma dallo lato più basso, che girassi per

tutto a poco a poco in su ristrignendo, toccando i mattoni

o vero mezzane, che si mettevano, la canna o pertica con-

tinovamente dallo lato mobile, tanto che la si chiuse, la

quale è una cappella sfasciata da due parti, che è allato

Vedutasi questa

alla cappella maggiore ed al campanile.

sperienza, fu cominciato in parte a dare fede alle parole

sue, ma non interamente, perchè questa era cosa piccola

e quella grandissima e maì più, che si sapessi, usata di

fare.

Ed in fine, dopo altre sperienze, oltre a questa,

pure di piccole cose, e’ fu domandato del modo, in questa

forma sanza armadura, di sì gran cosa; ed avendosi a fare

la volta doppia e con una lanterna di sopra conveniente

a tanto edificio, parendo loro, che quella di Santo Giovanni

ne gl' invitassi, e ragionando Filippo acutamente e con

gran diligenza ed a parole del come, ne fu richiesto ulti-

mamente per iscrittura, per tenerlo in sul caso sodo e

perchè non potessi smucciare, del che e’ non fece alcuna

difficultà, e datone lui loro la scrittura particularmente, gli

Operai ne fecero fare copia nell’ Opera in su uno libro,

che teneva ’1 Proveditore, di creditori e debitori, di legnami

e di marmi, per più scarico di loro, di che sia qui copia

in propia forma.

Copia. 1420. .

Qui appresso faremo menzione di tutte le parti, che

si contengono nel modello fatto per esempio, della cupola

—

—

30

maggiore, la quale cupola ne’ detti modi e forma si de e

murare.

In prima la cupola dallo lato di drento lunga a mi-

sura di quinto acuto negli angoli sia grossa nella mossa

da piè braccia 3°/1 e piramidalmente si muri, sicchè nella

fine congiunta con l’ occhio di sopra, che ha a essere fon-

damento e basa della lanterna, rimanga grossa braccia 21/2.

Facciasi un’ altra cupola di fuori sopra questa, per

conservarla dallo umido e perchè la torni più magnifica e

gonfiata, e sia grossa nella sua mossa da pie braccia 1/4

e piramidalmente segua, che insino all’ occhio rimanga

braccia /s.

Il vano, che rimarrà da l’una cupola all’ altra, sia da

piè braccia 2, nel quale vano si metta le scale per poter

cercare tutto tra l’una cupola e l’altra, e finisca ’l detto

vano a l’occhio di sopra braccia 2'/s,

Sieno fatti 24 sproni, che 8 ne sieno negli angoli

e 16 nelle faccie, ciascuno sprone negli angoli grosso

dappiè braccia 7. Dalla parte di drento e di fuori, nel

mezzo di detti angoli in ciascuna faccia sia due sproni,

ciascuno grosso dappie braccia 4, e lunghe insieme le dette

due volte, e piramidalmente murate insieme insino alla

sommità dell’ occhio inchiuso dalla lanterna per iguale

proporzione.

I detti 24 sproni, con le dette cupole, sieno cinti

intorno di 6 cerchi di forti macigni, e lunghi, e bene

sprangati di ferro stagnato, e di sopra a’ detti macigni

catene di ferro, che cingano dintorno la detta volta co’

loro sproni. Hassi a murare di sodo nel principio braccia

5'/a per altezza e poi seguano gli sproni e dividansi le

volte.

I1 primo e secondo cerchio, alto braccia 2 e ]

terzo e quarto, alto braccia 1!/s3, e ’l quinto e sesto

cerchio; alto braccia I.

Ma ’1 primo cerchio dappiè sia,

oltre a ciò, afforzato con macigni lunghi per lo traverso,

—

—

31

si che l’una volta e l’altra della cupola si posi in su’ detti

macigni.

E nell’ altezza d’ogni braccia 12 o circa delle dette

volte sieno volticciuole a botti tra l’uno sprone e l’altro,

per andito alla detta cupola, e sotto le dette volticciuole

tra l’uno sprone e l’altro sieno catene di quercia grosse,

che leghino i detti sproni e cingano la volta drento, ed

in su dette quercie una catena di ferro.

Gli sproni murati tutti di pietra di macigno e

pietra forte, e le faccie della cupola tutte di pietra forte,

legate con isproni insino all’ altezza di braccia 24. E da

indi in su si muri di mattoni o di spugna, secondo che

si diliberrà per chi allora l’ara a fare, più leggieri che

pietra.

Facciasi uno andito di fuori sopra gli occhi, che sia

di sotto imbeccatellato con parapetti straforati e d’altezza

di braccia 2 in circa, all’ avvenante delle tribunette di

sotto, o veramente due anditi l’uno sopra l’attro in su una

cornice bene ornata, e l’andito di sopra sia scoperto.

L’acque della cupola terminino in su una ratta di

marmo, larga braccia ‘3 e getti l’acqua in doccie di pietra

forte, murate sotto la ratta.

Facciasi 8 creste di marmo agli angoli nella superficie

della cupola di fuori, grossi come si richiede, alti braccia

1 sopra la cupola, scorniciate a catetto largo braccia 2 di

sopra, sicchè braccia 1 sia dal colmo della gronda da ogni

parte, e muovansi piramidali dalla mossa loro insino al fine.

Murinsi le cupole nel modo di sopra, sanza alcuna

armadura, massime insino a braccia 30.

Ma da indi in

su in quel modo, che sarà consigliato e deliberato per

que’ maestri, che l’aranno a murare, , e da braccia : 201n

su secondo sarà allora consigliato, perche nel murare la

pratica insegna quello, che che si ha a eseguire.

Tornando a Filippo ed all’ anno 1420 pervenuto,

data agli Operai questa cosa per iscritto e fattone ricordo,

)

2

a ciascuno parve essere certo, che Filippo reggessi di

buono animo, che così si potessi fare e che lui molto se

ne rincorasse ; e molto più chiaramente e più largo diceva

le cose a bocca a chi nel dimandava, che v’ avessi qualche

interesso e fussi atto a riceverlo, che non aveva dato per

iscritto, per modo che in buona parte molti con ammi-

razione presolo ne furono capaci assai, di che egli acquistò

grandissima riputazione e fede, e predicavasi per tutto ’l

suo maraviglioso ingegno ed intelletto. Il perchè ristrettosi

insieme gli operai e’ consoli con altri capi dell’ arte e della

città, dopo molti ragionamenti e’ si fece questa conclusione:

che Filippo fussi capo maestro principale di quella opera,

e allogarongliela con la providigione a sua vita di fiorini

trentasei di suggello l’anno, che mai più a capo maestro

dell’ Opera insino a quel tempo non s’era dato meno;

e per allora gliene allogarono per partito braccia 14

d’altezza e non più, dicendogli, che volevano vedere come

l’opera riusciva insino a questa altezza, e riuscendo, che

seguirebbono la providigione e allogherebbongli il resto,

il che Filippo prese a fare molto male volentieri in quanto

per la utilità, ma, rispetto all’ onore, determinò di farla;

come le cose s’andassino. La città, com’ è detto, teneva

dello umore delle porte del bronzo, e tra’ cittadini e della

città e dell’ arte era divisa e gareggiavasi. Chi aveva

fede grande in Filippo; chi l’aveva in Lorenzo, rispetto

alla opera delle porte di Santo Giovanni, che riusciva bene.

E la parte, che teneva con Lorenzo, fece ogni cosa segre-

tamente, e chi alla scoperta, che la non fussi allogata a

\

Filippo.

Pensi ognuno oggi, veduto com’ ell

e

fattà;

l male, che costoro facevano per gareggiare. E fu cagione

e del poco salario e dello essergliene allogata la parte e

non il tutto. Ma Filippo confortato dalla parte sua, uomini

d’intelletto e savi, che la pigliassi a ogni pregio e a ogni

modo, determinò di farlo; il che veduto la parte di Lorenzo,

che Filippo l’aveva presa fuori de loro credere, cominciarono

—

33

—

-

a seminare zenzanie in questo modo: che 'l caso era di

grande importanza e che la spesa del salario era piccola

e da non vi badare, pure che la opera riuscissi bene. Ma

quello, che era da fare stima, era della vergogna, se insino

in I4 braccia ella non riuscissi, che gli erano da essere

vituperati per tutto ’l mondo e gli operai e’ consoli della

lana e tutta la universalità di quella e molto più ’1 resto

della città, perchè non si poteva fare non riuscendo, che

per tutto ’l mondo e’ non si sapessi, perche ’l era cosa

Ed essendoci venuti maestri di

di grande aspettazione.

tutta cristianità e de’ nostri rimasane quantità a dietro,

che se lo riputavano a vergogna, aspettavano d’ intendere,

com’ ella riusciva; e perche l’era cosa nuova ed ammiranda

e da tutti contradetta, e’ cominciarono a dire, ch’ egli era

migliore partito e più sicuro- a dargli compagnia e con

altrettanto salario e non meno, perche Filippo non avan-

zassi Lorenzo in onore, e tanto più agevolmente l’otten-

nono, perchè tra amenduni i maestri non era 'l salario

d’uno buono.

Ed ebbono questi amici di Lorenzo tanta

forza (tanta è la rabbia di chi gareggia), che gli fu dato

per compagno alla prova delle dette 14 braccia. Filippo,

vedutosi fare questa ingiuria e villania, ebbe qualche

ribrezzo di rifiutarlo, come quello delle porte, ma non fu

lasciato da’ cittadini della parte sua; il perchè nel fare si

mise mano con questa coppia di capi maestri architetti.

Niente di manco con l’ordine e promessa di Filippo per

iscrittura ed a parole, che erano state molte in aperto e

da Filippo detto molto largamente in su la sentenzia sua,

stava gagliardo e sanza nessuno timore, e ciascuno aveva

fiorini 36 l’anno.

In segreto ed anche parte in aperto

Filippo e chi ’1 favoreggiava aveva gran dispiacere, che

la conclusione si fusse fatta in questa forma; pure la cosa

andò cosi, e venendosi alle preparazioni del fare, a Filippo

parve di fare una cupoletta piccola di legname per esemplo,

e così bisognò che si desse anche a fare a Lorenzo, che

3

—

34

Z

*

per tale cagione s’accompagnò con un Bartolomeo di

. . . legnaiuolo.

Fecionlo come parve loro; e che

cosi fussi si truova una partita a uscita per l’uno ed una

per l’altro nel 1449, messi a uscita a Filippo di Ser Bru-

nellesco fiorini cinquanta e soldi quindici piccioli pel mo-

dello, che fe’ per esemplo della cupola maggiore, ed a

Lorenzo di Bartoluccio al libro di Migliore di Tommaso

a dì 3 d’ottobre 1419, che dice a Lorenzo di Bartoluccio

orafo fiorini trecento per rimunerazione e fatica durata

in fare e ordinare i modegli per la maggiore cupola, per

Bartolomeo legnaiuolo, compagno del detto Lorenzo, e

qualunque, eccetto solo ’] detto Lorenzo, per restituzione

di spese per esso Lorenzo, e qualunque a lui ne’ detti

modegli, e ciascuno di quelli, e per qualunque cagione

ricevente debbono addimaridare intorno alla detta opera,

eccetto solo per la persona di Lorenzo, per vigore di

stanziamento fatto per gli operai a dì 15 d’agosto 1419

per mano di Ser Lorenzo Pagoli loro notajo.

E tutta

questa intemerata si truova a uscita, le quali spese in

Lorenzo, con delle altre assai, furono gittate via per le

gare e contraverse de’ cittadini, perchè a nulla s’adopera-

rono.

E fu si pertinace questa cosa tra’ cittadini, che

insino nello anno del 1426 Filippo e Lorenzo, ciascuno, fu

chiamato governatore della cupola maggiore e vi stettono

a fiorini

tre

il

mese.

Ed in detto, anno a Filippo fu

accresciuto insino a fiorini otto e un terzo, e Lorenzo

insino nello anno seguente ha detti fiorini tre, e in questo

anno fini ’l suo salario.

Ma negli epiteti de’ loro nomi

tutto questo tempo Filippo di Ser Brunellesco non ebbe

di vantaggio, se non che al suo nome era aggiunto »in-

ventore«, che non era a quello di Lorenzo di Bartoluccio.

Ora, avendosi a murare quelle otto faccie distese del muro,

che sono dagli occhi al cominciare del volgere della tri-

buna, stimando sempre Filippo, che la opera in fine in

quel modo avessi a rimanere nelle mani sue, come s’ella

—

35

x

fussi in tutto sua opera, e non altrimenti, si governö, che

piacque anche molto a chi gli dava favore, e con artificio

maraviglioso legò le faccie dinanzi con quelle di drento,

perchè v’ aveva a essere su due volte, dove sono molte

pietre di macigno, che tengono da l’uno luogo all’ altro

cosi per traverso con varie intaccature e ncastrature; e in

questa cose andò qualche anno di tempo, di che Filippo

fece pensiero, se con industria e’ si poteva levare da dosso

Lorenzo, sappiendo, che di simili cose e’ non intendeva

fuori

del consueto.

Ed avendo promesso ed avendo a

venire da lui l’ordine, secondo la scrittura, vi mise drento

mano e cominciò, secondo detto ordine; e quello, che

diceva Filippo, quello si faceva.

Venendo dipoi al co-

minciare a fare delle volte della cupola doppie, e’ se ne

fece qualche braccio sanza difficultà e sanza paura di chi

murava, perche l’erano quasi dritte; ma e’ non furono

molto

104615

ch

egli accadde due cose d’importanza,

crescendo tuttavia più ’l pericolo e la paura de’ maestri

e degli altri, che vi s’adoperavono, pel non avere sotto

l’armadura nè alcuno parapetto; e l’altezza dava pure

Le quali due cose furono l’una

terrore, e non piccolo.

l’avere a fare i ponti, che si discostavano da quelli, che

s’erano fatti in sul primo piano per cominciare, l’altra fu

la catena, che pareva, che fussi necessario fare, ch’ aveva

a cignere intorno intorno la cupola coperta, come dice

nel ricordo di Filippo.

In su l’opera ed in sul lavorio,

assai

di

cazzuola e cosi

che si

murava,

erano maestri

manovali, ed insino ad un certo termine potevano lavorare

con l’ordine dato da Filippo, e non v’ essendo altro modo,

da quello ordine in su bisognava, che ognuno si stessi;

e, perchè gli erano poveri uomini, loro medesimi ricorda-

vano il provedersi, dopo quel tanto che sapevano.

Il

perche, veduto questo, Filippo una mattina non si levò

del letto, anzi vi si stava fingendo d’essere malato e mas-

sime di doglia di fianco; e dolendosi e facendosi scaldare

—

36

—

panni e fare altri preparamenti e simili rimedj a tale-male;

dove egli era uso a essere quasi sempre mai ’l primo,

che fussi a tale opera, concorrendo a ogni punto avere a

dimandare delle cose e non v’ essendo a I’ usato chi do-

mandare, si facevano a Lorenzo; e lui sappiendo, che

l’ordiné era di Filippo e-quello s’ aveva a seguire, e non

l’aveva bene inteso, perchè Filippo lo teneva nascoso

quant’ e’ poteva, e Lorenzo non ne voleva dimandare per

non parere ignorante e perchè sapeva, che v’era con dis-

piacere di Filippo, e non gliel’ arebbe detto, e non voleva

commettere, dicendo alcuna cosa, qualche inconveniente,

che Filippo si fussi potuto dolere, che l’ordine gli fussi

stato guasto, e che se ne avesse dipoi a disfare qualche

cose apparente, ond’ egli avessi vergogna e Filippo ne

crescessi in onore e riputazione, che gli. pareva, che n’

avesse acquistata troppa, non sappiendo che si fare, con-

fortava a sollecitare, che Filippo ne venissi, e quando

mandava là de’ maestri di cazzuola, che parlassano come

da loro; e quando il proveditore ec. E fingendo Filippo

a ogni ora di stare peggio, la cosa andò tanto oltre, che

gran parte delle opere si stavano, donde nella Opera si

faceva romore assai.

E gli amici di Filippo, a cui era

detto qualche cosa, dicevano: pure non v’ è Lorenzo?

Se Filippo ha male,

ch’ è sua colpa? Nessuno non n’ ha

maggiore dispiacere

di lui.

E chi della parte contraria

caricava, che Filippo fingeva d’avere male, perchè si pen-

tiva d’essere entrato

in tale impresa, che s’era imbarcato

più per parere maraviglioso, che per essere, e che oro

non gli dava l cuore di farlo. Ed era loro agevole a fare

entrare questa credenza, perche a molti ancora pareva

impossibile, che riuscissi.

Dopo alcuno dì mostrò, con

difficultà essere venuto all’ opera, e diceva, che questa

poteva ritornare a ogni ora, che a Dio piacessi, e cosi

a Lorenz0 „ Come a U. 6. COMINCIO. a MetterLe innanzi;

che ’l bene della fabbrica era, che, come ’l salario era

diviso, così si dividessono l’operazioni delle cose, che

occorrevano dì per dì, acciò che il lavorio si mettessi

innanzi sanza danno, e che occorrevano, per le prime cose

ed immediate, i ponti e l’ordine del murare per una cosa,

ed una catena, che aveva a girare intorno alla cupola,

che andava coperta, per l’altra; che Lorenzo pigliassi

quello, che volessi, e attendessevi, che lui piglierebbe

l’altra; donde Lorenzo fu costretto a consentirgli questo

partito e pigliò di fare la catena, sperando, col mezzo

di quella, che è in Santo Giovanni, dovere fare allo

esemplo quella della cupola bene.

E depontrie del

modo, che s’avevano a fare, e del modo del murare,

che era straordinario non aveva alcuna notizia, dicendo

che voleva -la cura della catena.

Filippo disse:

alla

buonora; e io piglierö la cura de’ ponti e del murare.

Lorenzo s’addirizzö all’ opera sua, e fecela in propria

forma come gli parve quella di Santo Giovanni: e questo

f Circa- al

1A23:

E Filippo alla sua fece i ponti,

furono di

S

murare ,

e trarre innanzi,

i quali

ponti

nuove forme, e necessarj; e così con nuove forme di

murare, e con riparare, che orrori e pericoli non venis-

sono, l’opera si tirava innanzi.

Venendo ’l termine del

porsi la catena, ella si pose su quando ella fu fornita;

e posta su, e tutto, Filippo le pose bene mente, e non

gli parendo, che la fussi sufficiente del potere tenere

al bisogno, e che in altra forma bisognava farld; e +C0

minciò pure piacevolmente a seminare tra’ suoi fautori,

come quella catena non istava per giovare a nulla, e che

la bisognava fare in ogni modo in altra forma, e fecelo

loro capace in modo, che, quando e’ vide, ch’ e’ la ’nten-

e

dimostrò loro, che Lorenzo e la sua

devano bene,

providigione v’ era dannosa; prima, perchè tutta la spesa

della catena era gittata via, che non fu piccola; l’altra,

che quella spesa, de’ fiorini 36 l’anno di Lorenzo era

una spesa, che si poteva fare sanz' essa. Il perche dagli

Z

38

—

Operai fu commesso a Filippo, che mostrassi com’ ella

s’avessi a fare, ch’ ella adoperassi il bisogno, il che e’

mostrò tanto evidentemente, che la catena fu commessa

in lui, e fecela in tutta perfezione, e truovasi: »A di

31 d’agosto 1423 a uscita, a-Filippo detto inventore

e governatore della muraglia della maggiore cupola, per

più artificj per lui fatti e massimamente pel nuovo mo-

dello per lui al presente dato alla detta Opera sopra la

catena grande de legname della detta cupola, e per essa

a perfezione conducere, per tutto fiorini cento d’oro stan-

ziati pe’ Consoli e per gli Operai, a dì 27 d’agosto 1423

per mano di Ser Pagolo di Lorenzo Pagoli Notaio.« AI

Opera alla uscita di Gherardo di Messere Filippo Corsini;

ed una partita pure nel 1423. »A uscita fiorini dieci per

tutta sua fatica di travate delle castella della cupola grande.«

Fecene anche modello uno Maestro Antonio da Vercelli,

ma piacque più quello di Filippo.

E non ebbono però

tanta forza gli amici di Filippo colla sua sperienza, che

Lorenzo, con quello medesimo salario, ed in compagnia

di lui, non vi stesse poi circa di tre anni.

Veduto poi

gli amici di Filippo non poterne spiccare, Lorenzo, e per

mille sperienze vedutasi la virtù di Filippo, feciono tanto,

che nel 1426 e’ lo - ridussono a salario di fiorini cento

l’anno a vita, e Lorenzo vi stette qualche uno anno poi

pure a fiorini tre ’] mese, e dipoi vi rimase Filippo solo,

e fece tale sperienza e dette tale speranza di se, che delle

quattordici braccia e’ non era a fatica alle sette, che col

consentimento degli Operai e de’ Consoli e de’ Consigli

e Corpo di tutta l’Arte della Lana, e col consentimento di

tutti i cittadini, concorsono unitamente a allogargliela in-

sino alla fine, ed eziandio, dopo la cupola, della lanterna

e d’ogni altra cosa appartenente alla muraglia di detta chiesa,

che, secondo che si vedde poi per isperienza, fu propia

operazione di Dio; però che questo partito fu cagione, ch’ e’

si preparò innanzi alla forma della lanterna, ed a tutte le

—

39

acciò/che;

non si

macchine, ed ordigni appartenenti,

essendo preso quel partito, non avendo riparato Dio in

altro modo, agli altri modelli, che furono messi innanzi,

ella sarebbe forse altrimenti.

L’operazione di Filippo a

questa cosa si vede, che certamente fu opera di Dio fuori

dell’ ordinario, di che, oltre agli doni avuti per mezzo di

detto Filippo, noi siamo tenuti di ringraziarlo assai.

Ed

avendosi d’avere a volgere la cupola, i principali maestri

di cazzuola si ristrinsono insieme dicendo:

ciascuna delle

otto faccie della cupola dovranno essere allogate per capo

a uno maestro di cazzuola. Ed in vero cosi era la ’nten-

zione di Filippo ed anche degli Operai, e forse l’avevano

udita, perche tutti dì gli occorreva avere a ragionare di

simili cose, e per la maraviglia di quello, la quale cosa

non era suta usata, che si sapessi. Sempre avevano gente

intorno, che facevano cerchio, che se ne dolse molte volte

con varie persone, che gli davano grande noja: ed ognuno

andava cicalando di quel, che diceva, e chi arrogendo, e

chi dicendo, ch’ egli aveva detto di fare cosa, che non

l’aveva mai pensata. Ed anche erano alcuni, che, chi per

scherno, e chi per sollazzo, facevano de’ trovati. E feciono

pensiero questi maestri di cazzuola, essendosi imposti del

come, e ingordamente, di non si mancare nella fede,

e

quand’ e’ ne furon richiesti, non s’andö troppo in là, che

Filippo s’avvide del fatto, e disse loro: Voi vi siete im-

posti insieme a vostra utilita ed a danno della opera,

stimando, che non si possa fare sanza voi: ma e’ non vi

riuscirà punto fuori del dovere, che, non potendo avere

voi, lo farò fare a 8 Lombardi; e cominciò co’ Lombardi

a mettere in opera, e con sua modi gli adattava ed am-

maestrava , sicchè coloro s’avviddono dello errore loro, e

furono contenti per le cose ragionevoli, ed in quel modo

furono adoperati, e così si tirò innanzi l’opera con mara-

Vigliosa industria e prudenza di Filippo. Ed era nel suo

Provedimento questa maraviglia, che non gli pareva cosa

—

40

kaa

nessuna nuova, ma pareva, che n’avesse fatte più a sua dì.

i

E tra la pelle delle cupole diverso è ’l drento della chiesa,

e 1 di fuori dove sono gli embrici.

Così della sua co-

perta sono in varj luoghi varj provedimenti e sue industrie.

Degli scoperti è molto maggiore numero de’ coperti, per

riparare a’ casi de’ venti, de’ tremuoti e del peso suo

medesimo, che potessi nuocere, così alla ingiù in uno

luogo, e più, come alla insù, rispetto a’ soperchi alla ingiù.

E sonvi molte pietre e delle nascose negli angoli, che

non appariscono a nessuna evidenza, e di quelle, che

appariscono in parte di macigni lunghi, che quando e’ ne

parlava agli scarpellini a nessuno modo lo potevano in-

tendere, e ne faceva loro de’ modelli quando con terra

molle, e quando con ciera, quando con legnami: ed in

vero lo servivan molto quelle rape grandi, che vengono

la vernata in mercato, che si chiamano calicioni, a fare î

modelli piccoli ed a mostrare loro. Ed ora era per questo

caso a’ fabri per diverse e varie cose di ferramenti, che

gli artefici medesimi con fatica gl’ intendevano, ora a

legnaiuoli con nuovi modi e nuove fantasie e prevedi-

menti per varj rispetti di' cose, che non si credeva, che

mai più per persona fussino sute pensate, e de’ lumi, che

servissino a luoghi, ed e’ saliri, ed iscese, e del fuggire le

percosse di chi aveva a andare, e le cadute ne’ buj, ed

ogni scandolo, e così ogni pericolo, e non che i pericoli,

ma le paure, e gli orrori di quegli, che muravano, e che

servivano loro. E percliè i garzoni e’ maestri, che stavano

a lavorare, che erano tutti a loro spese, non perdessono

tempo, chi non vi venissi proveduto, ordinò che vi fussi

chi vendessi vino, e chi pane, e cuochi, e così ogni pro-

vedimento da non si scioperare, e da non mancare loro

cosa

nessuna.

E con questi modi e molti altri si portò

in tal forma, che venne al fine delle cupole con grandis-

sima bellezza e fortezza e con

modi

per

tutti

1

cası

e rispiarmi dell’ Opera, e sanza alcuno mancamento,

k

41

HE

e grandi contenti d’ogni uomo ed’ intendente ed ignorante,

che la vedeva, e con sua grandissima fama e gloria,

giudicando ogni uomo, che un solo al mondo era sofficiente,

e questo era chi l’aveva fatta, donde si dinotava, che la

fu propia operazione di Dio.

E

non vi

sı - metteva una

piccola pietra, nè uno mattone, a suo tempo, che non gli

volesse vedere, e se l’erano buone e se l’erano bene cotte

e bene mette, a che non s’ è poi usata nessuna diligenza,

che oggi non si attende se non a quello, che pare rispiarmo,

e mettevisi ciottoli di fiumi, e mattoni crudi, ed ogni

gagliofferia.

La diligenza, che metteva nella calcina, era

maravigliosa, ed andava alle fornaci in persona, rispetto

alle pietre d’esse, e rispetto al cuocere, che pareva d’ogni

cosa maestro,, così de’ mescugli delle - rene con la calcina,

e di quello, che bisognava.

Il perchè qualunque, così di fuori, come nella città,

che avesse a fare cosa nessuna d’importanza, o d’edifici

publici, o privati, o sacri, o profani, o di fortezze, o di

qualunque generazioni di muramenti, o di macchine da essi,

o di qualunque altra cosa simile, mandavano per lui.

E

molti Signori ne scrivevano alla Signoria, e a de’ princi-

pali, per ricevere grazia d’averlo; ed in molti luoghi gli

bisognö andare, ed ogni cosa, che consigliava, ed era per

lui messa innanzi, appariva di grandissima ammirazione,

e piena d’ogni generazioni di lode: e non meno avvenne

nella città nostra.

Il perche in molti edifici publici e

privati è vi fü proposto, ed ebbene a date ed a fare

i disegni e’ modelli, secondo che bisognava.

Ed alcuni

edifici gli furono guasti non si mettendo in esecuzione a

punto secondo l’ordine suo, per ignoranza e per prosun-

zione, ora di questo ed öra di quello, quando egli era

ora a questo Prencipe, ed ora a questa Comunitä; e fra

gli altri comincerö da de’ primi di Firenze. E' fu richiesto

del fare ’l portico dello Spedale degl’ Innocenti dall’ Arte

Halle des

Spitals

ed Universita di Porta Santa Maria, che ne sono padroni, der Innocenti,

AL

42

Z

ed hannone la cura *), del quale portico era a bastante 'l

disegno solo sanza modello di legname; e cosi fece, e di

quanto e’ fu richiesto su quello .spazio, che impostava

sopra ’l portico, e da ciascuno de’ lati del portico uno

spazio solo, che era messo in mezzo tra due pilastri di

macigno, accanalati, di che e’ dette loro il disegno a punto

misurato a braccia piccole, il quale disegno in propria

forma & ancora nella Udienza de’ Consoli della detta Arte,

dove sono varie e molte belle considerazioni, e per pochi

Ed a bocca mostrò a’ maestri di mu-

intese le cagioni.

rare, ed agli scarpellini, e cosi a certi cittadini Capi dell’

Arte, ed Operai diputati a tale cosa, perchè per uno tempo

egli era forzato dovere stare altrove.

Del quale luogo

tornando, I portico ‚era fatto nella forma, ch’ egli è al

presente, che dette a Filippo grandi dispiaceri, perchè in

molte cose n’ erano usciti ; e non parendo a qualcuno di

quegli Operai, per arroganza, non essere di meno autorità

di Filippo, l’avevano fatto, stimando, che Filippo lo lo-

dassi, e non lodandolo, di poterlo difendere, che stesse

bene.

Il perche Filippo biasimando delle cose, massime

uno di loro, quello, che aveva più errato, si recò alla

difesa. Sonvi più mancamenti principali, e molti evidenti,

AI SOAS ESP I

1) Vgl. Vasari 1. c. p. 366 f.: Fece similmente il modello della casa

e della loggia degli Innocenti, la volta della quale senza armadura fu con-

dotta; modo che ancora oggi si osserva per ognuno.

Dicesi che Filippo

fu condotto a Milano per fare al duca Filippo Maria il modello d’ una

fortezza, e che a Francesco della Luna, amicissimo suo, lasciò la cura di

questa fabbrica degl’ Innocenti; il quale Francesco fece il ricignimento

d’ uno architrave, che corre a basso di sopra, il quale secondo l’architettura

è falso; onde tornato Filippo e sgridatolo, perchè tal cosa avesse fatto,

rispose averlo cavato dal tempio di San Giovanni, che è antico.

Disse

x

Filippo: un error solo

e

in quello edifizio e tu l’hai messo in opera.

Stette il modello di questo edifizio, di mano di Filippo, molti anni nell’

Arte di Por Santa Maria, tenutone molto conto prr un restante della

x

fabbrica, che si aveva a finire; oggi

& smarrito.

Die Urkunde über den Beginn des Baues s. Anhang Nro. VII.

q

43

ai

da quel disegno discrepanti, che Filippo aveva lasciato,

che ancora si possono vedere, chi gli ricercassi. L’uno è

+

nel fregio, che va sopra gli archi del portico; l’altro

E

nello architrave: cosi in due finestre, e membri di pila-

strelli, che dovevano muovere in su la cornice, che v° &,

per davanzali delle finestre, ed andavano a sostenere la

cornice, la quale cornice doveva apparire dove è oggi la

gronda del tetto.

Cosi un’ aggiunta di muramento fatto

dallo lato di verso mezzodi, che apparisce di fuori lungo

la faccia del portico, nel quale e’ s’ esce delle proporzioni

di Filippo, oltre allo errore della giunta, ed è in uno

architrave, che si volge alla ingiù, e va insino in su la

risega dello edificio; in somma tutte cose di mancamento,

nè d’altro che di prosunzione di chi fe’ fare così di sua

autorità.

E recandosi quel tale alla difesa, Filippo lo

convinse di tutto, che non sapeva che si dire

ed onesto

non è nominare chi e’ fu.

Ma difettare, e rimuovere le

cose di simili uomini, è gran prosunzione.

E nelle cose

di Filippo s’ è veduto per isperienza poi molte volte nel

X

fine, che nulla s

€

rimutato, che non gli sia tolto di

bellezza, cresciuto di spesa, e buona parte indebolito gli

edifici, ed impediti della loro necessità.

Ed in questo medesimo tempo '), o poco poi, gli

fu allogato ’1 fare a suo modo quella Cappelletta, che è

in Santa Felicità nel canto come s’ entra drento per la

Capelle in

S. Felicità.

porta dinanzi a mano destra, che fu nuova foggia a quello

tempo, e bellissima; e così fece la pila del marmo della

acqua benedetta da quello lato in su le scalee di detta

Cappella, che tutto, e della Cappella, e della pila, furono

cose nuove e pellegrine, che facevano maravigliare tutti

gli uomini intendenti e di buon gusto naturale.

E di quindi nacque che, avendosi a fare la casa de'

Casa de’

Barbadori. che è in Borgo Santo Jacopo all’ entrata del z

arbadori.

EL

1) Vasari setzt diese Kapelle in das Jahr 1420.

—_-

44

—

Ponte vecchio a mano sinistra allato alla torre de’ Rossi,

ella fu allogata a lui: la quale casa a caso veniva in su

quel posto con tanta difficultà tra gli abituri e case pri-

vate, e che di lui si sarebbe veduto maraviglie, per quello,

che ragionò con chi gliene dette la commissione, ed ad

altri, per quello, che v' è fatto, benchè non sia molto, e

per quello, che si può arbitrare, si può largamente accon-

sentire, la quale casa de’ Barbadori rimase indietro perchè

chi spendeva fallì a’ suoi creditori, ed a se non meno *).

Pal. della

E di poi ritrovandosi al palagio della Parte Guelfa ®)

Parte Guelfa.

cominciato quello lato, che viene verso la via, che si

chiama Porta Santa Maria, essendo lui fuori, e la muraglia

fuori di terra circa braccia 2 presso al davanzale delle

finestre principali, fatto insino a quivi, e condotto, per

maestri ordinarj, e de’ migliori della città, secondo que’

#

1) Vasari fiigt hier hinzu: e cosi anco fece il disegno della casa

de’ Giuntini in sulla piazza d’Ognissanti sopra Arno.

2) Vasari: Dopo, disegnando i capitani di Parte Guelfa di Firenze

di fare un edifizio e in quello una sala ed una udienza per quel magistrato,

ne diedero cura a Francesco della Luna; il quale cominciato l’opera,

l’aveva già alzata da terra dieci braccia e fattovi molti errori, quando ne

fu dato cura a Filippo, il quale ridusse il detto palazzo a quella forma e

magnificenza che si vede.

Nel che fare ebbe a competere con il detto

Francesco, che era da molti favorito ; siccome sempre fece, mentre che visse,

or con questo ed or con quello, che facendogli guerra lo travagliarono

sempre, e bene spesso cercavano di farsi onore con i disegni di Jra

quale, in fine, si ridusse a non mostrare alcuna cosa ed a non fidarsi

di nessuno.

La sala di questo palazzo oggi non serve più ai detti capi-

tani di Parte; perchè, avendo il diluvio dell’ anno 1557 fatto gran danno

alle scritture del Monte, il signor Duca Cosimo, per maggior sicurezza delle

dette scritture, che sono di grandissima importanza, ha ridotte quelle e il

magistrato insieme -nella della sala. E acciocchè la sala vecchia di questo

palazzo serva al detto magistrato de’ Capitani, il quale separatosi dalla

detta sala che serve al Monte, si & in un’ altra parte di quel palazzo

ritirato; fu fatta da Giorgio Vasari, di commessione di sua Eccellenza, la

comodissima scala, che oggi va in su la detta sala del Monte. Si è fatto

similmente col disegno del medesimo un palco a quadri, e fattolo posare,

secondo l’ordine di Filippo, sopra alcuni pilastri accanalati di macigno.

—

45

—

tempi, fu diputato, che lui lo finissi, e sì l’Udienza, e sì

l’andito, che viene dalla sala vecchia, e sì la sala nuova,

dove, se ella si fussi finita, per quello, che v’ è fatto; e

per quello, che v’ è ordito di drento e di fuori, si può

largamente chi ha buon gusto giudicare la bellezza, che

Vaveva a essere.

E chi vuole veramente bene gustare la virtü sua vada

a vedere ’l palagio de’ nostri Priori, dove s’ è sopportato Pal. dei Priori.

ogni spesa per farlo bellissimo cosi nella sala principale

del Consiglio, come in quella della Audienza, ed in cias-

cuna altra, e consideri quella della parte Guelfa insino a

dove ella &, e vedra di che ragioni, e ornamenti, è ap-

parecchiato, e vegga poi quelle del palagio fornite, e quelle,

a cui non manca se non le dipinture e le dorature.

E

perchè dove debba essere le lode sue non apparisca bia-

simo, nè se ne pigli cattivo esemplo, dirò io qui qualche

cosa più.

Filippo infra l’altre cose, ordinò que’ pilastri

piani di fuori, che, dove appariva canto del palagio di

fuori, quel tale canto era messo in su’ davanzali in mezzo

da due de’ detti pilastri, ed i due canti, che più non ve ne

apparisce, che si feciono a tempo di Filippo, sono murati

bene e postovi su i pilastri bene: ma nella faccia di Terma

si determinò poi, che apparissi un altro canto, come si

vede sopra quelle botteghe della seta, che v' è l’architrave

e fregio e cornice colla rivolta.

E puossi vedere quivi,

che quello pilastro, che v’ &, non è posto bene, e che chi

ve lo fece porre non intendeva la mente di Filippo nel

bene e non puose mente gli altri de’ canti come gli erano

murati, e fu cagione di questo inconveniente non piccolo

uno cittadino di buona riputazione, che aveva oppenione

d’intendere e molto si travagliava di simili cose e mette-

vasi innanzi.

E fu quel medesimo, che fu cagione dell’

uscire di tutti gli ordini di Filippo circa ’1 portico e fac-

cia dello Spedale degl’ Innocenti. Queste cose ho io dette,

perchè, veggendosi pe’ tempi avvenire con l’autorità di

E

46

DE

Filippo, credendosi, che cosi fussi, non si facessero degli

errori, nè se ne scusassi, il quale edificio rimase indietro,

parendo a chi governava la città, che a tale magistrato

fusse ’1 meglio torre qualche cosa di riputazione, che

aggiugnerlene, in su la quale sentenzia s’ è poi contino-

vamente perseverato.

Tempio degli

Così gli fu allogato ’1 tempio degli Agnoli,. ordine

Angeli,

di Messere Matteo Scolari ed altri grandi di quella casa,

a loro spesa, il quale tempio è fondato di fuori a faccie

sedici, ed a faccie otto nel drento, e dalle cappelle in su

faccie otto medesimamente, preparato e fatto insino a

dove oggi si truova, che, ragguagliato vel circa tutto in-

torno quanto alzano i pilastri delle cappelle, non postovi

ancora su i capitelli, è di tanta durabilità ed artificio, per

le difficultà, che v’accadevano, che è una grandissima ma-

raviglia: in sul quale tempio intorno alle virtü di Filippo

sarebbe da dire assai, trovandosi ’l modello e finendosi

secondo l’ordine suo, che, benche sia tutto al modo antico,

di drento e di fuori, ha invenzioni di qualita, per quello,

\

S,

che tentava cose nuove

che si vede insino a dove egli

e belle, e sonvi difficultà, che recano grandi inconvenienti,

a’ quali è rimediato, agi, e fuggimenti di spesa, dove

s’apparerebbe molte cose chi le pensassi e ricercassi, e fa-

rebbe l’uomo di varie cose maravigliare, di che si fa più

utile ricercatole, che uditole narrare

dal quale tempo in

qua parendo a qualcuno bella cosa, non lo intendendo,

hanno cercato in propia forma, com’ è ’l tempio, di per-

suaderlo a fare altrove, non conoscendo, infra l’altre cose,

che ’l tempio per se medesimo non serve, ed a quello,

che gli è appiccato, nè come sia adattata la cappella mag-

‘

giore . nel cöro.

S, Lorenzo,

Cosi medesimamente, murandosi la chiesa di Santo

Lorenzo di Firenze, principiato pe’ popolani di quella, e

fattone capo maestro il Priore della chiesa, che v'era in

que’ tempi, che era oppenione, ch’ egli intendessi secondo

—

47

—

gli altri architettori di que’ tempi, ed avevala cominciata

di pilastri di mattoni, Giovanni de’ Medici, che si diceva

di Bicci, uomo di riputazione e de’ maggiori della città

e ricco, avendo a fare la sagrestia ed una cappella, che

così aveva diliberato ed ordinato e promesso lui stesso,

e sendogli messo nelle mani Filippo, disiderando Giovanni

fare qualche bella e ricca cosa, ne fu a ragionamenti, e

veduto Giovanni ben nove e belle invenzioni di Filippo,

entrarono in ragionamenti di tutta la chiesa, e fu da lui

domandato della chiesa quello che gli darebbe ’l cuore

di farezi e/ quello ; che gl pareva di quello, “chesera

preparato e murato insino a quivi.

I1 perchè Filippo

fü costretto a dire il suo parere di quello, che v’era

fatto, sempre laudando e commendando: ma, s

e 6i

potessi fare più bella cosa e più ricca, egli mostrò più

modi.

Il perchè Giovanni ristrettosi con degli altri del

popolo, e perchè gli appariva molto ricco di conci, e,

medianti quegli, d’assai maggiore spesa, non ostante questo,

essendo di grande animo e’ fece conclusione,

che la

fabbrica vecchia s’abbandonassi e disfacessesi, ed atten-

dessesi al tutto a uno de’ modi di Filippo.

E Giovanni,

acciò che questo si facessi, s’offerse a non mancare di

quello, ch’ egli aveva proferto originalmente della sagrestia

bella e grande ed ornata, e d’una cappella, e che era

contento, oltr’ a quello, di fare la cappella maggiore, con-

tentandosene, ed etiam tutto ’1 corpo della chiesa, che

restassi dalle cappelle in fuori, e di sopra alle cappelle, che

vi volessono altri cittadini, ed ordinossi, che Filippo ne

4

facessi disegno.

1

n

così, e con disegno e con parole

recò innanzi più modi, e come la chiesa è nella croce,

e com’ ella è nel corpo sanza le cappelle, di quello fu

l’ordine di Filippo, in sul che Giovanni e gli altri citta-

dini

si

fermarono.

Ma innanzi che si venisse a’ fatti,

Filippo domandò Giovanni, che era capo di tutto, e di

cui era, come si può avere inteso, quasi ogni spesa, di

—

48

——

che qualità e’ la voleva, se voleva la chiesa tutta piena

di cappelle, o pure parte. Il perche Giovanni fu costretto

a intendere quante se ne potessi allogare: Ed esaminando

‘

chi nel popolo o in vicinanza fussi, che volessi e potessi

fare fuori di lui, dopo molte ricerche trovò solamente sette

case o consorterie, che s’accordarono a farle, Rondinelli,

Ginori, Stufi, Neroni, Matco di Luca, e Cai ): ed in su

quello gli parve da sodarsi, ed una di più, volendo fornire

la croce, se la dovessi fare lui, stimando, che, mentre che

si tirassi innanzi la cosa, qualcuno si dovessi trovare, che

la facessi.

Il perchè a Filippo fu risposto, che facessi la

croce, ed, impiessila di cappelle, donde si dirizzò a fare la

chiesa con tre navi malvolentieri, perchè la gli pareva

cosa misera: pure la ragione sua era quella. Le quali tre

navi s’annoverano così, che nella croce sono due le cap-

pelle,

ed a ciascuno lato uno de’. bracci della chiesa,

e nel corpo i due anditi da lato, cioè dalle colonne alle

mura mettendo in mezzo il corpo della chiesa, acciò

ch’

ella fussi

unita; tutta dı

tre navil,

come viene a

essere Santa Croce, e cosi Santa Maria Novella, e cosi

ordinò la sagrestia, ed assodossene con più consigli e di

cittadini e d’artefici di simile mestiero, e vi mise drento

mano, e i cittadini delle cappelle concorsono di mano in

mano e tempo per tempo, e la sagrestia si tirò innanzi

avanti a ogni altra cosa; e tirossi su di condizione, che

la faceva stupire tutti gli uomini e della citta e forestieri,

a cui accadeva ’l vederla, per la sua nuova foggia e bella.

E concorrevavi continovamente tanta gente, che davano

grandissima noja a chi ne lavorava. Fatta la sagrestia o

mentre che la si tirava innanzi insieme con parte della

croce, morì Giovanni de’ Medici, e rimase Cosimo e Lo-

s

renzo_ suoi figliuoli, i quali con quella medesima buona

e

B

1) Corr. Ciai. — Hinzuzufügen sind noch: Marignolli, Martelli (beide

nach Vasari), Medici di Via larga, Taddei, Inghirami, Aldobrandini und

Cambini (nach Moreni).

—

49

PE

voglia e sollecitudine e diligenza la curavano e sollecita-

vano i cittadini, che avevano impreso a fare le cappelle.

E poi che la chiesa in questa forma fu cominciata, gran

tempo s’uficiO la chiesa vecchia € la cappella maggiore si

tirò su in buona parte in altra forma, che non la istà al

presente, non avendo fatto ancora Cosimo pensiero di

mettervi drento ’] coro del clero, e diliberando poi cosi,

Le

Filippo l’adattò nella forma, che la stà al presente.

porticciuole della sagrestia, che mettono in mezzo la cap-

pella e vanno allo acquajo e pozzo, e quella, che va,

dove si ripongono i torchi, non s’essendo diliberato an-

cora, se gli usci s’avevano a fare di legname o d’altra

materia, com’ elle sono.al presente, rimasono indietro, e

cosi addentellate le mura con l’apritura solamente e arco

di sopra, che reggesi. E determinandosi dipoi di bronzo

e con figure, come al presente stanno, furono allogate a

Donatello, di che nel fare anche in lui fu rimesso ’l fare

le porticciuole del macigno a suo modo, ed ogni altro

adornamento d’esse, della quale commessione e’ venne in

tanta superbia e arroganza, che, sanza parere di persona,

e sanza conferire con Filippo, elle ebbono luogo a quel

modo, com’ elle sono, sotto l’autorità della scoltura e delle

porte del bronzo, che di quadro non intendeva molto,

come si può vedere nel pergamo suo di Santa Maria del

Fiore, è negli‘ altri, e d’ogni‘ cosa /similes” di che'e” si

travagliò del quadro.

Le quali cose sue della sagrestia

e ciascuna di per se, e tutte insieme, non ebbono mai la

grazia di Filippo, il che veggendo ed intendendo Donato,

furono cagione di grande indignazione verso Filippo, e

detraeva Donato alla fama e all’ opera di Filippo quant’

e’ poteva, essendo sollevato da qualcuno, che era un poco

leggieri: ma Filippo se ne ghignava e faceva poca stima

di sue parole. Pure, dopo le molte, perseverando Donato

nelle sue prosunzioni, e per purgarsi Filippo pe’ tempi,

che le porticciuole de’ macigni, che hanno per usci i bronzi,

4

—

50

——

non fussino sue, nè nulla, che fussi in quelle facciuole delle

porticciuole tra pilastro e pilastro,

dalla cappella alle

müra de r canti,

costrinse Filippo a fare certi sonetti,

che 7 ancora

se ne truova qualcuno,

che lo purgano

d EUBtO.

Venne dipoi la morte di Filippo, essendo la sagrestia

fornita, e ne’ termini, che la è oggi, per quello, che s’ap-

partiene a sagrestia, e non fornita ancora la croce della

chiesa, nè tirata su la tribuna del mezzo, la quale tribu-

netta si fece in tutto, e di drento, e di fuori, molto dis-

costo alla intenzione di Filippo: e questa è la cagione,

che la non piace anche a chi ne dà carico a Filippo, il

quale faceva le cose sue con molte e varie considerazioni

\

intorno alle adornezze e fortezze, che quivi non n

S

nessuna, ma appariscevi tutto ’1 contrario, perche e il

lavorìo crebbe di spesa, e mancò di bellezza di drento

e di fuori, e mancò di lumi e di lanterna e di proporzione

di corpi, ed accrebbe di peso assai più, che non si con-

veniva, a’ pilastri, che ’l sopportano.

E cosi si fece ’l

chiostro e l’abituto del clero e ’l corpo della chiesa

\

dalla croce in giù, che non

e

conforme alla detta croce,

benchè sia bella cosa, ma reca seco molti inconvenienti

e di cose necessarie allo edificio, e di mancamenti di

bellezza di

drento e di fuori.

Io passo qui con gran

brevità di parole; ma io conforto te, quando tu hai tempo,

a rileggerle, o a notarle bene, perchè elle sono di grande

importanza, e stimandosi di Filippo si stimerebbe ’1 falso,

e non è punto drento l’onore suo.

E tornando a casa

dico, che l’una cosa e l’altra furon consiglio, parere

d’uno, che, dopo la morte di Filippo, fu all’ opera di

Santa Maria del Fiore, e che venne in qualche riputazione

per nicissità dopo Filippo, la quale riputazione procedette,

perchè a Filippo, quando egli era vivo, lavorando costui

di legname molto a punto, e con diligenza, era costui

molto accetto, a Filippo, dico, che era Capo maestro all’

opera, perchè costui faceva la bottega dirimpetto allo

studio, e Filippo gli faceva fare il più de’ suoi modelli.

Le quali cose della chiesa di Santo Lorenzo, e di drento

delle cappelle; e ; del'! corpo, e-di fuori, € drento della

tribuna e’ fece fare, com’ elle stanno al presente, avendone

la commessione da Cosimo, che non sapeva nulla di quello

umore sottile, che fece ogni cosa malvagiamente, che molte

volte m’abbatte’ io, che Luca della Robbia se ne doleva,

quand’ elle si feciono, che vedeva, che lo faceva per

detrarre alla fama di Filippo, stimandosi che chi aveva

a venire si credessi, che la fussi opera di Filippo, come

’] resto: come si vede al presente in buona parte che è

intervenuto, e più sarà ne’ secoli a venire; che sarà an-

cora cagione di gran danno per la sua autorità, che è

grande, che, chi farà come crederà, che abbi fatto lui,

gliele parrà fare di ragione, e forse non volendo lui fare

quello, che Filippo aveva ordinato, non sappiendo piü,

nè meglio (come fece Donato nella sagrestia).

Ka

in-

degnazione di costui contro a Filippo fu per questa ca-

gione, adoperandolo Filippo, come dice di sopra, per la

sua comodità, e perchè lavorava a punto a fare i suoi

modelli, essendo Filippo, come si vide per isperienza,

migliore architetto, che fisonomo, ed avendogli fatto fare

il modello della lanterna della cupola di Santa Maria del

Fiore.

Costui essendo nello inganno, che fu ’l famiglio

di quel medico de' fichi, e del basto, e dello asino, dipoi

diventato maestro fece pensiero di fare anche lui uno

modello della lanterna da se. E perchè Filippo nel fargli

fare ’1 suo non gli diceva le cagioni, che ’l movevano a

fargli fare così, ma imponendogli co’ sua disegni brievi

e’ diceva: fa’ cosi, e stava a vedere, e facevagli seguire

l’ordine suo, egli, che lavorava malvolentieri naturalmente,

ed arebbesi voluto pagare di consigli più tosto, che d’o-

pere, considerando ’1 salario, che aveva Filippo dall’

Opera, parendogli avere acquistato e guadagnato la mente

—

—

52

di Filippo, e ’ntendere la ragione di quelle cose, ne fece

anco lui uno secondo ’l suo parere, e portollo agli Operai,

come avevano fatto tutti gli altri, che di tutti se n’erano

tolti gli Operai, stato sempre fermi in su quello di Filippo,

ed all’ esamina di quello di costui e’ vi vollono Filippo,

e Filippo con l’esamina lo mandò come gli altri, donde

egli chiese di grazia agli Operai di farne un altro, nel

quale e’ s’appressö più a quello di Filippo, per quello,

che gli pareva avere guadagnato in quella esamina. Pure

alla esamina Filippo anche.di questo fece come dello altro

e perchè pensò, che chiederebbe di farne un altro, come

egli aveva fatto già nel pensiero, Filippo anticipò e disse:

fategliene fare un altro, e’ farà ’1 mio. Il perchè egli indegnò

molto contro a Filippo, perchè per la ignoranza sua e’ sel

credeva vincere. E perchè egli aveva pensato di diventare

anche lui capo maestro all’ opera, di torre l’uficio suo a

Filippo e di vivere sanza lavorare, ed erasene molto vantato

ed aveva molto cicalato ed ingegnatosi di detrarre della fama

e reputazione di Filippo ed attribuire a se, dicendo, in

prima che e’ facessi i modelli della lanterna per se, avendo

fatto quello di Filippo, che la maggior parte di quello di

E vedutosi per isperienza,

Filippo era pel senno suo.

che ciò, che gli aveva detto, erano bugie, e che gli bi-

sognava lavorare a volere vivere, che era poverissimo,

e’ fece una guerra con Filippo, che non se ne poteva fare

Ed essendo Filippo

pace, ed ognindì diceva peggio.

ragguagliato di queste cose e provatosi di. farlo stare

cheto per più modi e non gli giovando nulla, egli fece

uno sonetto, che io udii già, e non l’ ho potuto ritro-

vare, il quale costui tenne a mente non tanto quanto e’

visse Filippo, ma quanto e’ visse lui medesimo; e quando

Filippo fu morto, allora sanza paura nessuna tutto quello,

che potè adoperare contro alla fama di Filippo e contro

all’ opere sue cominciate e non finite, dove egli era richiesto

e dove non era, tanto adoperò, donde ne nacque ’] guastare

E

53

di Santo Lorenzo e di Santo Spirito e così delle faccie

principali e pilastri principali della cupola di Santa Maria

del Fiore dal lato di fuori. E' non intese cosa si facesse,

e fu per ignoranza, ancora che e’ fussi preso con degli altri

per meno male; ma e’ diminuì di larghezza i pilastri dal

lato di sopra, lo che per la prima cosa fece questo in-

conveniente, che, dove insino a’ ballatoj da terra o da

donde e’ si comincia a scoprire, era intenzione di chi

aveva ordinato che fussi uno membro solo, lo stremarlo

di larghezza gli fa dimostrazione di due membri l’uno

sopra l’altro, de’ quali nè l’uno nè l’altro piace, sanza che

quella diminuzione sarà cagione col tempo di grandi in-

convenienti, massime aggiuntovi i mancamenti di poi nel

murare di fuori per certa ignoranza di capi maestri stäti

in poi, che’presono gli sguanci degli occhi dal lato di

fuori troppo larghi, che per avventura non vi si rimedierà,

e volendosi forse non si potrà, che le catene e morse de’

macigni ed altri ordini pel ballatoio o ballatoj non ser-

vono.

E non è inconveniente, e so, che tu non hai per

male, che oltre alla cagione della indegnazione di colui

contro a Filippo tu abbi inteso più sue cose notabili di

cagioni di gran mali, che mi pajono necessarie a questa

notizia.

Ma perchè appariscono certi inconvenienti nella

lanterna della cupola, che non furono anche di Filippo egli

è necessario per purgargli, tornare un poco a dietro, ed

anche perchè la sua autorità, credendosi, che le fussino

sue opere, non faccia danno a altri, nè dia scusa agl’ igno-

ranti, che ne facessino.

La natura e l’usanza, che dirò

meglio di Filippo, poi che egli ebbe qualche anno fatto

sperienza di molte cose intorno al fatto della architettura,

era, che i modegli, ch’ e’ faceva per gli edificj, che gli

occorrevano, e’ gli faceva, che intorno a’ fatti delle sim-

metrie poco v’ appariva, ma attendeva solamente a fare

esatte le mura principali, e alla rispondenza di qualche

membro, sanza ornamenti o modi di capitelli o d’archi-

54

travi,

ffeg1 ‚e cormici (eC:) per, ‚Che: con / liarme Ssue- me-

desime gli era dipoi dato di molti noie e rincrescimenti,

non intendendo molti il tutto e facendosi molti belli delle

CcOSe SUC!

E per questa cagione il modello del tempio

degli Agnoli, fatto pel muramento, fu in questo modo, e

cosi quello di Santo Spirito.

Quello della casa de’ Bar-

badori non ne volle fare modello, nè della Parte Guelfa,

ma faceva co’ disegni solamente, ed a bocca di mano in

mano diceva agli scarpellini e maestri di cazzuola quello,

ch’ egli avessono a fare, e così di Santo Lorenzo.

Ota

venendo ’l caso d’aversi a fare quello della lanterna della

cupola, dove Filippo ebbe infinite brighe, non potendo

nel farlo far

fuggire quello, che egli aveva fuggito a degli

alé‘i, perche in ogni parte, di drento e di fuori, è copia

d’ornamenti,

faccendolo cosi fare, ingannandosi in qualche

parte dello arbitrio della vita sua, come fa generalmente

ognuno, se le cose non si facevano cosi a punto, ei non

se ne curava, ma pareva che lo avessi caro, perche chi

facevane ’l modello non ne intendessi ogni suo segreto,

sperando cosa per cosa, quand’ elle succedevano nell’

opera propia, farle far bene ed a punto. E di qui nacque,

che que’ marmi sopra i cardinali delle porticelle, che sono

negli sproni sotto i viticci, non essendo a punto nel mo-

dello, non sono a punto nella lanterna, perchè a quel

termine Filippo era all’ altro secolo. E per questo

rispetto

medesimo non istanno bene i capitelli sopra i pilastri

degli angoli o veramente, che dirò meglio, gli archi,

che vi sono posti su, che pigliano fuori del diritto de’

pilastri, e cosi gli archetti non sono mezzo tondo, ma

molto più, ed essendosi condotto, parte. per la malizia

X

€

e parte per la ignoranza d’alcuno, così a Filippo n

dato carico e colpa.

Ma chi avessi conosciuto Filippo

sanza passione terrebbe in gran riputazione le cose sue

e cercherebbe piuttosto d’apparare per mezzo di quelle,

che detrarre cosa alcuna delle sue lode innumerabili; ma

30

interverrà cosi, che questi, che lo appuntano al presente

nel fare loro di loro autorità, per le assai cose, che si

fanno d’importanza, ecclesiastiche e secolari, e sono atte

a fare per quello, che si possa arbitrare, e’ verranno in

passi dubbiosi e, per non fare come lui, s’abbatterano a

di quelli, che non ne potranno uscire, e converrà loro

tornare a dietro, con danno di chi spenderà, e con loro

vergogna.

E ne’ medesimi tempi ragionandosi di fortificare Pisa,

Befestigung

von Pisa.

non s’essendo ancore fatto pensiero della cittadella nuova,

Filippo fu mandato là a esaminare in che modo ella si

fortificassi, e fecesi pensiero di fortificare quel primo

ponte con la fortezza di due torri, l’una dall’ uno lato e

l’altra dall’ altro d’Arno; e fecionsi con suo consiglio,

che, secondo l’offese di que’ tempi, furono molto lodate,

che v’

€

X

drento molte belle considerazioni e molti be’

tratti, i quali non si sono poi usati così a cose di gran-

dissima importanza o per non fare come lui, che inter-

viene spesso, per volere essere prima maestri, che disce-

poli, o per non l’avere conosciute.

Così si fece pensiero di fortificare Vico Pisano con

Befestigung

von

uno cassero e torri e quello, che bisognassi; ed andovvi

Vico Pisano.

Filippo con alcuno dello Uficio de’ Dieci della Balìa, che

regnavano, Filippo vide ed esaminò tutto, e conferirono

dipoi col resto dello Uficio ’1 disegno e pensiero, ch’ egli

avevano fatto, e tutti s’accordarono, che ’l suo era bellis-

simo pensiero, e feciongliene fare modello e di terra, e

di legname, e di quello, che era necessario.

Ed essendo

in quel tempo di principale riputazione, e guerriero con

esso noi, Niccolö da Pisa, ed avendo fede in lui, che per

isperienza avevano veduto, che voleva bene alla città,

avendoci lui a essere per casi importanti di corto, si fece

diliberazione d’aspettarlo, e farne conclusione, parendo a

s e cOos1Saspetto:

Ma occorse,

che nel medesimo

tempo ci fu anche ’l Conte Francesco Sforza, che era già

56

SE

in buona riputazione, ma pure giovane, ed, esaminata la

cosa, l’uno, e l’altro, tritamente poi dimandati, ’1 Conte

rendè sempre reverenza a Niccolò da Pisa, e volle, che

lui ne dicessi suo parere, il quale si maravigliò assai di

tanto ingegno e di tanta industria e di sì trita esamina,

quanta egli vi vide drento, e molto la commendò, e con-

fortocci, che la si mettessi in esecuzione innanzi a ogni

altra cosa, che si potessi avere, dicendo: E per difendere

se, e per offendere chi vi si ponessi intorno con qualunque

macchina, ed offesa, io non so pensare per me (che di

queste cose ho vedute assai) che altro si potessi pensare.

E ’1 Conte confermö in ogni parte quello, che aveva detto

Niccolö, e non si poteva saziare di lodarlo, e Niccolö da

Pisa fece questo onore a Filippo nella presenza di detto

Conte e dello Uficio de’ Dieci e di molti altri cittadini

de’ principali, che erano stati richiesti al pigliare di questo

partito, come si fa nelle cose d’importanza, che apparten-

gono al Pubblico. Io non vidi mai, prosegui Niccolö, di

simile cosa insino a qui, di questa qualità e spesa, e di

molto maggiore, cosa, che più mi sodisfacessi in tutte le

parti. Benedetti sieno gli spiriti Fiorentini. Rivolgendosi

a Filippo disse: Maestro Filippo, io non sono di natura

adulatore, e non lo seppi mai fare. Sallo Dio, e chi mı ha

pratico.

Ma in questo caso io non son sofficiente a lo-

darvi quanto voi meriteresti, e non mi posso tenere di

dirvelo alla presenza. Voi meritate grandissima commen-

dazione, e tutta la vostra Repubblica v’ è molto obbli-

gata, ed ha una grandissima ventura d’avere uno uomo

della qualità vostra: e chi ha tanta industria a esaminare

tante difese, sarebbe anche atto ad atterrare qualunque

quasi inespugnabile fortificazione, sapendo i luoghi e 1

come, ella si potesse abbattere e spianare, se mezzo vi

fussi.

Filippo arrossì, e ringraziollo delle cortesi e grate

parole, e disse, che le non si dirizzavano a un ma

alla spettabilità di quello Magistrato e di quelli notabili

rr.

©

1

ria

{

cittadini.

Ed il suo partito si prese sanza uscirne di

nulla.

Circa questi medesimi tempi predicando una quare-

S, Spirito.

sima in Santo Spirito uno loro Maestro in sacra Teologia,

che si diceva Maestro Francesco ’Zoppo, Riligioso, che,

per quello che si vedeva, s’accordava la vita con le pa-

role, e così parve mentre ch’ e’ visse, ed avendo, per

questi rispetti gran concorso di cittadini, massime di quelli

del quartiere, che v’era Messere Lorenzo Ridolfi, Bartolo-

meo Corbinelli, Neri di Gino Capponi, e Goro di Stagio

Datıx

ed altri assai d’intelletto e di riputazione e di

credito, in premeditato, secondo ch' egli usò di dire, in

quelle feste della Pasqua di Resurresso, com’ egli usano

di fare, e’ raccomandò ’l convento e lo studio loro e

poi la chiesa, dimostrando che, essendo ella capo del

quartiere principale della città, dov’ erano tanti notabili

cittadini, che fiorì molto Firenze in que’ tempi, egli era

oramai tempo di fare pensiero di ristorarla, conforme era

conveniente al quartiere, ed alle loro generosità d’animi,

di che nacque (che non vi s’era fatto nessuno pensiero in

prima) che, ritrovandosi insieme dipoi, e’ s’assodarono,

che vi si pensassi, e che l’onore, che se ne facessi al pre-

dicatore, non era meno loro e di tutta la città. E feciono

questa conclusione, che: con licenza e commissione della

Signoria, com’ e’ seppono adattare, vi si facessono Operai.

E cosi circa l’anno 1428 vi furono fatti Operai cinque

notabili cittadini, tutti del quartiere, che la prima volta,

che si ragunarono, feciono questa conclusione: che si

facessi per allora uno Proveditore, e che con lui insieme

si pensassi poi dell’ ordine dello Uficio e di Notaio, e di

luogo, e dipoi alla fabbrica onninamente. Ed accordaronsi

agevolmente (perchè la cappella maggiore della chiesa

vecchia era de’ Frescobaldi, e Stoldo era uno atto uomo,

e valente, ed amorevole della chiesa) per più interessi,

che lui fussi loro Proveditore.. E fecionlo chiamare, e lui

d

58

b

accettò volentieri.

Ed avanti, che provedimento nessuno

vi si facessi di danari, Stoldo di sua borsa provide ogni

cosa con animo

g

n

AA

DA

Ba

A

e S

EL

d

@

AL

Z

A

s

E

—.

TE

Z

n

E

ii

Hier bifz'_c/zt das Manuscript ab. —Ueber Si _-S‘pz'rz'z‘o ist

aus Vasari (ed. Milanesi II, p. 381 $) hinzuzunehmen :

Il quale (Stoldo Frescobaldi) per lo interesso, che

egli aveva nella chiesa vecchia (chè la cappella e l’altare

maggiore era di casa loro), vi durò grandissima fatica ;

anzi da principio, innanzi che si fussino riscossi i danari,

secondo che erano tassati i sepoltuarj e chi ci aveva

cappelle, egli di suo spese molte migliaia di scudi; de’

quali fu rimborsato. Fatto dunque consiglio sopra di ciò,

fu mandato per Filippo, il quale facesse un modello con

tutte quelle Mtilieronorevoli. parti i ché SI potesse e COn

venissero a un tempio cristiano ; laonde egli si sforzò che

la pianta di quello edifizio si rivoltasse capo piedi, perchè

desiderava sommamente che la piazza arrivasse lungo

Arno, acciocchè tutti quelli che di Genova e della Riviera

e di Lunigiana e del Pisano e del Lucchese passassero di

quivi, vedessino la magnificenza di quella fabbrica; ma,

perchè certi per non rovinare le case loro non vollono il

desiderio di Filippo non ebbe effetto.

Egli dunque fece

il modello della chiesa e insieme quello dell’ abitazione

de’ frati, in quel modo, che sta oggi

La lunghezza della

chiesa fu braccia centosessantuno e la larghezza braccia

cinquantaquattro; e tanto ben ordinata, che non si può

far opera, per ordine di colonne e per altri ornamenti,

nè più ricca, nè più vaga, nè più ariosa di quella. E nel

vero, se non fusse stato dalla maledizione di coloro, che

sempre, per parere d’intendere più che gli altri, guastano

i principj belli delle cose, sarebbe questo oggi il più per-

fetto tempio di cristianità ; così come, per quanto egli è,

E

il

più vago e meglio spartito di qualunque altro,

sebbene non è secondo il modello stato eseguito; come

o

D

59

si vede in certi principj di fuori, che non hanno seguitato

Vordine del di dentro, come pare che il modello volesse

che le porte ed il ricignimento delle finestre facesse.

Sonvi alcuni errori, che gli tacerò, attribuiti a lui, i quali

si crede che egli, se l’avesse seguitato di fabbricare, non

gli arebbe comportati; poichè ogni sua cosa con tanto

giudizio, discrezione, ingegno ed arte aveva ridotta a

perfezione. Quest’ opera lo rendè medesimamente per un

ingegno veramente divino.

Zur Ergänzung dienen ferner folgende Abschnitte

aus Vasart:

Fece (Brunellesco) di sua mano il modello del capitolo

Capitolo di

di Santa Croce di Fiorenza, per la famiglia dei Pazzi;

Santa Croce.

cosa varia e molto bella; e il modello della casa de'

Casa Busini

Busini per abitazione di due famiglie.

(Quaratesi).

Fece il modello della badia de’ Canonici Regolari

©

X

molto ornata

Badia di

di Fiesole a Cosimo de’ Medici; la quale

Fiesole.

di architettura, comoda ed allegra ed insomma veramente

magnifica.

La chiesa, le cui volte sono a botte, è sfo-

gata, e la sagrestia ha i suoi comodi, siccome ha tutto

il resto del monasterio. E quello che importa, è da con-

siderare, che dovendo egli nella scesa di quel monte

mettere quello edifizio in piano, si servì con molto giu-

dizio del basso facendovi cantine, lavatoi, forni, stalle,

cucine, stanze per. legne ed altre tante commodità, che

non è possibile veder meglio; e così mise in piano la

pianta dell’ edifizio ; onde potette a un pari fare poi le

logge, il refettorio, l’infermeria, il noviziato, il dormen-

torio, la libreria, e l’altre stanze principali d’un monasterio.

Il che tutto fece a sue spese il magnifico Còsimo de’ Medici,

sì per la pietà che sempre in tutte le cose ebbe verso la

religione cristiana, e sì per l’affezione che portava a don

Timoteo da Verona, eccellentissimo predicatore di quell’

ordine; la cui conversazione per meglio poter godere,

ESEN

60

i

fece anco molte stanze per sè proprio in quel monasterio,

e vi

abitava a suo commodo.

Spese Cosimo in questo

edifizio, come si vede in una iscrizione, cento mila scudi.

r

PE

n

S

PONE

—

VE

E

—

a

RI

a

—

Palazzo

Mediei,

Mentre che questa fabbrica (la chiesa di S. Lorenzo)

si lavorava, Cosima de’ Medici voleva far fare il suo pa-

lazzo; e cosi ne disse l’animo suo a Filippo, che posta

ogni altra cura da canto, gli fece un bellissimo e gran

modello per detto palazzo, il quale situar voleva dirim-

petto a San Lorenzo, sulla piazza, intorno intorno isolato.

Dove l’artificio di Filippo s’era talmente operato,

che parendo a Cosimo troppo sontuosa e gran fabbrica,

più per fuggire l’invidia che la spesa, lasciò di metterla

in opera.

E mentre che il modello lavorava, soleva dire

Filippo, che ringraziava la sorte di tale occasione, avendo

a fare una casa di che aveva avuto desiderio molti anni,

ed essersi abbattuto a uno che la voleva e poteva fare.

Ma intendendo poi la resoluzione di Cosimo, che non

voleva tal cosa mettere in opera, con isdegno in mille

pezzi ruppe il disegno.

Ma ben si pentì Cosimo di non

avere seguito il disegno di Filippo, poichè egli ebbe fatto

quell’ altro; il qual Cosimo soleva dire, che non aveva

mai favellato ad uomo di maggior intelligenza ed animo

di Filippo.

r

rt

A

AL

S

j

C

ET

JE

HE

A

DE

C

Q ia

Palazzo Pitti.

Ordinò anco Filippo a messer Luca Pitti, fuor della

porta a San Niccolò di Fiorenza, in un luogo detto

Ruciano, un ricco e magnifico palazzo; ma non già a

gran pezza simile a quello che per lo medesimo cominciò

in Firenze e condusse il secondo finestrato, -con tanta

grandezza e magnificenza, che d’opera toscana non si è

anco veduto il più raro ne il più magnifico. Sono le porte

di questo doppie, la luce braccia sedici, e la larghezza

otto; le prime e le seconde finestre simili in tutto alle

porte medesime; le volte sono doppie, e tutto l’edifizio

ii

kkn

61

in tanto artifizioso, che non si può immaginar nè più bella

nè più magnifica architettura.

Fu esecutore di questo

palazzo Luca Fancelli, architetto fiorentino, che fece per

Filippo molte fabbriche, e per Leon Battista Alberti la

cappella maggiore nella Nunziata di Firenze, a Lodovico

Gonzaga, il quale lo condusse ’a Mantova, dov’ egli vi

fece assai opere, e quivi tolse donna e vi visse e motrì,

lasciando gli eredi che ancora dal suo nome si chiamano

1AG Uuchi

Questo palazzo comperò, non sono molti anni,

l’illustrissima signora Leonora di Toledo Duchessa di Fio-

renza per consiglio dell’ illustrissimo signor duca Cosimo

suo consorte, e vi si allargò tanto intorno, che vi ha fatto

un giardino grandissimo parte in piano e parte in monte e

parte in costa, e l’ha ripieno con bellissimo ordine di tutte

le sorti alberi domestici e salvatichi, e fattovi amenissimi

boschetti d’infinite sorti verzure che verdeggiano d’ogni

tempo, per tacere l’acque, le fonti, i condotti, i vivai, le

frasconaie, e le spalliere, ed altre infinite cose veramente

da magnanimo principe, le quali tacerò, perchè non è

possibile che chi non le vede le possa immaginar mai di

quella grandezza e bellezza che sono. E di vero al duca

Cosimo non poteva venire alle mani alcuna cosa più degna

della potenza e grandezza dell’ animo suo, di questo pa-

lazzo ; il quale pare che veramente fusse edificato da messer

Luca Pitti per sua eccellenza illustrissima col disegno del

Brunellesco. Lo lasciò messer Luca imperfetto per gli tra-

vagli ch’egli ebbe per conto dello Stato, e gli eredi, perchè

non avevano modo a finirlo, acciò non andasse in rovina,

furono contenti di compiacere la signora duchessa, la

quale _ mentre visse vi andò sempre spendendo, ma non

però in modo che potesse sperare di così tosto finirlo.

Ben è vero che se ella viveva, era d’animo, secondo che

già intesi, di spendervi in un anno solo quaranta mila

ducati per vederlo, se non finito, a bonissimo termine.

\

€

trovato, n’ha

E perche il modello di Filippo non si

—

62

—

fatto fare sua Eccellenza un altro a Bartolommeo Ammannati,

scultore ed architetto eccellente; e secondo quello si va

lavorando, e già è fatto una gran parte del cortile, d’opera

rustica,

simile al di fuori.

E nel vero, chi considera la

grandezza di quest’ opera, stupisce come potesse capire

nell’ ingegno di Filippo* così grande edifizio, magnifico

veramente non solo nella facciata di fuori, ma ancora nello

spartimento di tutte le stanze. Lascio stare la veduta ch'è

bellissima, e il quasi teatro che fanno l’amenissime colline

che sono intorno al palazzo verso le mura; perchè, come

ho detto, sarebbe troppo lungo voler dirne a pieno, nè

potrebbe mai niuno che nol vedesse immaginarsi quanto

sia a qualsivoglia altro regio edifizio superiore.

LSAS

n

d

SE

GE

s

N

en

F

-

Bn

B

d

Féce similmente il modello della fortezza del porto

Pesaro,

Milano.

di Pesaro ; e ritornato a Milano disegnò molte cose per

il duca e per il duomo di detta città a’ maestri di quello.

—

OE

rn

BL

Csss

D

A

E

—

Ea

SN

P

Era talmente cresciuta la fama e il nome suo, ‘che

di lontano era mandato per lui da chi aveva bisogno di

far fabbriche, per avere disegni e modelli di mano di tanto

uomo; e si adoperavano perciò amicizie e mezzi grandissimi.

Mantova,

Onde, infra gli altri, disiderando il marchese di Mantoa

d’averlo, ne scrisse alla Signoria di Firenze con grande

istanza, e cosi da quella gli fu mandato là; dove diede

disegni di fare argini in sul Po l’anno 1445 *) e alcune

altre cose, secondo la volontà di quel principe, che lo

accarezzò infinitamente, usando dire che Fiorenza era tanto

degna d’avere Filippo per suo cittadino, quanto egli

d’aver sì nobile e bella città per patria.

P

PA

n

Fi

E

RE

Wn

E

AAA

ai

_

M

SE

Avendo Eugenio IV chiesto un architetto, per certa

sua fabbrica, a Cosimo de’ Medici, questi gli mandö il

SEA

1) Corr. 1431 resp. 1436 (Milanesi).

o

63

C

Brunelleschi, accompagnato con una sua lettera, la quale

diceva: »Io mando a Vostra Santita un uomo, a cui (cosi

è grande la sua virtù) basterebbe l’animo di rivolgere il

mondo.«

Letta la lettera, poichè ebbe il papa dato

l’occhio a Filippo, che, come era, gli pareva piccolo e

sparuto, per dolce modo disse: »questi è l’uomo a cui

basta l’animo di dar la volta al mondo ?«

E Filippo gli

disse :

»Diami Vostra Santita il luogo dove io possa

appoggiare la manovella, e allora conoscerà quello ch’io

vaglia.« Filippo tornò a Firenze carico di lodi e di premj

onorati.

ENMilanestzi RE D

2 "nach Bocehti

Bellezzge di Firenze.)

E

b

-

i

z

VLn

AL

NE:

A;

L 8

AES

—_-

AB

das

von

den

Ueber den verunglüchten

Versuch ,

Florentinern unter Rinaldo degli Albizzi 1430 belagerte

Lucca.

Lucca unter Wasser zu setzen, vgl. Baldinucci (ed. Morent,

p. 261 fFf) und die Documente bei Gaye, Carteggio I,

ra

n

n

N

R

D

( An

Sn

Z

PE

—

$AL

Vasari: Dicesi ancora che gl’ingegni del paradiso

di S. Felice in piazza, nella detta città, furono trovati da

Filippo, per fare la rappresentazione ovvero festa della

Festa della

Nunziata in quel modo che anticamente a Firenze in quel

Nunziata.

luogo si costumava di fare.

La qual cosa in vero era

maravigliosa, e dimostrava l’ingegno e l’industria di chi

ne fu

inventore.

Perciocchè si vedeva in alto un cielo

pieno di figure vive moversi, ed una infinità di lumi quasi

in un baleno scoprirsi e ricoprirsi.

Ma non voglio che

mi paia fatica raccontare come gl’ingegni di quella mac-

5

china stavano per appunto, atteso che ogni cosa

e

andata

male, e sono gli uomini spenti che ne sapevano ragionare

per esperienze, senza speranza che s’abbiano a rifare,

abitando oggi quel luogo non più monaci di Camaldoli,

come facevano, ma le monache di S. Pier martire; e mas-

simamente ancora essendo stato guasto quello del Carmine,

g

Aveva

perchè tirava giù i cavalli che reggono il tetto.

dunque Filippo per questo effetto, fra due legni di quei

che reggevano il tetto della chiesa, accomodata una mezza

palla tonda a uso di scodella vota, ovvero di bacino da

barbiere, rimboccata all’ ingiù, 1a quale mezza palla era di

tavole sottili e leggieri, confitte a una stella di ferro che

girava il sesto di detta mezza palla, e strignevano verso il

centro che era bilicato in mezzo, dove era un grande

anello di ferro, intorno al quale girava la stella dei ferri

che reggevano la mezza palla di tavole.

E tutta questa

macchina era retta da un legno d’abeto gagliardo e bene

armato di ferri, il quale era attraverso a' cavali del tetto;

e in questo legno era confitto l’anello che teneva sospesa

e bilicata la mezza palla, la quale da terra pareva vera-

mente un cielo. E perchè ella aveva da piè, nell’ orlo di

dentro, certe base di legno tanto grandi e non più che

uno vi poteva tenere i piedi, e all’ altezza d’un braccio,

pur di dentro, un altro ferro; si metteva in su ciascuna

delle dette basi un fanciullo di circa dodici anni, e col

ferro alto un braccio e mezzo si cigneva in guisa, che

non arebbe potuto, quando anco avesse voluto, cascare.

Questi putti, che in tutto erano dodici, essendo accomo-

dati, come si è detto, sopra le base, e vestiti da angeli

con ali dorate e capelli di matasse d’oro, si pigliavano,

quando era tempo, per mano l’un l’altro, e dimenando le

braccia pareva che ballassino, e massimamente girando

sempre e movendosi la mezza palla; dentro la quale sopra

il capo degli angeli erano tre giri ovver ghirlande di lumi,

accomodati con certe piccole lucernine che non potevano

versare, i quali lumi da terra parevano stelle, e le men-

sole essendo coperte da bambagia parevano nuvole.

Del

sopraddetto anello usciva un ferro grossissimo, il quale

aveva accanto un altro anello dove stava appiccato un

n

canapetto sottile che, come si dirà, veniva in terra.

E

i

perchè il detto ferro grosso aveva otto rami che giravano

in arco quanto bastava a riempiere il vano della mezza

palla vota, e il fine di ciascun ramo un piano grande

quanto un tagliere; posava sopra ogni piano un putto di

nove anni in circa, ben legato con un ferro saldato nell’

altezza del ramo, ma perö in modo lento, che poteva

voltarsi per ogni verso. Questi otto angeli retti dal detto

ferro, mediante un arganetto che si allentava a poco a

poco, calavano dal vano della mezza palla fino sotto al

piano de’ legni piani che reggono il tetto otto braccia,

di maniera ch’erano essi veduti, e non toglievano la ve-

duta degli angeli.ch’erano intorno al di dentro della mezza

palla. Dentro a questo mazzo degli’ otto angeli, che così

era propriamente chiamato, era una mandorla di rame vota

dentro, nella quale erano in molti buchi certe lucernine

messe in sur un ferro a guisa di cannoni, le quali, quando

una molla che si abbassava era tocca, tutte si nasconde-

vano

nel

voto della mandorla di

rame,

e come non si

aggravava 'la detta molla, tutti i lumi per alcuni buchi di

quella si vedevano accesi. Questa mandorla, la quale era

appiccata a quel canapetto, come il mazzo era arrivato al

luogo suo, allentato in picciol canapo da un altro arga-

netto, si moveva pian piano e veniva sul palco, dove si

recitava la festa; sopra il qual palco, dove la mandorla

aveva da posarsi appunto, era un luogo alto a uso di

residenza con quattro gradi, nel mezzo del quale era una

buca, dove il ferro appuntato di quella mandorla veniva a

diritto ;

ed essendo sotto la detta residenza un uomo,

arrivata la mandorla al luogo suo, metteva in quella senza

esser veduto una chiavarda, ed ella restava in piedi e ferma.

Dentro la mandorla era a uso d’angelo un giovinetto di

quindici anni circa, cinto nel mezzo da un ferro e nella

mandorla da pie chiavardato in modo, che non poteva

cascare: e perchè potesse inginocchiarsi era il detto ferro

di tre pezzi, onde inginocchiandosi entrava l’un nell’altro

agevolmente.

E cosi quando era il mezzo venuto giù e

5

66

—

la mandorla posta in sulla residenza, chi metteva la chia-

varda alla mandorla schiavava anco il ferro che reggeva

l’angelo ; onde egli uscito camminava per lo palco, e

giunto dove era la vergine, la salutava e annunziava. Poi

tornato nella mandorla e raccesi i lumi che al suo uscirne

s'erano spenti, era di nuovo chiavardato il ferro che lo

reggeva da colui che sotto non era veduto; e poi allef-

tato quello che la teneva, ell’era ritirata su, mentre can-

tando gli angeli del mazzo e quelli del cielo che giravano,

facevano che quello pareva propriamente un paradiso; e

massimamente che oltre al detto coro d’angeli ed al mazzo,

era accanto al guscio’della palla un Dio Padre circondato

d’angeli simili a quelli detti di sopra, e con ferri accomo-

dati di maniera che il cielo, il mazzo, il Dio Padre, la

mandorla con infiniti lumi e dolcissime musiche rappre-

sentavano il paradiso veramente.

A che si aggiugneva

che, per potere quel cielo aprire e serrare, aveva fatto fare

Filippo due gran porte di braccia cinque l’unà per ogni

verso , le quali per piano avevano in certi canali curri di

ferro ovvero di rame, e i canali erano uniti talmente, che,

quando si tirava con un arganetto un sottile canapo ch'era

da ogni banda, s’apriva o riserrava, secondo che altri vo-

leva, ristringendosi le due parti delle porte insieme o al-

1

4

A

largandosi per piano mediante i canali.

queste così

fatte porte facevano duoi effetti; l'uno, che quando erano

tirate, per esser gravi, facevano romore a guisa di tuono,

V’altro, perchè servivano, stando chiuse, come palco per

acconciare gli angeli e accomodare l’altre cose che dentro

facevano di bisogno. Questi dunque così fatti ingegni e

molti altri furono trovati da Filippo; sebbene alcuni altri

affermano ch’egli erano stati trovati molto prima. Comun-

que sia, è stato ben ragionarne, poichè in tutto se è

dismesso l’uso.

Un

i

s A

D

M

R

ASA

C

s

PSAZ

N

&A

AAn

PE

E

N

—

67

—

Vasari, ed. Milanesi II‚ 327 $.:

Charakter.

Molti sono creati dalla natura piccoli di persona e

di fattezze, che hanno l’animo pieno di tanta grandezza

ed il cuore di sì smisurata terribilità, che se non comin-

ciano cose difficili e quasi impossibili, e quelle non ren-

dono finite con maraviglia di chi le vede, mai non danno

requie alla vita loro; e tante cose, quante l’occasione

mette nelle mani di questi, per vili e basse che elle si

Laonde

siano, le fanno essi divenire in pregio e altezza.

mai non si dovrebbe torcere il muso, quando s’incontra

in persone che in aspetto non hanno quella prima grazia

o venustà, che dovrebbe dare la natura nel venire al mondo

a chi opera in qualche virtù; perchè non è dubbio che

sotto le zolle della terra si

ascondano le vene dell’oro.

E molte volte nasce in questi che sono di sparutissime

forme tanta generosità d’animo e tanta sincerità di cuore,

che sendo mescolata la nobiltà con esse, non può sperarsi

da loro se non grandissime maraviglie ; perciocche e’ si

sforzano di abbellire la bruttezza del corpo con la virtù

dell’ingegno, come apertamente si vide in Filippo di ser

Brunellesco, sparuto della persona non meno che Messer

Forese da Rabatta e Giotto, ma d’ingegno tanto elevato,

che ben si può dire ch'ei ci fu donato dal cielo, per dar

nuova forma alla architettura, già per centinaia d’anni

smarrita; nella quale gli uomini di quel tempo in mala

parte molti tesori avevano spesi, facendo fabbriche senza

ordine, con mal modo, con tristo disegno, con stranissime

invenzioni, con disgraziatissima grazia, e con peggior

ornamento.

E volle il cielo, essendo stata - la terra tanti

anni senza uno animo egregio ed uno spirito divino, che

Filippo lasciassi al mondo di sè la maggiore, la più alta

fabbrica e la più bella di tutte l’altre fatte nel tempo de’

moderni ed ancora in quello degli antichi, mostrando che

il valore negli artefici toscani, ancorachè perduto fusse,

non perciò era morto.

Adornollo altresì di ottime virtù,

anl

68

ML

fra le quali ebbe quella dell’amicizia si, che non fu mai

alcuno più benigno nè più amorevole di lui. Nel giudicio

era netto di passione; e dove e’ vedeva il valore degli

altrui meriti, deponeva l’util suo e l’interesse degli amici.

comunicò

Conobbe se stesso, ed il grado della sua virtù

sovvenne.

a molti, ed il prossimo nelle necessità sempre

Dichiarossi nimico capitale de’vizj, ed amatore di coloro

che si esercitavano nelle virtù.

Non spese mai

il tempo

in vano, che o per sè o per l’opere d'altri. nelle altrui

necessità non s’affaticas‘sq, e camminando gli amici visi-

tasse e sempre sovvenisse.

Vasarti OSICT

Fu Filippo facetissimo nel suo ragionamento e molto

arguto nelle risposte, come fu quando egli volle mordere

Lorenzo Ghiberti che aveva compero un podere a monte

Morello chiamato Lepriano, nel quale spendeva due volte

più che non ne cavava entrata, chè venutogli a fastidio lo

vende. Domandato Filippo qual fusse la miglior cosa che

facesse Lorenzo, pensando forse per la nimicizia ch’egli

Finalmente,

dovesse tassarlo, rispose : Vender Lepriano.

divenuto già molto vecchio, cioè di anni sessantanove,

l’anno 1446 a dì 16 d’aprile se n’andò a miglior vita, dopo

essersi affaticato molto in far quelle opere che gli fecero

meritare in terra un nome onorato, e conseguire in cielo

luogo di quiete.

Dolse infinitamente alla patria sua, che

lo conobbe e lo stimò molto più morto che non fece vivo,

e fu seppellito con onoratissime esequie ed onore in Santa

Maria del Fiore, ancorachè la sepoltura sua fusse in San

X

Marco sotto il pergamo verso la porta, dov’

©

un arme con

due foglie di fico e certe onde verdi in campo_d’oro, per

essere discesi i suoi del Ferrarase, cioè da Ficaruolo castello

in sul Po, come dimostrano le foglie che denotano il luogo,

e Vonde che significano il fiume !). Piansero costui infiniti

suoi amici artefici e massimamente i più poveri, quali di

NE

E

1 ISO

—

—

69

continuo beneficò

Così dunque cristianamente vivendo,

lasciò al mondo odore della bontà sua e delle egregie sue

virtù. Parmi che se gli possa attribuire, che dagli antichi

Greci e da’ Romani in qua non sia stato il più raro nè

il più eccellente di lui

e tanto più merita lode, quanto

nei tempi suoi era la maniera tedesca in venerazione per

tutta Italia, e dagli artefici vecchi esercitata, come in in-

Egli

ritrovò le cornici

antiche

©

finiti edificj si vede

l’ordine toscano

corintio

dorico e ionico alle primiere

torme restitui

Ebbe un discepolo dal Borgo a Buggiano

detto il Buggiano !), il quale fece l’acquaio della sagrestia

di Santa Reparata con certi fanciulli che gettano acqua,

fece di marmo. la testa del suo maestro ritratta di naturale,

che fu posta dopo la sua morte in Santa Maria del Fiore

alla porta a.man destra entrando in chiesa; dove ancora &

il sottoscritto epitaffio messovi dal pubbhco per onorarlo

dopo la morte, così come egli vivo aveva onorato la

patria sua

d B HS

Quantum Philippus architectus arte Daedalea valuerit

cum huius celeberrimi templi mira testudo

tum plures

machinae divino ingenio ab eo adinventae documento esse

possunt. Quapropter 0O eximias sui animi dotes singularesque

virtutes b. m. corpus XV Kal. Maias anno MCCCCXLVT

zu hac humo supposita grata patria sepeliri iussit

Altri niente di manco per onorarlo ancora maggior-

mente gli hanno aggiunti questi altri due

Philippo Brunellesco antiquae architecturae instau-

#atori S. P. Q. F. civi suo benemerenti

Gio. Battista Strozzi fece quest’ altro

Tal sopra sasso sasso

Di giro in giro eternamente io strussi

Che così, passo passo

Alto girando

al ciel mi ricondussi

1) Andrea di Lazzaro Cavalcanti

Gaye, Carteggio I

142—45

Furono ancora suoi discepoli Domenico del Lago di

Lugano, Geremia da Cremona che lavorò di bronzo benis-

simo, insieme con uno Schiavone che fece assai cose in

Vinezia; Simone, che dopo aver fatto in Or San Michele

per l’Arte degli Speziali quella Madonna, morì a Vicovaro

facendo, un gran lavoro al conte di Tagliacozzo; Antonio

e Niccolò fiorentini, che feciono in Ferrara di metallo un

cavallo di bronzo per il Duca Borso l’anno 1461 ; ed altri

molti, de’ quali-troppo lungo sarebbe fare particolar men-

zione. Fu Filippo male avventurato in alcune cose: perchè

oltre che ebbe sempre con chi combattere, alcune delle

sue fabbriche non ebbono al tempo suo, e non hanno poi

avuto il loro fine. E fra l’altre fu gran danno che i monaci

degli Angeli non potessero, come si è detto, finire quel

tempio cominciato da lui; poichè dopo avere eglino speso

in quello che si vede più di tremila scudi, avuti parte

dall’Arte dei Mercatanti e parte dal Monte in sul quale

erano i danari, fu dissipato il capitale, e la fabbrica rimase

e si sta imperfetta.

Laonde, come si disse nella vita di

Niccolö da Uzzano '), chi per cotal via desidera lasciare

di ciò memorie, faccia da sè mentre che vive, e non st

fidi di nessuno. E quello che si dice di questo, si potrebbe

,diîe di molt1 altri edifizj ordinati da Filippo Brunelleschi.

aa

1) Corr.: come si disse di Niccold da Uzzano nella vita di Lorenzo

Bicci.

_

1

Anhang

I

Zu S. 8 Anmerk. 2.

Vasani, ed.s Milanesi 1 P 3960 S

Avendo Donato in quei giorni finito un Crucifisso

di legno, il quale fu posto in Santa Croce di Firenze sotto

la storia del fanciullo che risuscita San Francesco, dipinto

da Taddeo Gaddi, volle Donato pigliarne parere con

Filippo, ma se ne pentì; perche Filippo gli rispose, ch

egli aveva messo un contadino in croce; onde ne nacque

il detto di Togli del legno e fanne uno tu, come larga-

mente si ragiona nella vita di Donato. Per il che, Filippo,

il quale ancorchè fusse provocato a ira, mai si adirava

per cosa che gli fusse detta, stette cheto molti mesi, tanto

che condusse di legno un Crocifisso della medesima gran-

dezza, di tal bontà e sì con arte, disegno e diligenza la-

vorato, che nel mandar Donato a casa innanzi a lui, quasi

ad inganno (perchè non sapeva che Filippo avesse fatto

tale opera), un grembiule che egli aveva pieno di uova e

di cose per desinare insieme, gli cascò, mentre lo guardava,

uscito di sè per maraviglia, e per l’ingegnosa ed artifi-

ziosa maniera che aveva usato Filippo nelle gambe, nel

torso e nelle braccia di detta figura, disposta et unita tal-

mente insieme, che Donato, oltre il chiamarsi vinto, lo

predicava per miracolo; la qual’ opera è oggi posta in

Santa Maria Novella fra la cappella degli Strozzi e dei Bardi

da Vernio !), lodata ancoradai moderni ix_lﬁnitamente. Laonde

?) Jetzt in der Cappella de’ Gondi.

vistosi le virtü di questi maestri veramente eccellenti, fu

lor fatto allogazione dall’Arte de’Beccai e dall’Arte de’

Linaioli, di due figure di marmo da farsi nelle lor nicchie

che sono intorno a Or San Michele, le quali Filippo lasciò

fare a Donato da sè solo, avendo preso altre cure, e Do-

nato le condusse a perfezione.

186

Zu S 13 Anmerk. 1

Vasari, Vita di Lorenzo Ghiberti !. c. II, p. 223 ss

La signoria di Fiorenza e l’arte dei Mercatanti deli-

berarono (avendo in quel tempo la scultura gli artefici

suoi in eccellenza, così forestieri come fiorentini), che si

dovesse, come si era già molte volte ragionato, fare l’altre

due porte di San Giovanni, tempio antichissimo e principale

E ordinato fra di

loro che si facesse in-

di quella città.

tendere a tutti i maestri che erano tenuti migliori in Italia,

che comparissino in Fiorenza per fare esperimento di

loro in una mostra d’una storia di bronzo, simile a una di

quelle che già Andrea Pisano aveva.fatto nella prima porta,

fu scritto questa deliberazione da Bartoluccio a Lorenzo

che in Pesaro lavorava, confortandolo a tornare a Fiorenza

a dar saggio di sè: che questa era una occasione da

farsi conoscere e da mostrare l’ingegno suo: oltra che

e’ ne trarrebbe sì fatto utile che n& l’uno nè l’altro areb-

bono mai più bisogno di lavorare pere !). Mossero l’animo

di Lorenzo le parole di Bartoluccio di maniera, che quan-

tunque il signor Pandolfo ed il pittore e tutta la sua corte

gli facessino carezze grandissime, prese Lorenzo da quel

signore licenza e dal pittore: i quali pur con fatica e dis-

piacere loro lo lasciaron partire, non giovando nè promesse

nè accrescere provvisione, parendo a Lorenzo ognora mille

anni di tornare a Fiorenza. Partitosi, dunque, felicemente

A

dnl

É

S

1) Milanesi: Una specie d’orecchini, così allora chiamati dalla lor forma.

—

73

—

alla sua patria si ridusse. Erano già comparsi molti forestieri,

e fattosi conoscere a’ consoli dell’Arte: de’ quali furono

eletti di tutto il numero sette maestri, tre Fiorentini e gli

altri Toscani, e fu ordinato loro una provvisione di danari,

e che fra un anno ciascuno dovesse aver finito una storia

di bronzo, della medesima grandezza ch’erano quelle della

prima porta, per saggio. Ed elessero che dentro si facesse

la storia quando Abraam sacrifica Isac suo figliuolo: nella

quale pensarono dovere avere i detti maestri che mostrare

quanto alle difficultà dell’arte, per essere storia che ci va

dentro paesi, ignudi, vestiti, ed animali; e si potevano far

le prime figure di rilievo e le seconde di mezzo e le terze

di basso.

Furono i concorrenti di questa opera Filippo

di ser Brunellesco, Donato e Lorenzo di Bartoluccio fio-

rentini, e Iacopo dalla Quercia sanese, e Niccolò d’Arezzo

suo creato, Francesco di Valdambrina, e Simone da Colle

detto de’ bronzi; i quali tutti dinanzi a’ consoli promessero

dare condotta la storia nel tempo detto.

E ciascuno alla

sua dato principio con ogni studio e diligenza, mettevano

ogni lor forza e sapere per passare d’eccellenza l’un l’altro,

tenendo nascoso quel che facevano segretissimamente per

non raffrontare nelle cose medesime.

Solo Lorenzo, che

aveva Bartoluccio che lo guidava e gli faceva far fatiche

e molti modelli innanzi che si risolvessino di

mettere in

opera nessuno, di continuo menava i cittadini a vedere,

e talora i forestieri che passavano, se intendevano del

mestiero, per sentire l’animo loro; i quali pareri furon

cagione ch’egli condusse un modello molto ben lavorato

e senza nessun difetto.

E così, fatte le forme e gittatolo

di bronzo, venne benissimo; onde egli con Bartoluccio suo

padre lo rinettò con amore e pazienza tale, che non si

poteva condurre nè finire meglio. E venuto il tempo che

si aveva a vedere a paragone, fu la sua e le altre di quei

maestri finite del tutto e date a giudizio dell’Arte de’ Mer-

catanti. Perchè, vedute tutte da ’consoli e da molti altri

cittadini, furono diversi i pareri che si fecero sopra di ciò.

Erano concorsi in Fiorenza molti forestieri, parte pittori

e parte scultori, ed alcuni orefici, i quali furono chiamati

dai consoli a dover dar giudizio di queste opere insieme

con gli altri di quel mestiere che abitavano in Fiorenza.

Il qual numero fu di trentaquattro persone, e ciascuno

nella sua arte peritissimo; e quantunque fussino in fra loro

differenti di parere, piacendo a chi la maniera di uno, a

chi quella di un ultro, si accordavano nondimeno che

Filippo di ser Brunellesco e Lorenzo di Bartoluccio aves-

sino e meglio e più copiosa di figure migliori composta

e finita la storia loro che non aveva fatto Donato la sua,

In quella

ancora che anco in quella fusse gran disegno.

di Iacopo dalla Quercia erano le figure buone, ma non

avevano finezza, sebbene erano fatte con disegno e dili-

genza. L’opera di Francesco di Valdambrina aveva buone

teste ed era ben rinetta, ma era nel componimento confusa.

Quella di Simon da Colle era un bel getto, perchè ciò

fare era sua arte, ma non aveva molto disegno.

Il saggio

di Niccolò d’ Arezzo, che era fatto con buona pratica,

aveva le figure tozze ed era mal rinetto. Solo quella storia

che per saggio fece Lorenzo, la quale ancora si vede dentro

all’udienza dell’Arte de’Mercatanti, era in tutte le parti

perfettissima. Aveva tutta l’opera disegno, ed era benissimo

composta; le figure di quella maniera erano svelte e fatte

con grazia ed attitudini bellissime, ed era finita con tanta

diligenza, che pareva fatta non di getto e rinetta con ferri,

ma col fiato. Donato e Filippo, visto la diligenza, che L,orenzo

aveva usata nell’opera sua, si tiraron da un canto, e par-

lando fra loro, risolverono che l'opera dovesse darsi a

Lorenzo; parendo loro che il pubblico ed il privato sarebbe

meglio servito; e Lorenzo essendo giovanetto, che non

passava venti anni, avrebbe nello esercitarsi a fare in quella

professione que’frutti maggiori che prometteva la bella

storia, che egli a giudizio loro aveva più degli altri eccel-

—

7

5

__

lentemente condotta, dicendo che sarebbe stato piuttosto

opera invidiosa a levargliela, che non era virtuosa a far-

gliela avere.

Vasari, Vita dı ]))7’21716’”&\‘6(). (ed. ﬂ/[z'lajzesz' IBE

D33 N)

L’anno 1401 fu deliberato, vedendo la scultura essere

salita a tanta altezza, di rifare le due porte di bronzo del

tempio e battisterio di San Giovanni, perchè dalla morte

d’Andrea Pisano in poi non avevano avuti maestri che

l’avessino saputo condurre. Onde fatto intendere a quegli

scultori che erano allora in Toscana l’animo loro, fu man-

dato per essi, e dato loro provvisione ed un anno di tempo

a fare una storia per ciascuno: fra i quali furono richiesti

Filippo e Donato di dovere ciascuno di essi da per sè

fare una storia a concorrenza di Lorenzo Ghiberti, e Iacopc

della Fonte, e Simone da Colle, e Francesco di Valdam-

brina, e Niccolò d’Arezzo.

Le quali storie finite l’anno

medesimo, e venute a mostra in paragone furon tutte

bellissime ed intra sè differenti: chi era ben disegnata e

mal lavorata, come quella di Donato; e chi aveva bonis-

simo disegno e lavorata diligentemente, ma non spartito

bene la storia col diminuire le figure, come aveva fatto

lacopo dalla Quercia; e chi fatto invenzione povera e figure

nel modo che

aveva: la sua condotto Francesco di Val-

dambrina; e le peggio di tutte erano quelle di Niccolò

d’Arezzo e di Simone da Colle: e la migliore quella di

Lorenzo di Cione Ghiberti, la quale aveva in sè disegno,

diligenza, invenzione, arte, e le figure molto ben lavorate.

Nè gli era però molto inferiore la storia di Filippo, nella

quale aveva figurato un Abraam che sacrifica Isac, ed in

quella un servo, che mentre aspetta Abraam e che l’asino

pasce, si cava una spina di un piede, che merita lode assai.

Venute dunque le storie a mostra, non si satisfacendo

Filippo e Donato se non di quella di Lorenzo, lo giudi-

carono più al proposito di quell’ opera, che non erano essi

e gli altri che avevano fatto le altre storie: E così a’ consoli

con buone ragioni persuasero che a Lorenzo l’opera allo-

gassero, mostrando che il pubblico ed il privato ne sarebbe

servito meglio.

E fu veramente questo una bontà vera

d’amici e una virtù senza invidia, ed un giudizio sano nel

conoscere se stessi; onde più lode meritarono, che se

l’opera avessino condotta a perfezione. Felici spiriti, che

mentre giovavano l’uno all’altro, godevano nel lodare le

fatiche altrui ! Quanto infelici sono ora i nostri, che mentre

che nuocono, non sfogati, crepano d’invidia nel mordere

altrui! Fu da’ consoli pregato Filippo che dovesse fare

l’opera insieme con Lorenzo, ma egli non volle, avendo

animo di volere essere piuttosto primo in una sola arte,

che pari o secondo in quell’ opera.

Per il che la: storia

che aveva lavorato di bronzo donò a Cosimo de’ Medici,

la qual egli col tempo fece mettere in sagrestia vecchia

di San Lorenzo nel dossal dell’ altare, e quivi si trova al

presente; e quella di Donato fu messa nell’Arte del Cambio.

III

I

US

16 Anmerk.

WOST IC RA DS SSE

Fatta l’allogazione a Lorenzo Ghiberti, furono in-

sieme Filippo e Donato, e risolverono insieme partirsi di

Fiorenze ed a Roma star qualche anno, per attendere

Filippo all’architettura e Donato alla scultura. Il che fece

Filippo per voler esser superiore ed a Lorenzo ed a Do-

nato, tanto quanto fanno l’architettura più necessaria all’

utilità degli uomini, che la scultura e la pittura.

E ven-

duto un poderetto ch'egli aveva a Settignano, di Fiorenza

partiti a Roma si condussero: nella quale vedendo Ila

grandezza degli edifizii e la perfezione de’ corpi de’ tempii,

stava astratto, che pareva fuor di sè. E così dato ordine

a misurar le cornici e levar le piante di quegli edifizii,

egli e Donato continuamente seguitando, non perdonarono

Z

BL

7

nè a tempo nè a spesa, nè lasciarono luogo che eglino ed

in Roma e fuori in campagna non vedessino, e non mi-

surassino tutto quello che potevano avere che fusse buono.

E perchè era Filippo sciolto dalle cure familiari, datosi in

preda agli studj, non si curava di suo mangiare e dormire ;

solo l’intento suo era l’architettura che già era spenta;

dico gli ordini antichi buoni, e non la tedesca e barbara,

la quale molto si usava nel suo tempo.

Ed aveva in sè

due concetti grandissimi, Il'uno era il tornare a luce la

buona architettura, credendo egli, ritrovandola, non lasciare

manco memoria di s@, che fatto si aveva Cimabue e Giotto;

V’altro di trovar modo, se e’ si potesse, a voltare la cu-

pola di Santa Maria del Fiore di Fiorenza: le difficultà della

quale avevano fatto sì, ch edopo la morte di Arnolfo Lapi

non ci era stato mai nessuno, a cui fusse bastato l’animo,

senza grandissima spesa d’armadure di legname, poterla

volgere.

Non conferì però mai questa sua intenzione a

che in Roma tutte

Donato nè ad anima viva:

nè restò,

le difficultà che sono nella Ritonda egli non considerasse,

siccome si poteva voltare.

Tutte le volte

nell’

antico

aveva notato e disegnato e sopra ciò del continuo studiava;

e se per avventura eglino avessino trovato sotterrati pezzi

di capitelli, colonne, cornici e basamenti di edifizii, eglino

mettevano opere e gli facevano cavare per toccare il fondo.

Per il che si era sparsa una voce per Roma, quando eglino

passavano per le strade, che andavano vestiti a caso, gli

chiamavano gquelli del tesoro; credendo i popoli, che fus-

sino persone che attendessino alla geomanzia per ritrovare

tesori: e di ciò fu cagione l’avere eglino trovato un giorno

Vennero

una brocca antica di terra, piena di medaglie.

manco a Filippo i denari, e si andava riparando con il

legare gioie a orefici suoi amici, ch' erano di prezzo; e

così si rimase solo in Roma, perchè Donato a Fiorenza se

ne tornò, ed egli con maggiore studio e fatica che prima

dietro alle rovine di quelle fabbriche di continuo si eser-

—

78

—

citava.

Nè restò, che non fusse disegnata da lui ogni

sorta di fabbrica, tempii tondi e quadri, a otto facce,

basiliche, acquidotti, bagni, archi, colisei, anfiteatri, ed

ogni tempio di mattoni, dai quali cavò le cignature ed

incatenature, e così il girargli nelle volte; tolse tutte le

collegazioni e di pietre e d’impernature e di morse, ed

investigando a tutte le pietre grosse una buca nel mezzo

per ciascuna in sottosquadra, trovò esser quel ferro, che

è da noi chiamato /a ulivella, con che si tira su le pietre;

ed egli lo rinnovò e messelo in uso dipoi.

Fu adunque

da lui messo da parte ordine per ordine, dorico, ionico

e corintio; e fu tale questo studio, che rimase il suo in-

gegno capacissimo di poter vedere nella immaginazione

Fece

Roma, come ella stava quando non era rovinata.

Varia di quella città un poco di novità l’anno 1407 *)

a Filippo; onde egli consigliato dai suoi amici a mutar

aria, se ne tornò a Fiorenza; nella quale per l’assenza sua

si era patito in molte muraglie, per le quali diede egli

alla sua venuta molti disggni e molti consigli.

LN

Zu S 24 Anmell'k. I

VK j)-’339 o

Fu fatto il medesimo anno (1417) una ragunata

d’architettori e d’ingegneri del paese sopra ‚il modo di

voltar la cupola, dagli operai di Santa Maria del Fiore e

da’ Consoli dell’Arte della Lana; intra i quali intervenne

Filippo, e dette consiglio, ‚ch’era necessario cavare l’edifizio

fuori del tetto, e non fare secondo il disegno di Arnolfo,

ma fare un fregio di braccia quindici di altezza, e in mezzo

a ogni faccia fare un occhio grande ; perchè oltra che lever-

ebbe il peso fuor delle spalle delle tribune, verrebbe la cupola

a voltarsi più facilmente; e così se ne fece modelli e si messe

"&

i

?) Corr. 1417 (Milanesi).

s

70

—

in esecuzione. Filippo dopo-alquanti mesi riavuto, essendo

una mattina in sulla piazza di Santa Maria del Fiore con

Donato ed altri artefici, si ragionava delle antichitä nelle cose

della scultura, e raccontando Donato che quando e’ tornava

da Roma aveva fatto la strada da Orvieto per veder quella

facciata del duomo di marmo tanto celebrata, lavorata di

mano di diversi maestri, tenuta cosa nobile in que’ tempi;

e che nel passar poi da Cortona entrö in pieve e vide un

pilo antico bellissimo, dove era una storia di marmo, cosa

allora rara, non essendosi disotterrata quella abbondanza

che si è fatta nei tempi nostri; e così seguendo Donato

il modo che aveva usato quel maestro a condurre quell’

opera, e la fine che vi era dentro insieme con la perfezione

e bontà del magisterio, accesesi Filippo di una ardente

volontà di vederlo, che così, come egli era in mantello

ed in cappuccio ed in zoccoli, senza dir dove andasse, si

partì da loro a piedi, e si lasciò portare a Cortona dalla

volontà ed amore che portava all’arte; e veduto e piaciu-

togli il pilo, lo ritrasse con la penna in disegno, e con

quello tornò a Fiorenza, senza che Donato o altra persona

si accorgesse che fusse partito, pensando che e’ dovesse

disegnare o fantasticare qualcosa. Così tornato in Fiorenza

gli mostrò il disegno del' pilo da lui con pazienza ritratto;

per il che Donato si maravigliò assai, vedendo quanto

amore Filippo portava all’arte.

Stette poi molti mesi in

Fiorenza, dove egli faceva segretamente modelli ed ingegni,

tutti per l’opera della cupola, stando tuttavia con gli arte-

fici in su le: baie; chè allora fece / egli quella burla del

Grasso e di Matteo; e andando bene spesso per suo di-

porto ad aiutare Lorenzo Ghiberti a rinettar qualche cosa

in sulle porte.

Ma toccogli una mattina la fantasia, sen-

tendo che si ragionava del far provvisione d’ingegneri che

voltassero la cupola, si ritornò a Roma, pensando con piü

riputazione avere a esser ricerco di ‘ fuora che non avrebbe

fatto stando in Fiorenza.

Laonde trovandosi in Roma, €

—

80

ES

venuto in considerazione l’opera e l’ingegno suo acutissimo,

per aver mostro ne’ ragionamenti suoi quella sicurtà e

quell’animo che non aveva trovato negli altri maestri, i

quali stavano smarriti insieme coi muratori, perdute le

forze, e non pensando poter mai trovar modo da voltarla,

nè legni da far una travata che fusse sì forte, che reggesse

l’armadura e il peso di sì grande edifizio, deliberati di vederne

il fine, scrissono a Filippo a Roma con pregarlo che venisse

a Fiorenza: ed egli, che non aveva altra voglia, molto

cortesemente tornò. E ragunatosi a sua venuta l’uffizio degli

Operai di Santa Maria del Fiore ed i Consoli dell’Arte

della Lana, dissono a Filippo tutte le difficultà dalla mag-

giore alla minore che facevano i maestri, i quali erano in

Per. il che

sua presenza nell’udienza insieme con loro.

Filippo disse queste parole: Signori Operai, e’ non è dub-

bio che le cose grandi hanno sempre nel condursi diffi-

cultà; e se niuna n’ebbe mai, questa vostra l'ha maggiore,

che voi per avventura non avvisate ; perciocchè io non so

che nè anco gli antichi voltassero mai una volta sì terri-

bile come sarà questa: ed io che ho molte volte pensato

all’armadure di dentro e di fuori, e come si sia per po-

tervi lavorare sicuramente, non mi sono mai saputo risol-

vere, e mi sbigottisce non meno la larghezza che l’altezza

dell’ edifizio; perciocchè se ella si potesse girar tonda, si

potrebbe tenere il modo che tennero i Romani nel voltare

il Panteon di Roma, cioè la Ritonda; ma qui bisogna

seguitare l’otto facce, ed entrare in catene ed in morse

di pietre, che sarà cosa molto difficile. Ma ricordandomi

\

e

che questo

tempio sacrato a Dio e alla Vergine, mi

confido che facendosi in memoria sua non mancherà d’in-

fondere il sapere dove non sia, ed aggiugnere le forze e

la sapienza e l’ingegno a chi sarà autore di tal cosa. Ma

che posso io in questo caso giovarvi, non essendo mia

l’opera? Bene vi dico, che se ella toccasse a me, risolu-

tissimamente mi basterebbe l’animo di trovare il modo

C

81

che ella si volterebbe senza tante difficultà; ma io non ci

ho pensato su ancor niente; e volete che io vi dica il

modo? Ma quando pure le S. V. delibereranno ch’ella si

volti, sarete forzati non solo a fare esperimento di me,

che non penso bastare a consigliare sì gran cosa, ma a

spendere ed ordinare che fra un anno di tempo a un di

determinato venghino in Fiorenza architettori non solo

toscani e italiani, ma tedeschi e francesi e d’ogni nazione,

e proporre loro questo lavoro, acciocche disputato e riso-

luto fra tanti maestri, si cominci e si dia a colui che più

dirittamente darà nel segno, o avra miglior modo e giu-

dizio per fare tal opera; nè vi saprei dare io altro con-

siglio nè miglior ordine di questo.

Piacque ai Consoli e

agli Operai l’ordine e il consiglio di Filippo; ma arebbono

voluto che in questo mentre egli avesse fatto un modello,

e iche ci’ aveSse pensato. su.

Ma egli mostrava di non

curarsene ; anzi preso licenza da loro, disse esser solle-

citato con lettere a tornare a Roma.

Avvedutisi dunque

i Consoli che i prieghi loro e degli Operai non erano ba-

stanti a fermarlo, lo feciono pregare da molti amici suoi,

e non si piegando, una mattina, che fu a dì 26 di maggio !)

1417, gli fecero gli Operai uno stanziamento di una mancia

di danari, i quali si trovano a uscita a Filippo ne’ libri

dell’'Opera, € tutto era per agcvolgrlo.

7

T

V

.

Zu S. 25 Anmerk.

2

2

VE DD

Ma egli saldo nel suo proposito, partitosi pure di

Fiorenza se ne tornö a Roma, dove sopra tal lavoro di

continuo studiò, ordinandosi e preparandosi per il fine di

tale

opera, pensando, come era certamente, che altri che

egli

non potesse condurre tale opera. Ed il consiglio dato

e

t

1) Corr. 19 di maggio (Milanesi).

—

e

82

del condurre nuovi architettori non l’aveva Filippo messo

innanzi per altro, se non perchè eglino fussino testimoni

del grandissimo ingegno suo, più che perchè ei pensasse

che eglino avessino ad aver ordine di voltare quella tribuna,

e di pigliare tal carico, che era troppo difficile.

VE

ZU S: 26 Ahnmerk: I

AL DGF

E così si consumò molto tempo innanzi che fussino

venuti quegli architetti dei lor paesi, che eglino avevano

di lontano fatti chiamare,

con ordine ‘dato a’ mercanti

fiorentini che dimoravano in Francia, nella Magna, in In-

ghilterra ed in Ispagna, i quali avevano commissione di

spendere ogni somma di danari per mandare e ottenere

da que’ principi i più esperimentati e valenti ingegni cChe

fussero in quelle regioni. Venuto l’anno 1420, furono final-

mente ragunati in Fiorenza tutti questi maestri oltramon-

tani, e così quelli della Toscana, e tutti gl’ingegnosi arte-

fici di disegno fiorentini; e così Filippo tornò da Roma.

Ragunaronsi dunque tutti nell’ Opera di Santa Maria del

Fiore, presenti i Consoli e gli Operai insieme con una scelta

di cittadini i più ingegnosi, acciocchè, udito sopra questo

caso l’animo di ciascuno, si risolvesse il modo di voltare

questa tribuna.

Chiamati dunque nell’ udienza, udirono

d UNO

a

uno l’animo di

tutti

e l’ordine che ciascuno

E fu ‘cosa bella

architetto sopra di ciò aveva pensato.

il sentir le strane e diverse opinioni in tale materia ;

perciocchè chi diceva di far pilastri murati dal piano della

terra per volgervi su gli archi e tenere le travate per

reggere il peso; altri, ch'egli era bene voltarla di spugne,

acciò fusse più leggieri il peso; e molti si accordavano

a fare un pilastro in mezzo e condurla a padiglione, come

quella di San Giovanni di Fiorenza: e non mancò chi di-

cesse che sarebbe stato bene empierla di terra e mescolare

ai

E

83

quattrini fra essa, acciocchè, volta, dessino licenza che chi

voleva di quel terreno potesse andare per esso, e così in

un subito il popolo lo portasse via senza spesa.

Solo

Filippo disse che si poteva voltarla senza tanti legni e

senza pilastri o terra, con assai minore spesa di tanti archi,

©

facilissimamente senza armadura.

Parve a’ Consoli che

stavano ad aspettare qualche bel modo e agli Operai e a

tutti que’ cittadini, che Filippo avesse detto una cosa da

sciocchi, e se ne feciono beffe, ridendosi di lui, e si vol-

sono e gli dissono che ragionasse di altro, chè quello era

un modo da pazzi, come era egli.

Perchè, parendo a Fi-

lippo di essere offeso, disse: Signori, considerate che non

è possibile volgerla in altra maniera che in questa: e

ancorchè voi vi ridiate di me, conoscerete (se non volete

essere ostinati) non doversi nè potersi far in altro modo.

Ed è necessario, volendola condurre nel modo ch’io ho

pensato, ch'ella si giri col sesto di quarto acuto e facciasi

doppia, l’una volta di dentro e l’altra di fuori, in modo,

che fra l’una e l’altra si cammini, e in su le cantonate

degli angoli delle otto facce con le morse di pietra s’in-

cateni la fabbrica per la grossezza, e similmente con ca-

tene di legnami di quercia si giri per le facce di quella.

E d è necessario pensare a’ lumi, alle scale, ed ai condotti,

dove l’acque nel piovere possino uscire. E nessuno di voi

ha pensato, che bisogna avvertire che si possa fare i ponti

di dentro per fare i musaici, ed una infinità di cose diffi-

cili; ma io, che la veggo volta, conosco che non ci è altro

modo nè altra via da poter volgerla, che questa ch'io ra-

giono.

}

m

l

riscaldato nel dire, quanto e’ cercava facilitare

il concetto. suo , acciocchè . eglino: lo- intendessino è cre-

dessino, tanto veniva proponendo più dubbj, che gli fa-

ceva meno credere, e tenerlo una bestia ed una cicala.

Laonde licenziatolo parecchie volte, ed alla fine non vo-

lendo partire, fu portato di peso dai donzelli loro fuori

dell’ udienza, tenendolo del tutto pazzo.

Il quale scorno

PA

84.

o

fu cagione che Filippo ebbe a dire poi, che non ardiva

passare per luogo alcuno della città, temendo non fusse

detto: Vedi colà quel pazzo! Restati i Consoli nell’ udienza

confusi e dai modi dei primi maestri difficili, e dall’ ultimo

di Filippo, a loro sciocco, parendo loro che e’ confondesse

quell’opera con due cose; l’una era il farla doppia, che

sarebbe stato pur grandissimo e sconcio peso; l’altra di

farla senza armadura; dall’altra parte Filippo, che tanti

anni aveva speso negli studi per avere questa opera, non

sapeva che si fare, e fu tentato partirsi di Fiorenza più

volte.

Pure volendo vincere, gli bisognava armarsi di

pacienza, avendo egli tanto di vedere,. che conosceva i

cervelli di quella città non stare molto fermi in un pro-

posito.

Avrebbe potuto mostrare Filippo un modello

piccolo che aveva sotto: ma non volle mostrarlo, avendo

conosciuto la poca intelligenza de’ consoli, l’invidia degli

artefici, e la poca stabilità de' cittadini che favorivano chi

uno e chi l'altro, secondo. che più. piaceva a ciascuno.

Ed io non me ne maraviglio, facendo in quella città pro-

fessione ognuno di sapere in questo, quanto i maestri eser-

citati sanno; come che pochi siano quelli che veramente

intendono; e ciò sia detto con pace di coloro che sanno.

Quello dunque che Filippo non aveva potuto fare nel ma-

gistrato cominciò a trattar in disparte, e favellando ora a

questo consolo, ora a quell’ Operaio, e similmente a molti

cittadini, mostrando parte del suo disegno, li ridusse che

si deliberarono a fare allogazione di questa opera o a lui

u a uno di quei forestieri.

Per la qual cosa, inanimati i

consoli e gli Operai e que' cittadini, si ragunarono tutti

insieme, e gli architetti disputarono di questa materia ;

ma furono con ragioni assai tutti abbattuti e vinti da Fi-

lippo; dove si dice che nacque la disputa dell’uovo in

questa forma. Eglino arebbono voluto che Filippo avesse

detto l’animo suo minutamente e mostro il suo modello,

come avevano mostro essi il loro; il che non volle fare,

_

85

—

ma propose questo a’ maestri e forestieri e terrazzini, che

chi fermasse in sur un marmo piano un uovo ritto, quello

facesse la cupola, chè quivi si vedrebbe l’ingegno loro.

Tolto dunque un uovo, tutti quei maestri si provarono

per farlo star ritto, ma nessuno trovò il modo.

Onde

essendo detto a Filippo che lo fermasse, egli con grazia

lo prese, e datogli un colpo del culo in sul piano del

marmo lo fece star ritto. Romoreggiando gli artefici che

similmente arebbono saputo fare essi, rispose loro Filippo,

ridendo, che gli arebbono ancora saputo voltare la cupola,

vedendo il modello o il disegno. E così fu risoluto ch’egli

avesse carico di condurre questa opera, e dettogli che ne

Andatosene

informasse meglio i consoli e gli Operai.

dunque a casa, in sur un foglio scrisse l’animo suo più

apertamente che poteva, per darlo al magistrato, in questa

forma: Considerato le’difficulta‘ di questa fabbrica, magni-

fici signori Operai, trovo che non si può per nessun modo

volgerla tonda perfetta, atteso che sarebbe tanto grande

il piano di sopra, dove va la lanterna, che mettendovi peso

rovinerebbe presto.

Però mi pare che quegli architetti

che non hanno l’occhio all’eternità della fabbrica,

non

abbiano amore alle memorie, nè sappiano per quel che

elle si

fanno.

E però mi risolvo girar di dentro questa

volta a spicchi, come stanno le facce, e darle la misura

e il sesto del quarto acuto; perciocchè questo è un sesto

che girato sempre pigne allo in su; e caricatolo con la

lanterna l’uno con l’altro la farà durabile.

Hier folgt eine ungenaue Wiedergabe des von Manetti

(s. oben S. 29 _ fF) besser reproduzierten Berichtes.

Vasari fährt dann fort:

Finito che ebbe Filippo di scrivere quanto di sopra,

andö la mattina al magistrato, e dato loro questo foglio,

fu considerato da loro il tutto; e ancorachè eglino non ne

fussino capaci, vedendo la prontezza dell’animo di Filippo,

e che nessuno degli altri architetti non andava con miglior

81

gambe, per mostrare egli una sicurtà manifesta nel suo dire

col replicare sempre il medesimo in sì fatto modo, che

pareva certamente che egli ne avesse volte dieci, tiratisi da

parte i consoli consultarono di dargliene; ma che avrebbono

voluto vedere un poco di sperienza, come si poteva volger

questa volta senza armadura, perche tutte l’altre cose ap-

provavano.

Al quale desiderio fu favorevole la fortuna ;

perchè, avendo già voluto Bartolommeo Barbadori- far fzu‘c.‘

una cappella in S. Felicita, e parlatone con Filippo, egli

v’aveva messo mano, e fatto voltar senza armadura quella

\

cappella che

€

nello entrare in chiesa a man ritta, dove

è la pila dell’acqua santa pur di sua mano; e similmente

in quei dì ne fece voltare un’altra in S. Jacopo sopr’ Arno

per Stiatta Ridolfi allato alla cappella dell’altar maggiore ;

le quali furono cagione che gli fu dato più credito che

alle parole.

E così assicurati i consoli e gli Operai 'per

lo scritto e per la opera che avevano veduta, gli alloga-

rono la cupola facendolo capomaestro principale per par-

tito di fave.

Ma non gliene obbligarono se non braccia

dodici d’altezza, dicendogli che volevano vedere come

riusciva l’opera, e che riuscendo come egli diceva loro,

non mancherebbono fargli allogagione del resto.

Parve

cosa strana a Filippo il vedere tanta durezza e diffidenza

ne’ consoli e Operai; e se non fusse stato che sapeva che

egli era solo per condurla, non ci avrebbe messo mano.

Pur come disideroso di conseguire quella gloria, la prese,

Fu

fatto

e di condurla a fine perfettamente si obbligò.

copiare il suo foglio in su un libro, dove il provveditore

teneva i debitori e i creditori dei legnami è de’ marmi,

con l’obbligo suddetto; facendogli la provvisione medesima

per partito di quelle paghe che avevano. fino allora date

agli altri capimaestri. Saputasi l’allogazione fatta a Filippo

pet Sl artefier € per 1 cittadini, a chr parevaı Dene € a

chi male, come sempre fu il parere del popolo e degli

spensierati e degli invidiosi.

Mentre

che sı

faceva

le

—

87

bl

provvisioni per comimciare a murare, Sı destò su una setta

fra artigiani e

cittadini,

e fatto testa a consoli e

agli Operai,

dissono che si era corsa la cosa

e che un lavoro simile

a questo non doveva esser fatto per consiglio di un solo

e che se eglino fussin privi di uomini eccellenti, come

eglino ne avevano abbondanza,

saria da perdonare

loro

ma che non passava con onore

della città, perchè v<.ncnd<)

qualche disgrazia, come nelle fabbriche suole alcuna volta

avvenıre

potevano essere biasimati, come persone che

troppo gran carico avessino dato a un solo, senza cons:-

derare il danno

la vergogna che al pubblico ne potrebbe

risultare, e che però per affrenare il furor

di Filippo era

bene aggiugnerli

un compagno

Era Lorenzo Ghiberti

venuto in molto credito per aver già fatto esperienza del

e che e fusse

suo ingegno nelle porte di S. Giovanni

amato da certi che molto potevano nel governo, si di-

mostrò assai chiaramente

peérche: nel:vedere tanto; crescere

> di affezione

la gloria di Filippo

sotto spezie di amor

verso quella fabbrica, operarono di maniera appresso de

consoli e degli Operai, che fu unito compagno di Filippo

In quanta disperazione e amaritudine si

ın quest opera

trovasse Filippo, sentendo qud che avevano fatti gli Operai

si conosce da questo ch’ e’ fu per fuggirsi da Fiorenza

e se non fusse stato Donato e Luca dalla Robbia, che lo

confortavano

era per uscire fuor di se. Veramente empia

e crudel rabbia è quella di coloro che accecati dall in-

vidia pongono a pericolo gli onori e le belle opere per la

gara dell’ a

ambizione;

da loro certo non restò, che Filippo

abbruciasse i disegni

è

ın men

non ispezzasse i modelli

di mezz’ora precipitasse tutta quella fatica che aveva con-

dotta in tanti anni. Gli Operai scusatisi prima con Filippo

lo confortarono a andare

innanzı

che

lo

inventore ed

autore di tal fabbrica era egli e non altri

ma tuttavolta

fecero a Lorenzo il medesimo salario che a Filippo

Fu

conoscendo

seguitata l’opera con poca voglia di lui

88

—

avere a durare le fatiche:ch' e’ ci faceva, e poi avere a

dividere l’onore e la fama a mezzo con Lorenzo.

Pure,

messosi in animo, che troverebbe modo che non dure-

rebbe troppo in quest’ opera, andava seguitando insieme

con Lorenzo nel medesimo modo che stava lo

scritto

dato agli Operai. Destossi in questo mentre nell’animo di

Filippo un pensiero di volere fare un modello che ancora

non se n’era fatto nessuno; e così messo mano, lo fece

lavorare a un Bartolommeo legnaiuolo che stava dallo Studio.

Ed in quello, come il proprio, misurato appunto in quella

grandezza, fece tutte le cose difficili, come scale alluminate

e scure, e tutte le sorti de’ lumi, porte, e catene, e spe-

roni: e vi fece un pezzo d’ordine dell ballatoio.

Il che

avendo inteso Lorenzo, cercò di vederlo; ma perchè Fi-

lippo gliene negò, venutone in collera, diede ordine di

fare un modello egli ancora, acciocchè e’ paresse che il

salario che tirava non fusse vano, e che ci fusse per qual-

cosa.

De’ quali modelli quel di Filippo fu pagato. lire

cinquanta e soldi quindici, come si trovä in uno stanzic-

mento al libro di Migliore di Tommaso a dì 3 di ottobre

nel 1419, e’a uscita: di Lorenzò Ghibertr lite trecento per

fatica e spesa fatta nel suo modello; causato ciò dall’

amicizia e favore che egli aveva più che da utilità o bi-

sogno che ne avesse la fabbrica.

Durò questo tormento in su gli occhi di Filippo per

fino al 1426, chiamando coloro Lorenzo parimente che

Filippo inventori: lo qual disturbo era tanto potente nell’

animo di Filippo, che egli viveva con grandissima passione.

Fatto adunque varie e nuove immaginazioni, deliberò al

tutto di levarselo d’attorno, conoscendo quanto e’ valesse

poco in quell’opera.

Aveva Filippo fatto voltare già in-

torno la cupola fra l’una volta e l’altra dodici braccia,

e quivi avevano a mettersi su le catene di pietra e di

legno, il che per essere cosa difficile, ne volle parlare con

Lorenzo per tentare se egli avesse considerato questa

A

—

89

difficultà. E trovollo tanto digiuno circa lo avere pensato

a tal cosa, che e’ rispose che la rimetteva in lui, come

inventore.

Piacque a Filippo la risposta di Lorenzo, pa-

rendogli che questa fusse la via di farlo allontanare dall’

opera, e da scoprire che non era di quella intelligenza che

lo tenevano gli amici suoi ed il favore che lo aveva messo

in quel luogo.

Dopo, essendo già fermi tutti i muratori

dell’ opera, aspettavano di dovere incominciare sopra le

dodici. braccia e far le volte, e incatenarle.

issendosi

cominciato a stringere la cupola da sommo (per lo che

fare erano forzati fare i ponti, acciocchè i manovali e

muratori potessero lavorare senza pericolo; atteso chè

l’altezza era tale, che solamente guardando all’ingiù faceva

paura e sbigottimento a ogni sicuro animo), stavasi dunque

dai muratori e dagli altri maestri ad aspettare il modo

della catena e de’ ponti; nè risolvendosi niente per Lo-

renzo nè per Filippo, nacque una mormorazione fra i mu-

ratori e gli altri maestri, non vedendo sollecitare come

prima: e perchè essi, che povere persone erano, vivevano

sopra le loro braccia, e dubitavano che nè all’ uno nè all’

altro bastasse l’ animo di andare più su con quell’ opera,

il meglio che sapevano e potevano andavano trattenendosi

per la fabbrica, ristoppando e ripulendo tutto quel che

era murato fino allora. Una mattina infra le altre Filippo

non capitò al lavoro, e fasciatosi il capo entrò nel letto;

e continuamente gridando si fece scaldare taglieri e panni

con una sollecitudine grande, fingendo avere mal di fianco.

Inteso questo i maestri che stavano aspettando l’ordine

di quel che avevano a lavorare, dimandarono a Lorenzo

quello che avevano a seguire.

Rispose che l’ordine era

di Filippo, e che bisognava aspettare lui. Fu chi gli disse:

Oh non sai tu l’animo suo?

SI

disse Lorenzo :

ma non

farei niente senza esso.

E questo lo disse in escusazion

sua, chè non avendo visto il modello di Filippo, e non

gli avendo mai dimandato che ordine e’ volesse tenere,

g

90

ia

per non parere ignorante, stava sopra di sè nel parlare di

questa cosa, e rispondeva tutte parole dubbie, massima-

mente sapendo essere in questa opera contro la volontà

di Filippo. Al quale durato già più di due giorni il male,

: andato a vederlo il provveditore dell’opera e assai capo-

maestri muratori, di continuo gli domandavano che dicesse

quello che avevano a fare. Ed egli:, Voi avete Lorenzo:

faccia un poco egli: nè altro si poteva cavare.

Laonde

sentendosi questo, nacque parlamenti e giudizi di biasimo

grandi sopra questa opera. Chi diceva che Filippo si era

messo nel letto per il dolore che non gli bastava l’animo

di voltarla, e che si pentiva d’essere entrato in ballo: ed

i suoi amici lo difendevano, dicendo essere, seppure era,

il dispiacere, la villania dell’avergli dato Lorenzo per com-

pagno; ma che il suo era mal di fianco causato dal molto

faticarsi per l’opera.

Così dunque romoreggiandosi, era

fermo il lavoro, e quasi tutte le opere: de muratori e

scarpellini si stavano, e mormorando contro a Lorenzo,

dicevano: Basta che egli è buono a tirare il salario, ma

a dar ordine che si lavori, no. O se Filippo non ci fusse,

o se egli avesse mal lungo, come farebbe egli? Che colpa

è la sua, se egli sta male? Gli Operai, vistosi in vergogna

per questa pratica, deliberarono d’andare a trovar Filippo:

e arrivati, confortatolo prima del male, gli dissono in

Ja

fabbrica ed

In

quanto

disordine

si

trovava

quanto

travaglio gli avesse messo il mal suo. Per il che Filippo

con parole appassionate e dalla finzione del male e dall’

amore dell’opera:

O non GE Calı,

disse ,

Lorenzo ?

Che non fa egli? Io, mi maraviglio pur di voi. Allora gli

senza

tes

risposono gli Operai: E’ non vuol far niente

Rispose loro Filippo: lo farei ben io senza lui

La qual

risposta argutissima e doppia bastò loro: e partiti, co-

nobbono che egli aveva male di voler far solo. Mandarono

dunque amici suoi a cavarlo del letto con intenzione di

E così venuto Filippo in su la

levar Lorenzo dell’opera.

Da

SA

fabbrica, vedendo lo sforzo del favore in Lorenzo, e che

egli avrebbe il salario senza far fatica alcuna, pensö a un

altro modo per scornarlo e per pubblicarlo interamente

per poco intendente in quel mestiero; e fece questo ragio-

namento agli Operai, presente Lorenzo: Signori Operai,

il tempo che ci & prestato di vivere, s’egli stesse a posta

nostra come il poter morire, non €”dubbio‘ alcuno che

molte cose che si cominciano resterebbono finite, dove

elleno rimangono imperfette.

Il mio accidente del male

che ho passato poteva tormi .la vita e fermare quest’opera ;

però acciocchè se mai più io ammalassi, o Lorenzo, che

Dio ne lo guardi, possa l’uno o l’altro seguitare la sua

parte, ho pensato che, così come le signorie vostre ci

hanno diviso il salario, ci dividano ancora l’opera, acciocchè

spronati dal mostrare ognuno quel che sa, possa sicura-

mente acquistare onore ed utile appresso a questa repub-

blica.

Sono adunque due cose le difficili che al presente

si hanno a mettere in opera: l’una è i ponti, perchè i

muratori possono murare, che hanno a servire dentro e di

fuori

della fabbrica,

dov’e necessario tener su uomini,

pietre e calcina, e che vi si possa tener su la burbera da

tirar pesi e simili altri strumenti: e l’altra è la catena che

si ha a mettere sopra le dodici braccia, che venga legando

le otto facce della cupola ed incatenando la fabbrica,

che tutto il peso che di sopra si pone, stringa e serri di

maniera, che non sforzi o allarghi il peso, anzi egualmente

tutto lo edifizio resti sopra di sè. Pigli Lorenzo adunque

una di queste parti, quale egli più facilmente creda ese-

guire ; chè io l’altra senza difficultà mi proverò di con-

durre, acciò non si perda più tempo.

Ciò udito, fu sfor-

zato Lorenzo non ricusare per l’onore suo uno di questi

lavori, e ancora che mal volentieri lo facesse, si risolvè

a pigliar la catena, come cosa più facile, fidandosi ne’

consigli de’ muratori, ed in ricordarsi che nella volta di

San Giovanni di Fiorenza era una catena di pietra, dalla

92

E così

quale poteva trarre parte, se non tutto l’ordine.

l’uno messo mano a’ponti, l’altro alla catena, l’uno e l’altro

finì.

Erano i ponti di Filippo fatti con tanto ingegno e

industria, che fu tenuto veramente in cuesto il contrario

di quello che per lo addietro molti si erano immaginati ;

perchè così sicuramente vi lavoravano i maestri e tiravano

pesi e vi stavano sicuri, come se nelle piana terra fussino;

Fece

e ne rimase i modelli di detti ponti nell’Opera.

Lorenzo in una delle otto facce la catena con grandissima

difficultà ; e finita, fu dagli Operai fatta vedere a Filippo,

il quale non disse loro niente.

Ma con certi

amici

suoi

ne ragionò, dicendo che bisognava altra legatura che quella,

e metterla per altro verso che non avevano fatto, e che

al peso che vi andava sopra non era sufficiente, perchè

non stringeva tanto, che fusse abbastanza; e che la prov-

visione che si dava a Lorenzo, era insieme con la catena,

che egli aveva fatta murare, gittata via. Fu inteso l’umore

di Filippo, e gli fu commesso, che e'’ mostrasse come si

Onde avendo

arebbe a fare che tal catena adoperasse.

egli già fatto disegni e modelli, subito gli moströ; e veduti

dagli Opérai e dagli altri maestri, fu conosciuto in che

errore erano cascati per favorire Lorenzo; e volendo mor-

tificare questo errore e mostrare che conoscevano il buono,

feciono Filippo

governatore

c

capo

a

Nita .aı

tutta

la

fabbrica, e che

non si facesse cosa alcuna in quell’opera

se non il voler

suo.

E per mostrare di riconoscerlo, gli

donarono cento

fiorini, stanziati per i Consoli ed Operai

sotto dì 13 d’agosto 1423, per mano di Lorenzo Paoli notaio

dell’Opera a uscita di Gherardo di messer Filippo Corsini:

e gli feciono provvisione per partito di fiorini cento l’anno

Così

dato ordine a far cam-

per sua provvisione a vita.

minar la fabbrica, la seguitava con tanta obbedienza e

e che non si sarebbe murata una

con tanta accuratezza,

pietra che non l’avesse voluta vedere.

Dall’ altra parte

Lorenzo trovandosi vinto e svergognato, fu da’ suoi amic

AL

Z

93

favorito ed aiutato talmente, che tirö il salario, mostrando

che non poteva essere casso per insino a tre anni di poi.

Faceva Filippo di continuo per ogni minima cosa disegni

e modelli di castelli da murare ed edifizi da tirar pesi.

Ma, non per questo restavano alcune persone malotiche,

amici di Lorenzo, di farlo disperare, con tutto il dì farli

modelli contro per concorrenza, intanto che ne fece uno

maestro Antonio da Verzelli e altri maestri,

favoriti

©

messi innanzi ora da questo cittadino ed ora da quell’altro,

mostrando la volubilità loro, il poco sapere e il manco

intendere, avendo in man le cose perfette e mettendo

innanzi le imperfette e disutili.

Srano già le catene finite

intorno intorno all’otto facce, ed i muratori inanimati la-

voravano gagliardamente ; ma sollecitati da Filippo più

che ’] solito per alcuni rabbuffi avuti nel murare e per le

cose che accadevano giornalmente, se lo erano recato a

noia: onde mossi da questo e da invidia, si strinsono in-

sieme i capi facendo setta, e dissono che era faticoso la-

voro e di pericolo, e che non volevan volgerla senza gran

pagamento apcorché più del solito loro fusse stato cresciuto,

pensando per cotal via di vendicarsi con Filippo e fare a

sè utile. Dispiacque agli Operai questa cosa ed a Filippo

similmente, e pensatovi su, prese partito un sabato sera

di licenziarli tutti. Coloro, vistisi licenziare, e non sapendo

che fine avesse ad avere questa cosa, stavano di mala

voglia, quando il lunedì seguente messe in opera Filippo

dieci Lombardi, e con lo star quivi presente dicendo:

Fa’ qui così, -e fa' qua, gl' istrui in un giorno tanto, che

ci lavorarono molte settimane. Dall’altra parte i muratori

veggendosi licenziati e tolto il lavoro, e fattoli quello

scorno, non avendo lavori tanto utili quanto quello, mes-

sono

mezzani a Filippo che

ritornerebbono

volentieri,

raccomandandosi quanto e’ potevano. Cosi li tenne molti

dì in su la corda del non li voler pigliare, poi li rimesse

con minor salario che eglino non avevano in prima: e così

94

—

dove pensarono avanzare persono, e con il vendicarsi con-

tro a Filippo feciono danno e villania a sè stessi. Erano

già fermi i romori, e venuto tuttavia considerando, nel veder

volger tanto agevolmente quella, fabbrica l’ingegno di Filippo,

e si teneva già per quelli che non avevano passione, lui

aver mostrato quell’animo, che forse nessuno architetto antico

o moderno nell’opere loro aveva mostro; e questo nacque,

perchè egli cavò fuori il suo modello, nel quale furono

vedute per ognuno le grandissime considerazioni che egli

aveva immaginatosi nelle scale, nei lumi dentro e fuori,

che non si potesse percuotere nei bui per le paure: e

quanti diversi appoggiatoi di ferri, che per salire dove

era la ertezza erano posti, con considerazione ordinati ;

oltre che egli aveva per fin pensato ai ferri per fare i ponti

di dentro, se mai si avesse a lavorarvi o musaico o pitture ;

e similmente per avere messo nei luoghi men pericolosi

le distinzioni degli smaltitoi dell’acque, dove elleno anda-

vano coperte e dove scoperte; e seguitando con ordine

buche e diversi apertoi, acciocchè i venti si rompessino,

e i vapori insieme con i tremoti non potessino far nocu-

mento mostrò quanto lo studio nel suo stare a Roma tant’

Appresso considerando quello

anni gli avesse giovato.

che egli aveva fatto nelle augnature, incrostature, com-

mettiture e legazioni di pietre, faceva tremare e temere a

pensare che un solo ingegno fusse capace di tanto, quanto

era divenuto quel di Filippo. Il quale di continuo crebbe

talmente che nessuna cosa fu quantunque difficile e aspra,

la quale egli non rendesse facile e piana; e lo mostrò nel

tirare i-pesi per via di contrappesi e ruote, chè un sol bue

tirava quanto avrebbono appena tirato sei paia.

Era già

cresciuta la fabbrica tanto alto, che era uno sconcio gran-

dissimo, salito che uno vi era, innanzi che si venisse in

terra; e molto tempo perdevano i maestri nello andare a

desinare e bere, e gran disagio per il caldo del giorno

Fu adunque trovato da Filippo ordine che si

pativano.

E

—z

95

aprissero osterie nella cupola con le cucine, e vi si ven-

desse il vino: e cosi nessuno si partiva del lavoro, se non

la sera; il che fu a loro comodità ed all’ opera utilità

grandissima. Era sì cresciuto l’animo a Filippo, vedendo

camminar l’opera forte e riuscire con felicità, che di con-

tinuo si affaticava, ed egli stesso andava alle fornaci dove

si spianavano i mattoni, e voleva vedere la terra e impa-

starla, e cotti che erano, li voleva scerre di sua mano con

somma diligenza. E nelle pietre, agli scarpellini, guardava

se vi erano peli dentro, se eran dure, e dava loro i mo-

delli delle ugnature e commettiture di legname e di cera,

O così fatti di rape; e similmente faceva de’ ferramenti ai

fabbri.

E trovò il modo de’ gangheri col capo e degli

arpioni, e facilitò molto l’architettura; la quale certamente

per lui si ridusse a quella perfezione, che forse ella non

fu mai appresso i Toscani.

Era. l’anno’ 1423 . Firenze ıin . quella. felicità ‚ ed

allegrezza che poteva essere, quando Filippo

fu

tratto

per il quartiere di San Giovanni, per maggio

e giugno,

de’ Signori, essendo tratto per il quartiere

di

Santa

Croce gonfaloniere di giustizia Lapo Niccolini

e si trova

registrato nel Priorista Filippo di ser Brunellesco Lippi,

niuno se ne dee maravigliare, perchè fu così chiamato

da Lippo suo avolo, e non de' Lapi, come si doveva:

la qual cosa si vede nel detto Priorista che fu usata in

infiniti altrı, come ben sa chi l’ha veduto o sa l’uso di

quei tempi. Esercitò Filippo quell’uffizio, e così altri ma-

gistrati ch' ebbe nella sua città, ne' quali con un giudizio

gravissimo sempre si governò. Restava a Filippo, vedendo

cominciare a chiudere le due volte verso l’occhio dove già

aveva a cominciare la lanterna (sebbene egli aveva fatto

a Roma ed in Fiorenza più modelli di terra di legno

dell’uno e dell’altro, che non s’erano veduti), a risolversi

d

ai

GO f

COM ENA425.S, 0 DeEntS A f

96

finalmente, quale e’ volesse mettere in opera.

Per ; il-che

deliberatosi a terminare il ballatoio, ne fece diversi disegni

che nell’Opera rimasono dopo la morte sua, i quali dalla

trascurataggine di que’ ministri sono oggi smarriti. Ed ai

tempi nostri, perche si finisse, si fece un pezzo dell’una

dell’otto facce; ma perche disuniva da quell’ordine, per

consiglio di Michelagnolo Buonarroti fu dismesso e non

seguitato.

Fece anco di sua mano Filippo un modello

e /

della lanterna a otto facce;

misurato alla proporzione

della cupola, che nel vero per invenzione e varietà ed

ornato riuscì molto bello.

Vi

fece la scala da salire alla

palla, che era cosa divina; ma perchè aveva turato Filippo

con un poco di legno commesso di sotto dove s’entra,

nessuno se non egli sapeva la salita.

Ed ancora che e

fusse lodato ed avesse già abbattuto l’invidia e l’arroganza

di molti, non potè però tenere nella veduta di questo

F

modello che tutti

i maestri che erano in Fiorenza non si

|

mettessero a farne in diversi modi, e fino a una donna di

L

casa Gaddi ardì concorrere in giudizio con quello che

aveva fatto Filippo.

Egli nientedimeno tuttavia si rideva

dell’altrui prosunzione: e fugli detto da molti amici suoi

che e’ non dovesse mostrare il modello suo a nessun arte-

P

fice, acciocchè eglino da quello non imparassero; ed esso

|

rispondeva loro che non era se non un solo il vero modello,

}

e gli altri erano vani. Alcuni altri maestri avevano nel loro

modello posto delle parti di quel di Filippo; ai quali nel

vederlo Filippo diceva: Quest’altro modello che costui farà,

sarà il mio proprio. Era da tutti infinitamente lodato; ma

solo non ci vedendo la salita per ire alla palla, oppone-

É

vano che fusse difettoso. Conclusero nondimeno gl’Operai

di fargli allogazione di detta opera, con patto però che

e D,

mostrasse loro la salita: per il che Filippo, levato nel

modello quel poco di legno che era da basso, mostrò in

un pilastro la salita che al presente si vede in forma di

una cerbottana vota, e da una banda un canale con staffe

s

s

E

A

di bronzo, dove l'un piede e poi l’altro ponendo s’ascende

in alto. E perchè non ebbe tempo di vita, per la vecchiezza,

di poter tal lanterna veder finita, lasciò per testamento che

tal come stava il modello murata fosse e come aveva posto

in iscritto ; altrimenti protestava che la fabbrica ruinerebbe,

essendo volta in quarto acuto, che aveva bisogno che il

peso la caricasse per farla più forte.

Il qual edifizio non

potè egli innanzi la morte sua vedere finito, ma sì bene

tiratone su parecchie braccia.

Fece ben lavorare a con-

durre quasi tutti i marmi che vi andavano; dei quali nel

vederli condotti i popoli stupivano, che fusse possibile

ch'egli volesse che tanto peso andasse sopra quella volta.

£d era opinione di molti ingegnosi, ch'ella non fusse per

reggere, € pareva loro una gran ventura ch’egli l’avesse

condotta in sin quivi, e che egli era un tentare Dio a cari-

carla sì forte. Filippo sempre se ne rise; e preparate tutte

le macchine e tutti gli ordigni che avevano a servire a

murarla, non perse mai tempo con la mente di antivedere,

preparare, provvedere a tutte le minuterie, infino che non si

scantonassino i marmi lavorati nel tirarli su; tanto che si

murarono tutti gli archi de’ tabernacoli co’ castelli di

legname: e del resto, come si disse, v'erano scritture e

modelli.

La quale opera quanto sia bella, ella medesima

ne fa fede, per essere”d’altezza dal piano di terra a quello

della lanterna braccia cento cinquanta quattro, e tutto il

tempio della lanterna braccia trentasei, la palla di rame

braccia’ quattròo, là croce braccia öfto, invitutto” braccia

dugentodue; e si può dir certo che gli antichi non anda-

rono mai tanto alto con le lor fabbriche, nè si messono

a un rischio tanto grande, che eglino volessino combattere

col cielo, come par veramente ch’ella combatta, veggen-

dosi ella estollere in tant’ altezza, che i monti intorno a

Fiorenza paiono simili a lei. E nel vero pare che il cielo

ne abbia invidia, poichè di continuo le saette tutto il giorno

la percuotono.

7

è

DA

98

—

VII.

Zu S. 42 Anmerk.

I

Gayc‚ Carteggio d’artisti T, p. 549.

MCCCCXXI. 20 Octobr

Ars mercatorum

porte Sce. Marie construi facere

et edificare incepit quoddam pulcherrimum edificium in

populo Sci. Michaelis de vicedominis juxta plateam, quae

dicitur de servi etc., in quo reciperentur illi, quorum patres

et matres contra naturae jura sunt desertores, videlicet

parvuli, qui vulgo sumpto vocabulo dicuntur i gittatelli

VIII

(Aus Gaye

Carteggio d artisti dy P 413 II

Denunzia de’ beni di Filippo Brunellesco agli Ufiziali

del catasto

Da Firenze ‘12. Luglio, 142

(Archivio delle

Decime, Quartiere S. Giovanni

Gonfalone Drago.)

E autografa

Al nome di dio a dì XII di luglio MCCCCXXVIIL

Reverendissimi e signori uficiali del chatasto. qucstl

sono i beni di filipo di s. brunellescho:

In prima una chasa e maserizia posta nel popolo di

Sto. Michele berteldi, Gonfalone drago, santo giovanni

nela quale io abito; da prima via, da 2.° Ia chasa di nani

di girrozo degli agli, da terzo e quarto i figliuoli di bindo

degli agli

Anchora ò in sul monte chomune iscritti fiorini mille

quatrocento cindici chola paga dal 15 al 19 a migliaia

(6000) — fiorini 66 s

5

e dal dicenove

al ventitre

- fiorini 66. S, 4

(1580000)

Anchora in sul monte di pisa fiorini 420 s. 14. colle

page sostenuta dal 15 al 19 (133000)

Q

fior

')5g

1i3

e dal 19-—23 (42000)

fior. 42

Anchora vi sono prestanzoni presenti chon

tutto

pagati a tempo e non a tempo venduti e pagati, non posso

e

ANE

99

così apunto vedere la ragione; credo sieno circha fiorini

dugento dal più, almeno nona quatro.

Anchora ö in sul bancho di filipo-di zanobi fiorini 56.

Anchora ò a fare una ragione cho mio fratello. credo mara

a dare ; qùando-gli avessi, andranno a chatasto ; conviemi

prima partire, sono di nostra divisione.

Questi sono glincarichi : inprima ò uno fanciulo detà

danni cuatordici, il quale è alevato insino da picholo,

tengolo chome figliuolo, e una fante che governa.

Anchora ö debito cholopera di santa liperata, chome

aparisce al libro del’ opera, fior. 55; i quali denari sono

loro obligato.

Anchora

o

debito chon

antonio di

isaù

fior.

10,

chome apare per libro suo.

Anchora col boni ispeziale per medicina fior. 4.

Anchora con più persone maestri di legname o fabri

ﬁor. 20. — questo è tuto lo stato mio.

“

Filipo di s. brunellesco deta d:m’ni 50.

Nota.

La portata del 1430 è pressochè simile a questa,

senza fare però menzione del fanciullo (Andrea Cavalcanti)

e dell’ età di Filippo.

Nel 1433 aggiunge: »trovomi . si

- :0 d darera andrea

può dire vechio, pasati anni sesanta

di lazero di chavalcante, maestro dintaglio, duna sepoltura,

et una altare e più altri lavori, cheglià fati a chosimo de

medici e altri citadini, e anchora in santa liperata. quali

danari ò presi io filippo di s. brunellesco; sono fiorini 200,

chome vi sarà chiari quando il vorrete vedere; questi

danari recherà elgli al chatasto — fior. 200.« — Conclude

alfine nel 1442 »anchora mi truovo vechio e non posso

più valermi di mia industria.«

i

100

EL

IX

Abweichungen des Manuscriptes in der

Biblioteca Marucelliana vom Texte der

Ausgabe des Domenico Moreni.

(Die Seitenzahlen beziehen sich auf die hier vorliegende Ausgabe.)

Lediglich die Orthographie betreffende Abweichungen

sind hier fortgelassen, wie z. B. sepelito statt sepellito,

NO stattu n NO atte statt a te, et Statt ed, nague: Statt

nacque, manchamento statt mancamento u. s. W.

Seite

DZENCT

noia,

»

»

13

dallo huficio.

»

2

prima statt per una.

6

»

egli fehlt.

6

’

Ecci che vono ’l dire.

9

—

chi era quella posessione.

»

I0

9

ponpa et a beleza.

»

10

itAr

gli pareva, chelo.meritassi, e insegnava

volentieri a chi gli pareva chelo disiderasse.

»

10

»

è fehlt.

»

I0

34

prosuponga.

»

32

insino al presente di.

13

14

»

14

con industria con umiliarsi chiedere.

»

14

30

veduto.

‘

»

17

da varıc e moltitudinc.'

»

tutte.

1/

»

17

»

13

e posto e modi.

17

35

a ogni ora.

18

»

da basa a basaı

I8

e ponevano.

18

»

I0

caratte.

»

18

»

14

date loro delle faciende.

»

»

20

15

e cosi poi.

»

20

21I

dove n’ erano.

20

al dirizzarle (si venne fehlt).

EL&

101

a

Seite

20 Zeile 28

si venne fehlt.

21I

»

non e usano.

»

21

8

la fonte de’ huomini filosafi.

23

»

I©

inferiorj.

2

ai

)

vennono fehlt,

2

2]

3

e schifate.

N

v

d’altre.

»

N

n

I2

e fehlt.

N

v

»

14

anche e’e

»

»

16

tiravano.

ta

»

uv \

9

riponendo o ristorando,

N

»

2

EN

apariva.

b

»

_'_Î

dal volgerla ?

»

n

la dimostrava fehlt.

»

»

n

5

diceva fehlt.

n

6

che statt giacchè.

n

3

che si potessi finire ist ausgestrichen.

N

falso, che vedeva l’oro perso.

3'5‚

»

n

COI OE NO

»

e fehlt.

n

%

6

altri, fatto.

»

©R

»

8

da ridersene.

N

©®

»

10

dall’ una volta.

N

R

»

18

creduta.

N

F‘

N

che non credeva.

>

N

N

—

di fehlt.

o

»

»

—

\

qui fehlt.

»

N

»

alloghoroglie.

»

N — Ww

I R

v

dette.

b

v

X

»

Feciello.

»

f

quelle.

IS

»

D

e fehlt.

»

Ww W L

s’adoperavano.

O ”ı

»

e vor simili fehlt.

D R

\

»

.p.—G.;A-P—N P &n

e vor non fehlt.

n

)

»

19

ec. fehlt.

#

SE

102

SEL 86 ZEe 22

n° fehlt.

»

/

»

22

Vanendo (sic) al termine.

»

»

W

23

fu fehlt.

»

di trovato della castella.

38

15

»

39

»”

25

siate.

»

40

»

13

e ne faceva loro de’ modelli fehlt.

»

»

40

I5

serviva.

40

i fehlt.

25

»

41

3S

gli altm che mi comincerò.

»

42

»

3

importava,

»

19

che le stessono bene.

»

43

»

6

davanzale.

»

44

»

Ò

quel sesto con tanta dificultà. gli abi-

turi che di lui di case private si sarebbe.

»

6

fatto, che bene che non sia molto, per.

»

44

crediti.

44

13

terta sino a ‘circha:

45

»

2

e vor ornamenti fehlt.

2

dell’ fehlt.

45

»

45

;

di tutti que’ sua ordini del portico.

46

alla spesa.

»

47

3

e fehlt:

»

ä

48

e una più.

»

48

»

2

CONCOrESSONO.

49

;Î

che la non istà:

»

50

abituro.

»

»

I0

alla examina di Filippo anche a questo

fecie di quello come” dell’ altro.

»

53

©

ordinato e’ fussi.

»

54

26

istando.

»

»

non essere mezo tondo.

54

9

»

55

e: fehlt.

56

»

22

a Filippo disse fehlt,

56

29

cotm_lta stätt’ tanta.

/

-

Berichtigtlngen.

Seite

4 Zeile

stanziamenti statt $tan7.iamerti.

»

9

»

al tempo de’ buoni scultori se

lo sapevano e

se lo

feciono con ragione, ma se pure lo feciono con regola.

»

»

DG

15

fama statt faccia.

»

14

della Sagrestia statt delal S.

»

16

»

20

quello statt quell’ o.

»

16

»

22

gharbi statt archi.

18

»

25

piccole statt piccloe.

»

»

pareva statt portavan.

»

26

»

di diputati statt dì dipuatto.

»

26

»

27

riscontrò statt risconstrò.

stato statt sttaa.

»

ì

smurare, a che statt smucciare del.

29

$

forma, nella faccia che segue.

»

dee statt de e.

»

30

terzo et 1/a statt terzo e quarto.

»

dilibererà statt diliberrà.

—-

»

Î

g

l’altro statt l’attro.

»

25

scorniciate, a tetto, statt a catette.

»

_ _

hinter eseguire hinzuzufiigen Finis.

»

N

però statt presolo.

n

»

suo zu streichen.

»

#S

1419 Statt 1449.

»

r

»

a statt ha,

»

cosa statt cose.

»

N n

»

ora statt oro.

»

&3 UW UW 4UW W L W 4W 4W L

<

»

;%

e che e’ gli occorrevano.

»

<

»

24

la pose statt le pose.

©

»

del statt de.

»

Lorenzo zu streichen.

%

19

»

o

»

tutto statt tutti.

Or

\

13

»

della statt nella.

$

23

»

©

»

34

comodi statt con modi.

“

——

PP

104

Seite 41

Zeile

8

nette statt mette.

»

»

45

12

vedrà stat@ vedra.

n

»

45

»

I

°

hinter apparecchiato einzuschalten a quelle della parte

per quello che è fatto insino a dove ella è, e vegha

poi del palagio.

r

45

»

20

e a’ due ‘canti statt ed i due‘ canti.

47

»

di grandissima riputazione statt di rip.

47

9

hinter essendo einzuschalten Giovanni.

48

»

hinter a farle. einzuschalten che furono.

49

»

13

e zu streichen.

»

50

34

ed era molto acorto statt era costui molto accetto.

51

»

Filippo zu streichen.

»

î

molte statt molti.

S

»

2

zu

54

che dirò meglio zu streichen und hinter posti su

setzen.

»

10

ancora statt ancore.

56

hinter con einzuschalten o per.

18

56

proseguì Niccolò zu/streichen.

56

a statt atterrare.

56

sapere statt fortificazione sapendo.

»

»

56

31

o statt.1.

57

18

con farne ung statt conforme era.

A

I

&$

$i

AA

E

7

M

I

Y

GG

:

S

J;‘Äß‚

V

AOA

C

E

e

S

o

Ur

‘t

“

Z

>

E

7

w

S

®

:

v3

“a

©

B

A

f

a a

4e

ii

n

t

i

i

è

I

&®

3

3

K

<

®

OE

RR

C

:

a

74}

a

@B

e

LA

ii

A

Z

Z

d

S

589

S

R

Z

A

7

Ün

C

S

fi

A

r

ù

S

12

( 7

K

e:

ù

>

2

PA

i

Z

7

d

A

I

B,

ME

Èîr\

;

w

z

A

»

4

K

A

-

A

P

A

:E

#

e

‘‚".}'e

“

E

P

*

©

x

Sn

x

5a

z

è.

i

o

-

#

O

e

E

L

I

P

e

R

À

z

i

--

B

S

s

Î.

4

Z

Yr

d

I

ii

a

A

S

E

N

S

*

A

£

Nr

GT

r

“a

A

i

VE

ù

E

e

E

AB

è

(i

Fa

ia

PA

D

x

5

s

i

E

&e

©

E

ai

i

o

S

Ì

:

S

8

o

RE

"

e

Z

>

.

EA

R

Ca

O

A

.

S

MM

e

47

ù

@

A

F

8

i

a

4a

S

R

x

E

5

a

SO

-

DE

}

v

:

S

j

©

7

DI

3

(\’s

A

Z

a

s

Arı

f

8

À

‘n

L

RG

Z

H

©

SE

R

$

ia

D.

L

- a

®

d

i

a

E

n

g

S

S

A

5

e

e

@

O

Po

i

h

L

l

E Z

e

S

E

v

H

e

#i

A

LA

À?:)

v

e

A

2

w

E

P

ME

a

A

23

F

e

a

Ö

n

A

3

+

S

X

A

;

*“

y

1f

e:

b

SN

R

63

K

Y

Ö

A M

"

Da

M

®

-

w

®

g

Ci

A

AA

#

i

A

V

Ra

Z

0

An

i

I

DEn

®

®

Ra

$

RE

D

I

A

En

PA

€

x

xa

N

©

M

ß

p

u

%

S

A

&

S

E

&M

A

i

A

L

4i,

#a

&

DI

A

6

(

M

a

d a

e

1a

—‘î« i

®

S

X

D

Ca

n

Da

®

D

e

b

:

25}

®

M

%

©

é

E

L

f

MI

E

Ha

©

$

‘

Ar

1)

L

n

d

d

MA

Ün

PSE

E

2

J5

SE

®

LA

f

%

E

$P

Ar

t

u

À

)r

a

%

Al

Wr

$

a

iÌ

AA

A

:

v

3

À

}

A

3

z

W

3

i

44

R

E

d

SAP

R

$

a

x

S

A

®

e

A

d

x

E

©a

u

:

Na

R

E

Gr

A

I

n

w

%

aa

a

i

\

e

A

{

Y

w

%}

I

d

b

B

K

)

d

E

i

MOM

î}

‚B

P

X

8

C

è

Y

*

re

—v

{

5

ON

g

;

“i

A

©

MI

A

Y

e

yÈv

VL

R

%

?

A

\

Î\

r

î

OL

*

A

M

E

3

Ì

Ri

SN

…?

Gi

d

PL

i

Î

i

e

I

{

Y

t

Hän

EÈ:

ii

A

a

®

A

F

#x

r;

e

®

$

&

Ri

e

i

Î

S

n

i

i.

A:

®

EA

SN

N

d

X

a

Yr

a

i,

î

I

X

P

d

D

e

e

l

a

e

R

d

IX

i

Ù

M

®

d

j

X

Z

3

?'

Dr

C

i

À

%

$

-

d

i

LA

N

MS

j

X

78

M

W

a

SE

v

&

4r

C

4t

3

RE

A

.

CR

kn

E

DI

s

a

E

.‘:…

A

B

A

$

S

S

À

“

:

f

C

Y

i

M

63

a

4n

R

À

Z

AT

%.

E

ì

CO

xx

Hk

K

d

#a

R

#

h

a

Y

#R

A

i

u

P}

.Ì\

i

$r

x

VEn

d

À

®

X

R

N

®

OT

d

z

i

SI

N

Z

d

e

x

T

#

LI

.

a

Wo

4

5

U

I#

Ò

\

H

5

AA

L

A

B

e:

n

X

AA

ÜFE

}

#

W

1

a

E

@

A

ix

Ür

{n

P

5

\L RA

i

MC

NX

R

i

Ù

i

I

x

2

d

8

n

SS

‘‚

(

U

B

W

D

G

R

443

E

@

?

;

KA

E

ria

l

ò

Ab

f

A

Ri

“

C

S

K

a

ME

M

Za

N

®

a

2

s

u

k

n

h

Ö

A

t

PA

L

[

K

r

S

k

An

f

W

5

E

&r

w

S

P

U

d

K

K

S

i

5

A

r

.

r,

Ar

$

%

a

A

i

E

A

D

#.

e

%

AA

EA

\

v

A

M

À

A

4%

:

A

N

Ya

HA

A

M

s

D

;

44i

A

lr

p

Ka

M

A

K

4

Ar

z

sà

i

aa

g

a

RE

f

CR

X

{

4S

3E

450

H

3

+

i

Ri

i

d

o

l

a

ai

RE

e

i

“

h

L

d

e

l

A

e ASE

ri,

ro I

S

“a

W

-

—.

B

S

>

\

RSES S

E

;

n OE A

AI

ME

..à

E

u

“

18

&.

? aa

}\Js

4af

ì @ A

«

AT

*

A

da R

C

n

H«

‘»

or

A

a

..

a%

D

}

$:

e

n

=

M

7

A,

X

. #“

6E

F

e

- a

EA

ﬁ!g

" .

A

.:

‚7

;

ıs

LE“

K

E

%‘n’q‘f"éä” .

AV,

f

*x

A

v

vv

è

;-‘i #

AT

T

S°

f

e

""…‘ %

g

‘;' C

‘:ì“ f‘ \

*\

a

d

e a

À

i

ia

D

Wi

Gi

@i#

r

R1

w

&n

ek

i

è #

‘ß

X

# :

.l

è “

N

t

#- U

#

?

EA

a

Aa'$ i

e

P

d .gd"

# 4

#

Sr

X

z

IA

e

% Ar

i

$

A

C

È

‚}.)"'

n

e

N

#i

£

è

‘

>

Y

.;î

h

ET

Z

e

d

À

# &

Ww :

&“

-

3

#

;

Ar

D

FL

PA

:

N

;

l'

- OC

A

\‘ kl.

Î

4

f

\

i

e

FJ‘«—

# e

CI}

AL

F

Ah

LAr

À

“É

LA

X %

;

A

vm -

%

& l“o

x\koi‘ è

1-

:—

IS

u

i

AL

4i&

R |

F

X S

A

‚'4

;î

f

A

4

‘

\

j:

} +<

$

K

‘(-

S

“

;:

i

P}

33

‘!‘y è

SA

|

s

*

:

$

T>

3

È

SE

.

-

‘l

A

;

e

è

ur

+

n

-

B

SA

É

è P

b “

FA

A

?

A £

.

R>

‘„»

.;{'

B

®

/

e:

d

s

$

*

f

A

g

A

A

; .

{“

v

$

î

:

P

x

x

t

RA

4 %_‘C X

7&

e

$

8

23

A

»;Ì.

;

L3, AC

P

.

V

Z

-

U

Y

I

T

X

I

s

W

R

19

Filippo Brunel

I

Q

di

VierFarbSelector Standard* - Euroskala Offset

e

Balance

(0)

16

Antonio di Tuccio M

_ IN

F

H

Focus

15

N

14

(

Î

_ ENE

M

13

Mit Ergänzungen aus Vasari und”

!

L

12

_’e_

herausgegeben

>

:

K

11

v

P

von

#

J

10

A

I

Dr

. Heinrich Holtzingli

Privatdozent der mittelalterlichen und neueren

an der Universität Tübingen. _

H

(

G

€

.

-w + —

5

F

6

l

E

5

I

4

D

Stuttgart.

I

MH MI

Druck und Verlag von W. Kohlha

3

FS

1887.

2

3

Ù Copyright 4/1999 YxyMaster GmbH www.yxymaster.com